第九章 下午的慘劇
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1
我們沒有原路返回，而是從北館的後門進入宅子裡。
我當然是分不清東南西北的，隻能跟在玄兒的後面亦步亦趨。
“嗯？都這個時間了。
” 進門有個小廳，玄兒看看牆上的挂鐘，嘟哝着。
我看看手表，發現的确如此。
早過了2點半了。
而玄兒曾吩咐羽取忍在2點多的時候準備好飯菜的。
我們把濕漉漉的雨傘擱在門口，朝屋内走去。
我是首次踏入北館，這裡裝潢的基本色調都統一成黑色。
牆壁上是黑色的牆群；黑色的地面上鋪着黑色的地毯；天花闆、門、門的把手都是毫無光澤的黑色。
整個空間也很幽暗，幾乎沒有來自外界的光線，燈光也很微弱。
也許整個建築是石造的緣故，與東館相比，這裡讓人感覺鴉雀無聲。
一條又暗又長的走廊從小廳延伸出去，我跟着玄兒後面沿着走廊朝裡走去。
與東館不同，這裡讓人幾乎感覺不到任何西洋式風格。
屋外的雨聲和我們兩人的腳步聲交錯可聞，讓我覺得似乎走在漆黑的海底回廊中。
走廊兩側有好幾道門，很快我們左拐了。
“如果沿着走廊一直走，有個廳，從那裡可以走到通向西館的走廊上。
這條走廊東西橫貫北館……”玄兒在拐角處停下來，向我說明，“一樓有沙龍室、圖書室、正餐室等。
二樓則是大家的卧室。
” “首藤夫婦也住在這裡嗎？” “是伊佐夫告訴你的嗎？” “是的。
他說隻有他自己一人住在東館。
” “伊佐夫總是這樣。
他和首藤表舅以及茅子表舅媽不同，總想和浦登家族保持着很大距離。
” 我想起在東館二樓的起居室中與伊佐夫的交談，默默地點點頭，然後問道：“野口醫生呢？他來這個宅子的時候，住在哪裡？” “住在這裡。
他和我父親是老朋友，和家族成員沒什麼區别。
” 玄兒，征順、望和夫妻還有他們的兒子阿清，美鳥、美魚兩姐妹，野口醫生，首藤夫妻：在這個北館中，至少有這些人的卧室。
而現任館主柳士郎和妻子美惟的卧室則和衆人不同，在西館——“達麗娅之館”中。
“玄兒！”正當玄兒準備走，我叫住他，“除了從東館二樓通到舞蹈房的暗道外，我今天早晨還發現了一個奇妙之處。
” “哦，是什麼？” “走不通的樓梯。
” “你說的是那個呀。
”玄兒掃了我一眼，薄薄的嘴唇上露出一絲笑意，“很有趣吧？””如果說有趣，那倒是。
那種設計也是受了那個意大利建築師的影響，是嗎？” “那些設計都是無法用語言來表達的……”玄兒眯縫着跟睛，又重複起昨晚說過的話，“尤其是那些鐘情偵探小說的人更加喜歡暗門、暗道之類的。
在尼克洛第設計的建築中，這樣的設計不少。
本來想上樓的，結果不知不覺地下了樓；本來想繞着回廊走一圈，結果卻到了别的地方。
諸如這樣的設計。
” “用建築來設計一種‘騙局’？” “他擅長設計沒有意義的構造。
安裝在天花闆上的門；隻能從窗戶進出的房間；豎在地下室裡的風向标；沒有開口的煙囪；建在屋外的壁爐……” 可以說這些設計的确沒有意義，不合理，沒有使用價值：這也許是對從本世紀初開始盛行的現代主義建築流派的一種對抗形式。
我腦海中突然冒出這樣一種想法。
雖然我至今對那方面的專業知識了解甚少，但覺得自己的這種看法未必就是錯的。
如此說來，那樣的建築師能從“無意義”、“不合理”中發現“意義”出來。
“在這個翻建的北館裡，也有同樣匠心的設計嗎？” “是的。
這個建築曾經被燒毀了，後來翻建時，有位建築師負責設計，其中有他獨具匠心的設計。
” “那個建築師是叫中村嗎？” “哎呀，你連這個——”玄兒瞪圓眼睛看着我，“你不聲不響地收集了不少情況嘛。
