我的人生是部厚重的小說
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，已經還清全部貸款，開始赢利。
說起來，發現這個城堡是很偶然的，1961年的冬天，我戴着右派分子的帽子，從甯夏賀蘭縣的一個農場釋放出來，轉入銀川附近的南梁農場當工人。
當時，我已經有了一定的自由，可以去趕集去買鹽。
同事告訴我說附近有個集市在鎮北堡。
我就去那裡買鹽。
我看見這個城堡的時候，它周圍是一片荒野，沒有任何建築物，一棵大樹都沒有。
一片荒灘上突然聳立這麼兩個古堡的廢墟，在早上的太陽照耀下，給人的感覺是從地底下生長出來的，給我一種非常大的震撼。
一進入這個鎮北堡裡面，居然熙熙攘攘的，還是個小集鎮，我馬上就聯想起好萊塢拍中東電影的場面。
我覺得很有審美價值，後來我才知道它實際上是明代或清代建造的邊防戍寨，後來我就把鎮北堡寫進了小說《綠化樹》裡。
再後來辦企業，文聯辦企業總得和文化沾點邊，我就想起了這個鎮北堡。
這裡的第一部電影是張軍钊的《一個和八個》，攝影師是張藝謀。
那時張藝謀默默無聞。
我剛剛平反，從勞改隊裡放出來。
張軍钊、張藝謀他們為了取景，一路找到甯夏來，找到了當地的文化機關，文化機關也不清楚有什麼合适的地方，就來找我。
我剛從農村回到城市，知道有這麼一個地方，就叫文聯的人帶他們去。
第二部電影是謝晉根據我的小說《靈與肉》改編的電影《牧馬人》，我就把謝晉給領來了，他一看特别滿意，當時就決定在鎮北堡拍戲。
謝晉也非常欣賞鎮北堡特殊的韻味，12年後的1993年，他又将我的小說《邢老漢和狗的故事》拍成電影，又來到鎮北堡。
鎮北堡給張藝謀留下了強烈的印像，所以幾年後，他拍《紅高粱》的時候，又來了鎮北堡。
在《紅高粱》殺青那天，将自己的一雙膠鞋埋入鎮北堡的土地下，并且發誓說，如果這部片子不能成功，他将永遠不再走電影這條路。
《紅高粱》在中國上映後，不但獲得多項大獎，而且也在西柏林影展上得獎，張藝謀就這樣一炮紅了。
後來吳天明準備拍我的《黑炮事件》，我把他也拉了過來，但是他最終沒有拍，而是由黃建新拍了。
滕文骥到鎮北堡拍攝《黃河謠》，陳凱歌來這裡拍攝《邊走邊唱》。
一部部電影拍了出來，鎮北堡也在電影界有了名氣，在電影人圈内一個一個地傳開來了。
來拍電影的人就更多了。
有人問我，你能夠在小說裡對《資本論》分析得頭頭是道，所以經營對你不是問題。
我覺得，經營管理不成問題，我學《資本論》必須要搞清楚這點。
我在當“右派”的22年中熟讀了《資本論》，它無形中練就了我具有一種曆史唯物主義的處事态度，使我往往有一點前瞻性。
《資本論》在今天已經不是一部時尚讀物，可是我要說，它仍然是一部能夠指導我們怎樣建設市場經濟的必讀書。
我“下海”後便自覺地盡可能按照這部書裡通行的市場經濟規律辦事。
在“知識産權”的概念在中國還不廣為人知的時候，我要恢複在鎮北堡西部影城拍攝的著名影片的場景，将它們轉化為旅遊商品之前，就主動付給影片場景設計者一筆不小的費用，以取得利用它們的權利。
設計者那時還很驚異甚至不敢接收，他還沒有意識到他自己擁有一種叫“知識産權”的東西。
如果今天要我支付知識産權費，我将花數十倍上百倍的費用。
另外，首先必須要建立一種公正的雇傭勞動關系，是在市場經濟下運行的勞資關系。
我對我手下的員工首先是把他們當作平等的人看待，給予适當的報酬，現在我已經給他們同行業在銀川最高的工資。
我把這叫做分享，而不是剝削。
以前向劇組收錢就很少，現在劇組來拍戲是不交錢的，以此吸引劇組。
我和他們簽約時就說好，他們在這兒拍戲，我會維持好秩序，但必須允許遊客參觀。
因此，即便在冬天甚至大年三十拍戲也會有遊客。
電影電視拍攝後留下的場景道具還可以迅速轉化為旅遊資源。
