第三十八回 戰陣傳功
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人處事，又不禁毛骨悚然，但願永遠不再遇到他。
黃蓉道：“他馬上就來，這幾個人那裡是你對手？你就是坐在地下，他們也不能動你一根毫毛。
”她是盼望梅超風受了她的奉承，要強好勝之下放了郭靖，那知梅超風左支右绌，打得有苦難言。
再鬥片刻，梁子翁一聲猛喝，躍在半空。
梅超風覺到左右同時有人襲到，雙臂擴揚出去，猛覺頭上一緊，一把長發已被梁子翁拉住，這一下教她如何不驚？ 黃蓉見到勢危，一掌往梁子翁背心打來。
梁子翁反手一撩，來帶黃蓉手腕，左手卻仍拉住長發不放。
梅超風五指在拉緊了的頭發中一劃，長發如被刀割，齊齊中斷，随手一掌向梁子翁打到。
梁子翁輕功了得，在半空側身飛開。
彭連虎和她拆了這些招，早知她是黑風雙煞的中梅超風，後來見黃蓉也助她動手，罵道：“小ㄚ頭，你說不是黑風雙煞門下，撒的瞞天大謊。
” 黃蓉道：“她是我師父？教她再學一百年，也未必能夠。
” 彭連虎見她武功家數明明與梅超風相同。
可是非但當面不認，而且言語之中對梅超風十分不敬，不知是什麼緣故，正自琢磨，沙通天叫道：“射人先射馬！”橫掃一腿，猛往郭靖踢去。
梅超風大驚，心想：“這小子武藝低微，不能自保，隻要被他們傷了，我行動不得，立時會被他們送終。
” 一聲低嘯，一抓往沙通天腳上抓去，她身子一俯，歐陽公子乘勢直上，一掌打中她的背心。
梅超風“哼”了一聲，右手一抖，隻見白光閃動，一條毒龍似的長鞭揮舞開來，登時将四人逼了開去。
（新版第一冊到此完）1999/1/13PS6；04 （共214424字） 校勘後記： 1.頁25至26原舊本缺漏，由新本代；而新本此段情節有所删節。
（舊本缺四頁） 2.頁204楊康與郭靖在張家口第一次相遇。
新本删除，改在比武招親上見面。
3.頁268舊本郭靖吸吮蛇血有增添功力，新本則删除此項增添功力之叙述。
4.頁290起,梅超要扼殺郭靖之時,筆鋒一轉,而寫梅超風對桃花島舊事的回憶,但卻非平鋪直叙,而是運用電影手法,複現當年的特寫鏡頭,然後再接入現實之景,（“碧血劍”中從袁承志之鬥溫家五老,重現他們當年暗算金蛇郎君的鏡頭,也是同樣手法.）,近乎銀幕上“淡入”“淡出”的運用.在小說上運用電影的手法,這可是金庸獨有的特點.（頁116,梁羽生的武俠文學,新派武俠小說兩大家,佟碩之,台北風雲時代出版公司出版,1988/7出版） 5.葉洪生評述：其實金庸于一九五七年所著《射雕英雄傳》，曆經一九七三年的增删改寫（台版《大漠英雄傳》），已非原著面目。
據金庸在新版“後記”中的說法；“修訂時曾作了不少改動；删去了一些與故事或人物并無必要的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等。
除去了秦南琴這個人物，将她與穆念慈合而為一。
也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、曲靈風盜畫、黃蓉迫人擡轎與長嶺遇雨、黃裳撰作《九陰真經》的經過等等。
我國傳統小說發源于說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
”金庸說得很含蓄，實則語藏玄機全在“等等”中。
例如：一、金庸是用一九七三年的見識眼光來修改十六年前的“舊作”，而且是逐字逐句的推敲，大段大段的增删；迥異于一般修飾、整理，殆可視為脫胎換骨，重新改造-慬僅保留原著故事主要人物、情節而已。
因此，凡原著中所沿用的傳統章回小說套語如“且說”、“暫且不表”等，一律删去；以适應今人閱讀習慣，趨近現代小說外在形式要求。
二、所謂“我國傳統小說發源于說書”，卻單以說書作為《射雕》引子，正有借此書“開宗立派”-建立既傳統又改良的流派風格之意。
蓋金庸當年全仗《射雕》（第三部作品）始成不世之名，進而有“武林盟主”之譽，故曰“不忘本源”。
其不欲以“新派”自居，良有以也。
三、所謂“等等”，還包括改寫各種武功招式名稱、各種屬性、量詞以及運用補筆描寫人物心理活動在内。
但其弄巧成拙之處，亦不一而足。
（詳後）……頁335-336,由《射雕》到《大漠》之改寫,“偷天換日”的是與非-比較金庸新、舊版《射雕英雄傳》,葉洪生論劍—武俠小說談藝錄,台北聯經出版社出版,83年11月初版.