他的全名是……算了，你或許已經從征順姨父那裡聽說了。
” “是的。
” “他告訴你多少？” “多少……他隻告訴我那個建築師叫中村，性格怪異，已經死了。
” “己經死了……嗯，的确如此。
” 玄兒摸摸尖下巴，正兒八經地點着頭。
己故的那個性格怪異的建築師到底是怎樣的一個人——我想多少描繪出他的具體形态，但或許是他的名字妨礙了我的想像，怎麼也想不下去。
無法适當地想像出他的風貌；也無法勾勒出他的面容、體格和年齡。
隻有一個模糊的灰色身影在我腦海中晃動。
“說到喜歡偵探小說——”玄兒邊走邊說，“征順姨父就非常喜歡。
圖書室裡有許多他的藏書。
” “他？是嗎？” “他以前就喜歡，收集了許多，在圖書室裡，專門有一個區域放那些書，數量可多了。
中也君，你也喜歡看吧？” “哎，還可以。
” “你看！圖書室就在那邊。
”玄兒指着前方的一扇門，“過後你可以來看看。
如果你和我姨父說的話，他會給你看著名偵探小說家簽名的書籍。
” 2 北館呈巨大的口字形，能想像出作為這種規模的西洋建築，多帶有典型的平面構造。
口字形是沖着北側的庭院開口的，從庭院方向看，剛才的後門位于其右側，也就是西頭前端。
東西橫穿石造建築的長長的主走廊在其盡頭處和東頭南北向的邊廊相會。
從這條走廊往右拐，左首方向有扇敞開着的厚重的黑門。
門裡是個呈不規則五角形——長方形被斜切後的形狀——的廳。
在其正面内裡，有通向二樓的寬樓梯，在五角形的斜邊部分則有扇黑色的門。
那恐怕是通向東館的門。
“這邊！”玄兒朝那扇通向東館的門走去，中途突然想起來什麼，停下腳步，轉過身。
在五角形斜邊部分的對面一角還有扇黑門，玄兒小跑着，沖向那裡：“中也君，你稍微等我一下。
”說完，他推開門，進去了。
我當然覺得奇怪，便跟在他後面，湊到門前，偷偷看看裡面。
隻見在微弱燈光照射下的小屋中，玄兒背對着我，拿着電話模樣的東西放在耳邊。
原來如此。
玄兒曾經和我說過——小島和湖岸之間有電話線，在北館有專用電話，這裡或許就是電話亭吧。
“蛭山怎麼樣？” 很快，玄兒從裡面出來，我連忙問道。
玄兒緊皺眉頭，搖搖頭。
“打不通。
和昨晚一樣。
電話鈴在響，但不知道是他不接，還是電話線出了問題。
” “他不會有什麼事吧？” “這個……”玄兒的眉頭更加緊縮，“如果他再不到這裡來，我就有點不放心了。
或許應該讓人過去看看。
” 位于五角形斜邊部分的那扇門那邊果然是連接北館和東館的走廊。
黑色的石壁以及低矮的天花闆讓人覺得那不是走廊，而是隧道。
地面上也鋪着黑色的粗石頭。
在兩側的牆壁上方，零零碎碎地開了些四方形的小孔，那上面也鑲嵌着深色玻璃。
東館玄關大廳通往庭院平台的那扇門的門楣上也鑲嵌着同樣的玻璃。
屋外的光線透過這些玻璃照進來，泛着微弱的暗紅色，讓整個空間顯得異樣。
——黑色和紅色…… 昨天和玄兒交談時的話語又在耳邊響起。
——血一樣的紅色。
“剛才你說湖水——”我不山自主地說出萦繞在腦海中的問題，“是美人魚的血，那究竟是什麼意思，” “哦，是的……”玄兒繼續往前走，含糊其辭。
我接着說下去：“昨晚，他們去正門棧橋邊的時候，你話裡有話，說什麼這個地方有許多傳說之類的。
” “嗯？我說了嗎？” “說了。
說這個湖深不見底，說過去有對傭人母子淹死在那裡；說是怪物将他們拉人湖中的……” 隧道一般的走廊中途斜着拐過去，在其盡頭有扇黑門。
玄兒走到門前，停下腳步，回頭看着我。
