九
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翁夫人，是什麼要緊事兒使你悟到這一點的呢？”
“哎！我的好朋友，如果你是一個音樂家，大概就會象我一樣，早就聽見莫黛斯特談起愛情時所使用的語言了。
” 從城裡住宅帶到木屋别墅來的為婦女使用的少許器物中，有兩位米尼翁小姐的鋼琴。
有時莫黛斯特無師自通地學彈鋼琴來消愁解悶。
她天生具有音樂才能，常常用彈琴來讓母親散散心。
她唱歌很自然，經常反複吟唱母親教她的德國曲調。
上了這些課，作了這些努力之後，便出現了這樣的情形：正象有人不懂和聲學也能作曲一樣，莫黛斯特不知不覺也創作出一些非常富于旋律性的叙事抒情歌曲。
這在極有天賦的人身上是相當常見的現象。
旋律之于音樂，正如形象與情感之于詩歌一樣，是一朵可以自然開放的鮮花。
所以，在和聲學創造出來以前，各國人民就已經有了各民族的音樂旋律。
植物學也是這樣，先有花草然後才有植物學。
莫黛斯特也一樣，除了見過她姐姐畫水彩畫以外，根本沒有學過繪畫這一行。
可是，她站在拉斐爾、提善、盧本斯、牟利羅、倫勃朗、①阿爾布萊希特·丢勒和荷爾拜因的繪畫前面的時候，也就是說站在每個國家的理想美面前的時候，就會為畫面的魅力所吸引，呆呆地看得出神。
可是，這一個月來，莫黛斯特卻全心緻力于小夜曲，緻力于創作一些其内容、詩的意境都喚起她母親警覺的歌。
她母親見她如此孜孜不倦地緻力于音樂創作，反複嘗試着給一些從未見過的詞句譜曲，十分詫異。
①盧本斯（1577—1640），弗朗德勒名畫家；牟利羅（1617—1682），西班牙名畫家；倫勃朗（1606—1669），荷蘭名畫家。
“如果你的懷疑除此之外，沒有别的根據，”拉圖奈爾對米尼翁夫人說道，“我很遺憾，你是過于敏感了。
” “布列塔尼的姑娘唱起歌來的時候，”杜梅臉色又陰沉起來，說道，“意中人倒确實就在近旁。
” “等莫黛斯特即興創作時，我叫你們出其不意去瞧瞧，”母親說道，“你們就會看見了！……”“可憐的孩子，”杜梅夫人說道，“如果她知道我們這樣憂心忡忡的話，該多麼痛心！特别是如果她知道這對杜梅意味着什麼的時候，她會對我們據實相告的。
” “朋友們，明天我要問問我女兒，”米尼翁夫人說道，“說不定你們用計謀得不到的東西，我用溫情還能得到一些……” 這些正直的霸爾多洛①，這些忠誠的密探，這些如此警覺的比利牛斯狗，就是嗅不出、猜不着、看不見那個意中人在哪裡，私情在何方，起浪的風到底從何處吹來。
那麼，這裡上演的是不是那出無時無處不在演着的喜劇《沒有看住的姑娘》②呢？……不，這并不是一個女囚向看守挑戰的結果，也不是要自由的囚徒向囚室的暴君挑戰的結果，而是《創世記》幕啟時演出的第一場《夏娃在天堂》的無限反複。
現在，到底誰對，是母親，還是看家狗呢？生活在莫黛斯特周圍的人，沒有一個能夠理解這顆少女之心！請你相信，心靈與面容是和諧一緻的！莫黛斯特已經将自己的生活移植到另一個世界中去。
可是直到今日人們還不承認這個世界的存在，正象十六世紀時人們不承認克裡斯朵夫·哥倫布發現的世界存在一樣。
幸虧她緘口不言，否則人家會以為她發了瘋。
讓我們首先來說明一下往事對莫黛斯特的影響吧！ ①霸爾多洛，法國戲劇家博馬舍的戲劇《塞維勒的理發師》中的人物，他将他所監護的少女禁閉起來，不許她與任何外人接觸。
②當時以《沒有看住的姑娘》為題上演的喜歌劇、喜劇、市民喜劇有好幾出。
