難以遺忘的奇幻世界
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“被遺忘的國度”緣起與簡介作者：陳舜文
創作小說，可說是在心中懷納一個世界。
“被遺忘的國度”(ForgottenRealms)就是一個大千世界，而且是以歐洲中世紀為藍圖，加上長劍、魔法與龍的奇幻時空。
十多年來，這個奇幻世界的相關産品曾被翻譯為十數種語言，吸引全球無數愛好者投入其中。
和“龍槍”(Dragonlance)一樣，“被遺忘的國度”也擁有一系列相關産品，且數量更為龐大。
數百本設定資料和冒險集、上百本正式出版的小說、十數套電腦遊戲，每一項産品都為這個世界增加新的成分。
而且，這個世界還正爆炸般地不斷膨脹擴充，幾乎沒有任何其他奇幻世界可以巨大複雜到如此程度，就算是奇幻文類始祖《魔戒之王》(LordoftheRings)設定龐雜嚴密的中土大陸(MiddleEarth)，恐怕也瞠乎其後。
而這場奇幻時空的“大霹靂”，是從一名加拿大圖書館員愛德·格林沃(EdGreenwood)的腦袋所開始。
奇幻國度創世紀艾德是奇幻小說和紙上角色扮演遊戲的愛好者，他從一九六七年開始寫作短篇奇幻故事。
一九七三年，TSR公司發行第一版“龍與地下城”(Dungeons＆Dragons)紙上角色扮演遊戲規則，愛德便将他的故事和設定轉成适合遊戲的内容，并在雜志上發表。
這段時間可說是世界創造的“史前時期”，愛德和他的朋友們加入許多構想，成為“被遺忘的國度”之濫觞，其中包含了核心的史地設定，以及包括大賢者伊爾明斯特(Elminster)在内的主要角色。
然而，當時沒有人知道，這個世界日後竟會變得無比龐大且風靡全球。
八七年，愛德等人将之前零散的設定加以統合整理，出版了“被遺忘的國度”首套戰役設定集(campaignsettngs)，正式進入世界創造的“第一時期”。
這套設定集甫上市便受到許多玩家和讀者的歡迎，許多創作者也開始根據這套設定進行小說或遊戲的創作。
在這段時間中，整個世界背景從核心地區向四面八方擴展，納入了後來廣受讀者熟悉的深水城(WaterdeeP)、月影島(Moonshaes)等地，并形成費倫大陸(Faerun)的雛形。
一九八九年，TSR發行“專家級龍與地下城”第二版規則，同時，以“被遺忘的國度”為背景的小說《聖者三部曲》(AvatarTrilogy)大為暢銷。
這使世界創造進入“第二時期”。
在此期間，愛德等人一方面修改世界設定以便融入新的遊戲規則。
另一方面又将世界版圖大幅擴張，在費倫周圍加入新的大陸，形成完整的行星世界觀。
同時，全球各地數千名創作者也加入創造過程，将整個世界變得更加豐富。
薩爾瓦多(R.A.Salvatore)便是在一九八九年至一九九一年間先後完成《冰風之谷》(IcewindDaleTrilogy)和《黑暗精靈》(DarkElfTrilogy)，崔斯特·杜垩登(DrizztDo·Urden)也自此一躍成為國度中最著名的英雄。
一九九三年，TSR推出新版戰役設定集，将之前的資料加以整合潤飾，具體而微地呈現出費倫及其周遭世界各種人文史地的全景，從此進入世界創造的“第三時期”。
二年八月，“龍與地下城”第三版規則發行，“被遺忘的國度”戰役設定集也将于地球世界的新世紀初再度更新。
開放架構、集體創作“被遺忘的國度”之所以能夠如同現實世界一般不斷地萌發創生，最主要的原因即在于采取“集體共享、開放創作”的模式。
愛德并不打算一個人塑造出整個世界，也不想壟斷世界創作或诠釋的權力。
相反地，他通常隻是描繪出大緻的輪廓，并歡迎其他創作者一起加入打造編修世界的過程。
在最初的版本中，國度地圖上許多地區其實是一片空白，或隻有地名和寥寥幾行文字，這些都是在等待有興趣的創作者加以構築填補。
國度中各地區的人文史地設定，都是經由千百名小說作者、電腦遊戲制作群以及紙上角色扮演遊戲玩家，于數十年間共同發展交流、相互讨論綜合才逐漸完成，這也是為什麼整個世界可達到如此複雜龐大的原因。
這種開放架構創作模式的好處在于，可提供後續創作者一個基本背景，不需要從頭開始建構整個奇幻世界，隻需從既有設定中撷取必要的部分，找出适合的留白區域，加以發揮創作。
如此一來，小說或遊戲的作者可以省下很多時間和精力，以便專注于欲創造的主題，其他部分隻需參引必要的背景即可。
當然，另一個好處是，新手作者也可以借由“被遺忘的國度系列作品”此一名号，吸引既有的消費群。