“這個湖——見影湖被人們叫做‘大猿猴的腳印’。
它的由來正如你所知道的，湖泊、池沼都是巨大生物的腳印——這樣的傳說在全國各地都有。
” 玄兒徐徐道來，平淡的聲音回蕩在黑色的天花闆和牆壁上。
“比如有名的是群馬縣的赤沼，傳說那是大太法師坐在赤城山上時，踩下的腳印。
” “大太法師？是傳說中的巨人嗎？” “是，有很多叫法，日本東部一帶關于他的傳說不少。
他不僅造出湖泊，還造出大山和窪地。
好像東京的代田、代田橋之類的地名也是源于這個巨人的名字。
在九州一帶，關于大人彌五郎的傳說比較多。
” “那倒是聽說過。
” “這裡的大猿猴之類的傳說似乎可以歸在巨人傳說之中。
” “是的，——但是在這個深山老林中怎麼會有美人魚呢？” “我覺得這是在原有的關于大猿猴的傳說中，後加上去的。
” “美人魚的傳說？” “是的。
”玄兒舔了一下嘴唇，“至少在浦登玄遙買下這一帶土地的時候，便已經有了這樣的傳說。
具體内容是這樣的，形成這個湖泊的大猿猴後來下山，一直遠征到天草，把在天草海岸邊看見的美人魚帶了回來。
大猿猴是雄性，而美人魚則是美麗的雌性，大猿猴迷戀她的美貌……那個美人魚還帶着尾鳍。
大猿猴曾向她求愛，遭到拒絕，便強行将她擄掠回這個湖泊。
” “這個被擄掠回來的美人魚就是你昨天所說的‘怪物’？” “是的。
” 玄兒一本正經地點點頭，而我則不容他喘息，繼續問下去。
“她會把人拉入湖底？” “提到美人魚，關于她的形态、品性，世界各地的傳說不盡相同，并不都是像安徒生童話中那樣可愛，其中有些對人類抱有敵意和惡意。
” “是嗎？” “提到美人魚，人們一般會想到其上半身是人，下半身是魚，但是在有些地區和年代中，關于她形态的描述正好相反，上半身是魚，下半身是人……就像<亞馬遜的半魚人>中所描述的那樣。
在中國的<山海經>中，她被描繪成有四隻腳，能發出嬰兒叫聲的東西，讓人想着就毛骨悚然。
在日本的古代文獻中，她被形容成‘魚身人面’，也就是長着人的面孔的魚。
在日本，江戶時代以後，西方式的美人魚傳說才擴大開。
所以關于這個湖泊裡的美人魚的傳說是在那個時代之後添加上去的。
” 說到“美人魚”，我首先想到的是流傳在若狹、小濱地區的八百比丘尼的傳說、據說隻要吃了美人魚的肉，就能長生不死，一直能活到800歲。
“美人魚的肉”中的“肉”這個字讓我猛地一驚。
肉……對，今天早晨，在和伊佐夫交談的時候，這個字眼不是出現過嗎？ “總之有這樣的傳說。
美人魚住在這個湖泊裡，從不露面，孤獨地睡在湖底。
如果有人吵了她的睡夢，她便會勃然大怒，将其拖到湖底。
所以不能在那個湖裡遊泳。
”玄兒平淡地說着，“而且不知從什麼時候起，另外一個說法又被新加上去。
說終有一天，湖水會被美人魚的血染紅的。
” 我想起剛才看見的茶紅色的湖水。
那就是美人魚的鮮血嗎？ ——被那玩意蠱惑住了……玄兒就是那樣。
那個自稱藝術家、無神論者的伊佐夫曾這樣說過。
那玩意是什麼了？ ——你可要小心，不要被迷惑住了。
“怎麼可能？玄兒！”我說道。
“你不相信？” “你相信真有美人魚嗎？” 玄兒聳聳肩，嘴角露出一絲笑意。
那笑容看上去有點讪讪的。
“那東西當然不存在。
所謂美人魚都是人類的想像。
其實不過是娃娃魚、海豹、海馬之類的東西。
而那些散布各處，所謂的人魚木乃伊也是人為的假貨。
而這個湖水顔色的變化還是因地震，紅土崩塌造成的。
但是——” “但是？” “如果單從現象上看，‘湖水變紅’現在的确成為現實。
關鍵在于我們如何看待這個現實，如何附加意義，這是相當微妙卻很重要的。