巴爾紮克這裡用了“喜劇”一詞，指的可能是《沒有看住的姑娘，又名收割牧草》，作者為杜梅森、布拉吉埃和德·阿拉爾德，一八二二年六月在雜耍劇院上演，此後也經常重演。
” 從城裡住宅帶到木屋别墅來的為婦女使用的少許器物中，有兩位米尼翁小姐的鋼琴。
有時莫黛斯特無師自通地學彈鋼琴來消愁解悶。
她天生具有音樂才能，常常用彈琴來讓母親散散心。
她唱歌很自然，經常反複吟唱母親教她的德國曲調。
上了這些課，作了這些努力之後，便出現了這樣的情形：正象有人不懂和聲學也能作曲一樣，莫黛斯特不知不覺也創作出一些非常富于旋律性的叙事抒情歌曲。
這在極有天賦的人身上是相當常見的現象。
旋律之于音樂，正如形象與情感之于詩歌一樣，是一朵可以自然開放的鮮花。
所以，在和聲學創造出來以前，各國人民就已經有了各民族的音樂旋律。
植物學也是這樣，先有花草然後才有植物學。
莫黛斯特也一樣，除了見過她姐姐畫水彩畫以外，根本沒有學過繪畫這一行。
可是，她站在拉斐爾、提善、盧本斯、牟利羅、倫勃朗、①阿爾布萊希特·丢勒和荷爾拜因的繪畫前面的時候，也就是說站在每個國家的理想美面前的時候，就會為畫面的魅力所吸引，呆呆地看得出神。
可是，這一個月來，莫黛斯特卻全心緻力于小夜曲，緻力于創作一些其内容、詩的意境都喚起她母親警覺的歌。
她母親見她如此孜孜不倦地緻力于音樂創作，反複嘗試着給一些從未見過的詞句譜曲，十分詫異。
①盧本斯（1577—1640），弗朗德勒名畫家；牟利羅（1617—1682），西班牙名畫家；倫勃朗（1606—1669），荷蘭名畫家。
“如果你的懷疑除此之外，沒有别的根據，”拉圖奈爾對米尼翁夫人說道，“我很遺憾，你是過于敏感了。
” “布列塔尼的姑娘唱起歌來的時候，”杜梅臉色又陰沉起來，說道，“意中人倒确實就在近旁。
” “等莫黛斯特即興創作時，我叫你們出其不意去瞧瞧，”母親說道，“你們就會看見了！……”“可憐的孩子，”杜梅夫人說道，“如果她知道我們這樣憂心忡忡的話，該多麼痛心！特别是如果她知道這對杜梅意味着什麼的時候，她會對我們據實相告的。
” “朋友們，明天我要問問我女兒，”米尼翁夫人說道，“說不定你們用計謀得不到的東西，我用溫情還能得到一些……” 這些正直的霸爾多洛①，這些忠誠的密探，這些如此警覺的比利牛斯狗，就是嗅不出、猜不着、看不見那個意中人在哪裡，私情在何方，起浪的風到底從何處吹來。
那麼，這裡上演的是不是那出無時無處不在演着的喜劇《沒有看住的姑娘》②呢？……不，這并不是一個女囚向看守挑戰的結果，也不是要自由的囚徒向囚室的暴君挑戰的結果，而是《創世記》幕啟時演出的第一場《夏娃在天堂》的無限反複。
現在，到底誰對，是母親，還是看家狗呢？生活在莫黛斯特周圍的人，沒有一個能夠理解這顆少女之心！請你相信，心靈與面容是和諧一緻的！莫黛斯特已經将自己的生活移植到另一個世界中去。
可是直到今日人們還不承認這個世界的存在，正象十六世紀時人們不承認克裡斯朵夫·哥倫布發現的世界存在一樣。
幸虧她緘口不言，否則人家會以為她發了瘋。
讓我們首先來說明一下往事對莫黛斯特的影響吧！ ①霸爾多洛，法國戲劇家博馬舍的戲劇《塞維勒的理發師》中的人物，他将他所監護的少女禁閉起來，不許她與任何外人接觸。
②當時以《沒有看住的姑娘》為題上演的喜歌劇、喜劇、市民喜劇有好幾出。
巴爾紮克這裡用了“喜劇”一詞，指的可能是《沒有看住的姑娘，又名收割牧草》，作者為杜梅森、布拉吉埃和德·阿拉爾德，一八二二年六月在雜耍劇院上演，此後也經常重演。