黃蓉道：“他馬上就來，這幾個人那裡是你對手？你就是坐在地下，他們也不能動你一根毫毛。
”她是盼望梅超風受了她的奉承，要強好勝之下放了郭靖，那知梅超風左支右绌，打得有苦難言。
再鬥片刻，梁子翁一聲猛喝，躍在半空。
梅超風覺到左右同時有人襲到，雙臂擴揚出去，猛覺頭上一緊，一把長發已被梁子翁拉住，這一下教她如何不驚？ 黃蓉見到勢危，一掌往梁子翁背心打來。
梁子翁反手一撩，來帶黃蓉手腕，左手卻仍拉住長發不放。
梅超風五指在拉緊了的頭發中一劃，長發如被刀割，齊齊中斷，随手一掌向梁子翁打到。
梁子翁輕功了得，在半空側身飛開。
彭連虎和她拆了這些招，早知她是黑風雙煞的中梅超風，後來見黃蓉也助她動手，罵道：“小ㄚ頭，你說不是黑風雙煞門下，撒的瞞天大謊。
” 黃蓉道：“她是我師父？教她再學一百年，也未必能夠。
” 彭連虎見她武功家數明明與梅超風相同。
可是非但當面不認，而且言語之中對梅超風十分不敬，不知是什麼緣故，正自琢磨，沙通天叫道：“射人先射馬！”橫掃一腿，猛往郭靖踢去。
梅超風大驚，心想：“這小子武藝低微，不能自保，隻要被他們傷了，我行動不得，立時會被他們送終。
” 一聲低嘯，一抓往沙通天腳上抓去，她身子一俯，歐陽公子乘勢直上，一掌打中她的背心。
梅超風“哼”了一聲，右手一抖，隻見白光閃動，一條毒龍似的長鞭揮舞開來，登時将四人逼了開去。
（新版第一冊到此完）1999/1/13PS6；04 （共214424字） 校勘後記： 1.頁25至26原舊本缺漏，由新本代；而新本此段情節有所删節。
（舊本缺四頁） 2.頁204楊康與郭靖在張家口第一次相遇。
新本删除，改在比武招親上見面。
3.頁268舊本郭靖吸吮蛇血有增添功力，新本則删除此項增添功力之叙述。
4.頁290起,梅超要扼殺郭靖之時,筆鋒一轉,而寫梅超風對桃花島舊事的回憶,但卻非平鋪直叙,而是運用電影手法,複現當年的特寫鏡頭,然後再接入現實之景,（“碧血劍”中從袁承志之鬥溫家五老,重現他們當年暗算金蛇郎君的鏡頭,也是同樣手法.）,近乎銀幕上“淡入”“淡出”的運用.在小說上運用電影的手法,這可是金庸獨有的特點.（頁116,梁羽生的武俠文學,新派武俠小說兩大家,佟碩之,台北風雲時代出版公司出版,1988/7出版） 5.葉洪生評述：其實金庸于一九五七年所著《射雕英雄傳》，曆經一九七三年的增删改寫（台版《大漠英雄傳》），已非原著面目。
據金庸在新版“後記”中的說法；“修訂時曾作了不少改動；删去了一些與故事或人物并無必要的情節，如小紅鳥、蛙蛤大戰、鐵掌幫行兇等等。
除去了秦南琴這個人物，将她與穆念慈合而為一。
也加上一些新的情節，如開場時張十五說書、曲靈風盜畫、黃蓉迫人擡轎與長嶺遇雨、黃裳撰作《九陰真經》的經過等等。
我國傳統小說發源于說書，以說書作為引子，以示不忘本源之意。
”金庸說得很含蓄，實則語藏玄機全在“等等”中。
例如：一、金庸是用一九七三年的見識眼光來修改十六年前的“舊作”，而且是逐字逐句的推敲，大段大段的增删；迥異于一般修飾、整理，殆可視為脫胎換骨，重新改造-慬僅保留原著故事主要人物、情節而已。
因此，凡原著中所沿用的傳統章回小說套語如“且說”、“暫且不表”等，一律删去；以适應今人閱讀習慣，趨近現代小說外在形式要求。
二、所謂“我國傳統小說發源于說書”，卻單以說書作為《射雕》引子，正有借此書“開宗立派”-建立既傳統又改良的流派風格之意。
蓋金庸當年全仗《射雕》（第三部作品）始成不世之名，進而有“武林盟主”之譽，故曰“不忘本源”。
其不欲以“新派”自居，良有以也。
三、所謂“等等”，還包括改寫各種武功招式名稱、各種屬性、量詞以及運用補筆描寫人物心理活動在内。
但其弄巧成拙之處，亦不一而足。
（詳後）……頁335-336,由《射雕》到《大漠》之改寫,“偷天換日”的是與非-比較金庸新、舊版《射雕英雄傳》,葉洪生論劍—武俠小說談藝錄,台北聯經出版社出版,83年11月初版.