” 我很難明白玄兒想表達的意思。
如何看待，如何附加意義……我覺得對于任何事物，這都是很重要的。
但是…
我當然是分不清東南西北的，隻能跟在玄兒的後面亦步亦趨。
“嗯？都這個時間了。
” 進門有個小廳，玄兒看看牆上的挂鐘，嘟哝着。
我看看手表，發現的确如此。
早過了2點半了。
而玄兒曾吩咐羽取忍在2點多的時候準備好飯菜的。
我們把濕漉漉的雨傘擱在門口，朝屋内走去。
我是首次踏入北館，這裡裝潢的基本色調都統一成黑色。
牆壁上是黑色的牆群；黑色的地面上鋪着黑色的地毯；天花闆、門、門的把手都是毫無光澤的黑色。
整個空間也很幽暗，幾乎沒有來自外界的光線，燈光也很微弱。
也許整個建築是石造的緣故，與東館相比，這裡讓人感覺鴉雀無聲。
一條又暗又長的走廊從小廳延伸出去，我跟着玄兒後面沿着走廊朝裡走去。
與東館不同，這裡讓人幾乎感覺不到任何西洋式風格。
屋外的雨聲和我們兩人的腳步聲交錯可聞，讓我覺得似乎走在漆黑的海底回廊中。
走廊兩側有好幾道門，很快我們左拐了。
“如果沿着走廊一直走，有個廳，從那裡可以走到通向西館的走廊上。
這條走廊東西橫貫北館……”玄兒在拐角處停下來，向我說明，“一樓有沙龍室、圖書室、正餐室等。
二樓則是大家的卧室。
” “首藤夫婦也住在這裡嗎？” “是伊佐夫告訴你的嗎？” “是的。
他說隻有他自己一人住在東館。
” “伊佐夫總是這樣。
他和首藤表舅以及茅子表舅媽不同，總想和浦登家族保持着很大距離。
” 我想起在東館二樓的起居室中與伊佐夫的交談，默默地點點頭，然後問道：“野口醫生呢？他來這個宅子的時候，住在哪裡？” “住在這裡。
他和我父親是老朋友，和家族成員沒什麼區别。
” 玄兒，征順、望和夫妻還有他們的兒子阿清，美鳥、美魚兩姐妹，野口醫生，首藤夫妻：在這個北館中，至少有這些人的卧室。
而現任館主柳士郎和妻子美惟的卧室則和衆人不同，在西館——“達麗娅之館”中。
“玄兒！”正當玄兒準備走，我叫住他，“除了從東館二樓通到舞蹈房的暗道外，我今天早晨還發現了一個奇妙之處。
” “哦，是什麼？” “走不通的樓梯。
” “你說的是那個呀。
”玄兒掃了我一眼，薄薄的嘴唇上露出一絲笑意，“很有趣吧？””如果說有趣，那倒是。
那種設計也是受了那個意大利建築師的影響，是嗎？” “那些設計都是無法用語言來表達的……”玄兒眯縫着跟睛，又重複起昨晚說過的話，“尤其是那些鐘情偵探小說的人更加喜歡暗門、暗道之類的。
在尼克洛第設計的建築中，這樣的設計不少。
本來想上樓的，結果不知不覺地下了樓；本來想繞着回廊走一圈，結果卻到了别的地方。
諸如這樣的設計。
” “用建築來設計一種‘騙局’？” “他擅長設計沒有意義的構造。
安裝在天花闆上的門；隻能從窗戶進出的房間；豎在地下室裡的風向标；沒有開口的煙囪；建在屋外的壁爐……” 可以說這些設計的确沒有意義，不合理，沒有使用價值：這也許是對從本世紀初開始盛行的現代主義建築流派的一種對抗形式。
我腦海中突然冒出這樣一種想法。
雖然我至今對那方面的專業知識了解甚少，但覺得自己的這種看法未必就是錯的。
如此說來，那樣的建築師能從“無意義”、“不合理”中發現“意義”出來。
“在這個翻建的北館裡，也有同樣匠心的設計嗎？” “是的。
這個建築曾經被燒毀了，後來翻建時，有位建築師負責設計，其中有他獨具匠心的設計。
” “那個建築師是叫中村嗎？” “哎呀，你連這個——”玄兒瞪圓眼睛看着我，“你不聲不響地收集了不少情況嘛。