我的小說《青春期》裡有一段話，在央視春節聯歡晚會上也說過：“要在市場
說起來，發現這個城堡是很偶然的，1961年的冬天，我戴着右派分子的帽子，從甯夏賀蘭縣的一個農場釋放出來，轉入銀川附近的南梁農場當工人。
當時，我已經有了一定的自由，可以去趕集去買鹽。
同事告訴我說附近有個集市在鎮北堡。
我就去那裡買鹽。
我看見這個城堡的時候，它周圍是一片荒野，沒有任何建築物，一棵大樹都沒有。
一片荒灘上突然聳立這麼兩個古堡的廢墟，在早上的太陽照耀下，給人的感覺是從地底下生長出來的，給我一種非常大的震撼。
一進入這個鎮北堡裡面，居然熙熙攘攘的，還是個小集鎮，我馬上就聯想起好萊塢拍中東電影的場面。
我覺得很有審美價值，後來我才知道它實際上是明代或清代建造的邊防戍寨，後來我就把鎮北堡寫進了小說《綠化樹》裡。
再後來辦企業，文聯辦企業總得和文化沾點邊，我就想起了這個鎮北堡。
這裡的第一部電影是張軍钊的《一個和八個》，攝影師是張藝謀。
那時張藝謀默默無聞。
我剛剛平反，從勞改隊裡放出來。
張軍钊、張藝謀他們為了取景，一路找到甯夏來，找到了當地的文化機關，文化機關也不清楚有什麼合适的地方，就來找我。
我剛從農村回到城市，知道有這麼一個地方，就叫文聯的人帶他們去。
第二部電影是謝晉根據我的小說《靈與肉》改編的電影《牧馬人》，我就把謝晉給領來了，他一看特别滿意，當時就決定在鎮北堡拍戲。
謝晉也非常欣賞鎮北堡特殊的韻味，12年後的1993年，他又将我的小說《邢老漢和狗的故事》拍成電影，又來到鎮北堡。
鎮北堡給張藝謀留下了強烈的印像，所以幾年後，他拍《紅高粱》的時候，又來了鎮北堡。
在《紅高粱》殺青那天，将自己的一雙膠鞋埋入鎮北堡的土地下，并且發誓說，如果這部片子不能成功，他将永遠不再走電影這條路。
《紅高粱》在中國上映後，不但獲得多項大獎，而且也在西柏林影展上得獎，張藝謀就這樣一炮紅了。
後來吳天明準備拍我的《黑炮事件》，我把他也拉了過來，但是他最終沒有拍，而是由黃建新拍了。
滕文骥到鎮北堡拍攝《黃河謠》，陳凱歌來這裡拍攝《邊走邊唱》。
一部部電影拍了出來，鎮北堡也在電影界有了名氣，在電影人圈内一個一個地傳開來了。
來拍電影的人就更多了。
有人問我，你能夠在小說裡對《資本論》分析得頭頭是道，所以經營對你不是問題。
我覺得，經營管理不成問題，我學《資本論》必須要搞清楚這點。
我在當“右派”的22年中熟讀了《資本論》，它無形中練就了我具有一種曆史唯物主義的處事态度，使我往往有一點前瞻性。
《資本論》在今天已經不是一部時尚讀物，可是我要說，它仍然是一部能夠指導我們怎樣建設市場經濟的必讀書。
我“下海”後便自覺地盡可能按照這部書裡通行的市場經濟規律辦事。
在“知識産權”的概念在中國還不廣為人知的時候，我要恢複在鎮北堡西部影城拍攝的著名影片的場景，将它們轉化為旅遊商品之前，就主動付給影片場景設計者一筆不小的費用，以取得利用它們的權利。
設計者那時還很驚異甚至不敢接收，他還沒有意識到他自己擁有一種叫“知識産權”的東西。
如果今天要我支付知識産權費，我将花數十倍上百倍的費用。
另外，首先必須要建立一種公正的雇傭勞動關系，是在市場經濟下運行的勞資關系。
我對我手下的員工首先是把他們當作平等的人看待，給予适當的報酬，現在我已經給他們同行業在銀川最高的工資。
我把這叫做分享，而不是剝削。
以前向劇組收錢就很少，現在劇組來拍戲是不交錢的，以此吸引劇組。
我和他們簽約時就說好，他們在這兒拍戲，我會維持好秩序，但必須允許遊客參觀。
因此，即便在冬天甚至大年三十拍戲也會有遊客。
電影電視拍攝後留下的場景道具還可以迅速轉化為旅遊資源。
我的小說《青春期》裡有一段話，在央視春節聯歡晚會上也說過：“要在市場