事實上到目前為止，整個世界未完成的部分仍然比已填上的部分多得太多。
而且正如同現實世界的發展一樣
“被遺忘的國度”(ForgottenRealms)就是一個大千世界，而且是以歐洲中世紀為藍圖，加上長劍、魔法與龍的奇幻時空。
十多年來，這個奇幻世界的相關産品曾被翻譯為十數種語言，吸引全球無數愛好者投入其中。
和“龍槍”(Dragonlance)一樣，“被遺忘的國度”也擁有一系列相關産品，且數量更為龐大。
數百本設定資料和冒險集、上百本正式出版的小說、十數套電腦遊戲，每一項産品都為這個世界增加新的成分。
而且，這個世界還正爆炸般地不斷膨脹擴充，幾乎沒有任何其他奇幻世界可以巨大複雜到如此程度，就算是奇幻文類始祖《魔戒之王》(LordoftheRings)設定龐雜嚴密的中土大陸(MiddleEarth)，恐怕也瞠乎其後。
而這場奇幻時空的“大霹靂”，是從一名加拿大圖書館員愛德·格林沃(EdGreenwood)的腦袋所開始。
奇幻國度創世紀艾德是奇幻小說和紙上角色扮演遊戲的愛好者，他從一九六七年開始寫作短篇奇幻故事。
一九七三年，TSR公司發行第一版“龍與地下城”(Dungeons＆Dragons)紙上角色扮演遊戲規則，愛德便将他的故事和設定轉成适合遊戲的内容，并在雜志上發表。
這段時間可說是世界創造的“史前時期”，愛德和他的朋友們加入許多構想，成為“被遺忘的國度”之濫觞，其中包含了核心的史地設定，以及包括大賢者伊爾明斯特(Elminster)在内的主要角色。
然而，當時沒有人知道，這個世界日後竟會變得無比龐大且風靡全球。
八七年，愛德等人将之前零散的設定加以統合整理，出版了“被遺忘的國度”首套戰役設定集(campaignsettngs)，正式進入世界創造的“第一時期”。
這套設定集甫上市便受到許多玩家和讀者的歡迎，許多創作者也開始根據這套設定進行小說或遊戲的創作。
在這段時間中，整個世界背景從核心地區向四面八方擴展，納入了後來廣受讀者熟悉的深水城(WaterdeeP)、月影島(Moonshaes)等地，并形成費倫大陸(Faerun)的雛形。
一九八九年，TSR發行“專家級龍與地下城”第二版規則，同時，以“被遺忘的國度”為背景的小說《聖者三部曲》(AvatarTrilogy)大為暢銷。
這使世界創造進入“第二時期”。
在此期間，愛德等人一方面修改世界設定以便融入新的遊戲規則。
另一方面又将世界版圖大幅擴張，在費倫周圍加入新的大陸，形成完整的行星世界觀。
同時，全球各地數千名創作者也加入創造過程，将整個世界變得更加豐富。
薩爾瓦多(R.A.Salvatore)便是在一九八九年至一九九一年間先後完成《冰風之谷》(IcewindDaleTrilogy)和《黑暗精靈》(DarkElfTrilogy)，崔斯特·杜垩登(DrizztDo·Urden)也自此一躍成為國度中最著名的英雄。
一九九三年，TSR推出新版戰役設定集，将之前的資料加以整合潤飾，具體而微地呈現出費倫及其周遭世界各種人文史地的全景，從此進入世界創造的“第三時期”。
二年八月，“龍與地下城”第三版規則發行，“被遺忘的國度”戰役設定集也将于地球世界的新世紀初再度更新。
開放架構、集體創作“被遺忘的國度”之所以能夠如同現實世界一般不斷地萌發創生，最主要的原因即在于采取“集體共享、開放創作”的模式。
愛德并不打算一個人塑造出整個世界，也不想壟斷世界創作或诠釋的權力。
相反地，他通常隻是描繪出大緻的輪廓，并歡迎其他創作者一起加入打造編修世界的過程。
在最初的版本中，國度地圖上許多地區其實是一片空白，或隻有地名和寥寥幾行文字，這些都是在等待有興趣的創作者加以構築填補。
國度中各地區的人文史地設定，都是經由千百名小說作者、電腦遊戲制作群以及紙上角色扮演遊戲玩家，于數十年間共同發展交流、相互讨論綜合才逐漸完成，這也是為什麼整個世界可達到如此複雜龐大的原因。
這種開放架構創作模式的好處在于，可提供後續創作者一個基本背景，不需要從頭開始建構整個奇幻世界，隻需從既有設定中撷取必要的部分，找出适合的留白區域，加以發揮創作。
如此一來，小說或遊戲的作者可以省下很多時間和精力，以便專注于欲創造的主題，其他部分隻需參引必要的背景即可。
當然，另一個好處是，新手作者也可以借由“被遺忘的國度系列作品”此一名号，吸引既有的消費群。
事實上到目前為止，整個世界未完成的部分仍然比已填上的部分多得太多。
而且正如同現實世界的發展一樣