他的全名是……算了，你或許已經從征順姨父那裡聽說了。
” “是的。
” “他告訴你多少？” “多少……他隻告訴我那個建築師叫中村，性格怪異，已經死了。
” “己經死了……嗯，的确如此。
” 玄兒摸摸尖下巴，正兒八經地點着頭。
己故的那個性格怪異的建築師到底是怎樣的一個人——我想多少描繪出他的具體形态，但或許是他的名字妨礙了我的想像，怎麼也想不下去。
無法适當地想像出他的風貌；也無法勾勒出他的面容、體格和年齡。
隻有一個模糊的灰色身影在我腦海中晃動。
“說到喜歡偵探小說——”玄兒邊走邊說，“征順姨父就非常喜歡。
圖書室裡有許多他的藏書。
” “他？是嗎？” “他以前就喜歡，收集了許多，在圖書室裡，專門有一個區域放那些書，數量可多了。
中也君，你也喜歡看吧？” “哎，還可以。
” “你看！圖書室就在那邊。
”玄兒指着前方的一扇門，“過後你可以來看看。
如果你和我姨父說的話，他會給你看著名偵探小說家簽名的書籍。
” 2 北館呈巨大的口字形，能想像出作為這種規模的西洋建築，多帶有典型的平面構造。
口字形是沖着北側的庭院開口的，從庭院方向看，剛才的後門位于其右側，也就是西頭前端。
東西橫穿石造建築的長長的主走廊在其盡頭處和東頭南北向的邊廊相會。
從這條走廊往右拐，左首方向有扇敞開着的厚重的黑門。
門裡是個呈不規則五角形——長方形被斜切後的形狀——的廳。
在其正面内裡，有通向二樓的寬樓梯，在五角形的斜邊部分則有扇黑色的門。
那恐怕是通向東館的門。
“這邊！”玄兒朝那扇通向東館的門走去，中途突然想起來什麼，停下腳步，轉過身。
在五角形斜邊部分的對面一角還有扇黑門，玄兒小跑着，沖向那裡：“中也君，你稍微等我一下。
”說完，他推開門，進去了。
我當然覺得奇怪，便跟在他後面，湊到門前，偷偷看看裡面。
隻見在微弱燈光照射下的小屋中，玄兒背對着我，拿着電話模樣的東西放在耳邊。
原來如此。
玄兒曾經和我說過——小島和湖岸之間有電話線，在北館有專用電話，這裡或許就是電話亭吧。
“蛭山怎麼樣？” 很快，玄兒從裡面出來，我連忙問道。
玄兒緊皺眉頭，搖搖頭。
“打不通。
和昨晚一樣。
電話鈴在響，但不知道是他不接，還是電話線出了問題。
” “他不會有什麼事吧？” “這個……”玄兒的眉頭更加緊縮，“如果他再不到這裡來，我就有點不放心了。
或許應該讓人過去看看。
” 位于五角形斜邊部分的那扇門那邊果然是連接北館和東館的走廊。
黑色的石壁以及低矮的天花闆讓人覺得那不是走廊，而是隧道。
地面上也鋪着黑色的粗石頭。
在兩側的牆壁上方，零零碎碎地開了些四方形的小孔，那上面也鑲嵌着深色玻璃。
東館玄關大廳通往庭院平台的那扇門的門楣上也鑲嵌着同樣的玻璃。
屋外的光線透過這些玻璃照進來，泛着微弱的暗紅色，讓整個空間顯得異樣。
——黑色和紅色…… 昨天和玄兒交談時的話語又在耳邊響起。
——血一樣的紅色。
“剛才你說湖水——”我不山自主地說出萦繞在腦海中的問題，“是美人魚的血，那究竟是什麼意思，” “哦，是的……”玄兒繼續往前走，含糊其辭。
我接着說下去：“昨晚，他們去正門棧橋邊的時候，你話裡有話，說什麼這個地方有許多傳說之類的。
” “嗯？我說了嗎？” “說了。
說這個湖深不見底，說過去有對傭人母子淹死在那裡；說是怪物将他們拉人湖中的……” 隧道一般的走廊中途斜着拐過去，在其盡頭有扇黑門。
玄兒走到門前，停下腳步，回頭看着我。
“這個湖——見影湖被人們叫做‘大猿猴的腳印’。
它的由來正如你所知道的，湖泊、池沼都是巨大生物的腳印——這樣的傳說在全國各地都有。
” 玄兒徐徐道來，平淡的聲音回蕩在黑色的天花闆和牆壁上。
“比如有名的是群馬縣的赤沼，傳說那是大太法師坐在赤城山上時，踩下的腳印。
” “大太法師？是傳說中的巨人嗎？” “是，有很多叫法，日本東部一帶關于他的傳說不少。
他不僅造出湖泊，還造出大山和窪地。
好像東京的代田、代田橋之類的地名也是源于這個巨人的名字。
在九州一帶，關于大人彌五郎的傳說比較多。
” “那倒是聽說過。
” “這裡的大猿猴之類的傳說似乎可以歸在巨人傳說之中。
” “是的，——但是在這個深山老林中怎麼會有美人魚呢？” “我覺得這是在原有的關于大猿猴的傳說中，後加上去的。
” “美人魚的傳說？” “是的。
”玄兒舔了一下嘴唇，“至少在浦登玄遙買下這一帶土地的時候，便已經有了這樣的傳說。
具體内容是這樣的，形成這個湖泊的大猿猴後來下山，一直遠征到天草，把在天草海岸邊看見的美人魚帶了回來。
大猿猴是雄性，而美人魚則是美麗的雌性，大猿猴迷戀她的美貌……那個美人魚還帶着尾鳍。
大猿猴曾向她求愛，遭到拒絕，便強行将她擄掠回這個湖泊。
” “這個被擄掠回來的美人魚就是你昨天所說的‘怪物’？” “是的。
” 玄兒一本正經地點點頭，而我則不容他喘息，繼續問下去。
“她會把人拉入湖底？” “提到美人魚，關于她的形态、品性，世界各地的傳說不盡相同，并不都是像安徒生童話中那樣可愛，其中有些對人類抱有敵意和惡意。
” “是嗎？” “提到美人魚，人們一般會想到其上半身是人，下半身是魚，但是在有些地區和年代中，關于她形态的描述正好相反，上半身是魚，下半身是人……就像<亞馬遜的半魚人>中所描述的那樣。
在中國的<
在日本的古代文獻中，她被形容成‘魚身人面’，也就是長着人的面孔的魚。
在日本，江戶時代以後，西方式的美人魚傳說才擴大開。
所以關于這個湖泊裡的美人魚的傳說是在那個時代之後添加上去的。
” 說到“美人魚”，我首先想到的是流傳在若狹、小濱地區的八百比丘尼的傳說、據說隻要吃了美人魚的肉，就能長生不死，一直能活到800歲。
“美人魚的肉”中的“肉”這個字讓我猛地一驚。
肉……對，今天早晨，在和伊佐夫交談的時候，這個字眼不是出現過嗎？ “總之有這樣的傳說。
美人魚住在這個湖泊裡，從不露面，孤獨地睡在湖底。
如果有人吵了她的睡夢，她便會勃然大怒，将其拖到湖底。
所以不能在那個湖裡遊泳。
”玄兒平淡地說着，“而且不知從什麼時候起，另外一個說法又被新加上去。
說終有一天，湖水會被美人魚的血染紅的。
” 我想起剛才看見的茶紅色的湖水。
那就是美人魚的鮮血嗎？ ——被那玩意蠱惑住了……玄兒就是那樣。
那個自稱藝術家、無神論者的伊佐夫曾這樣說過。
那玩意是什麼了？ ——你可要小心，不要被迷惑住了。
“怎麼可能？玄兒！”我說道。
“你不相信？” “你相信真有美人魚嗎？” 玄兒聳聳肩，嘴角露出一絲笑意。
那笑容看上去有點讪讪的。
“那東西當然不存在。
所謂美人魚都是人類的想像。
其實不過是娃娃魚、海豹、海馬之類的東西。
而那些散布各處，所謂的人魚木乃伊也是人為的假貨。
而這個湖水顔色的變化還是因地震，紅土崩塌造成的。
但是——” “但是？” “如果單從現象上看，‘湖水變紅’現在的确成為現實。
關鍵在于我們如何看待這個現實，如何附加意義，這是相當微妙卻很重要的。
” 我很難明白玄兒想表達的意思。
如何看待，如何附加意義……我覺得對于任何事物，這都是很重要的。
但是…