我的人生是部厚重的小說
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張賢亮：可以這樣說，寫作、辦企業都是我的副業，正業是我這一生的經曆。
我給附近的農民提供5萬至8萬個就業機會，影城有上千人靠我吃飯。
我當作家時，不可能有50萬人都看過我的作品，但現在每年卻會有50萬人來看我的鎮北堡西部影城。
與同時代的人相比，我感覺上天對我不薄，要知道在當時的社會環境下千千萬萬人死掉了，千千萬萬個活下來的人中，也沒幾個達到了我今天的成就，這些都是上天對我的眷顧。
現在，我覺得我最大的财富，就是我比一般的人擁有更多的豐富的人生感受和經曆。
我的人生經曆其實就是一部厚重的小說。
我曾經在小說裡寫過，我感謝命運或者是上帝給了我這麼一個豐富的人生經曆，我死而無憾。
歲月剪影： 1950年代初讀中學時，我開始文學創作，1955年來到甯夏，任文化教員。
1957年在“反右運動”中因在《延河》雜志上發表詩歌《大風歌》被打成“右派分子”，在賀蘭縣西湖農場和銀川市郊的南梁農場勞動改造達20餘年。
1979年徹底平反恢複名譽，重新執筆。
代表作有：《靈與肉》、《邢老漢和狗的故事》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》、《習慣死亡》、《我的菩提樹》以及長篇文學性政論随筆《小說中國》。
1993年初，作為文化人創辦華夏西部影視城有限公司。
如今，華夏西部影視城公司下屬的鎮北堡西部影城已成為甯夏重要的人文景觀和旅遊景點。
在鎮北堡西部影城，你有時很難分辨是演戲還是生活：一邊有劇組扛着攝像機在拍戲，一邊是穿上戲裝的遊客在表演“模仿秀”。
“中國電影從這裡走向世界”的标語和“來時是遊客，走時成明星”的廣告語挂在城堡外的廣告牌上分外耀眼。
在《大話西遊》中唐僧受難的火刑柱和牛魔王府邸的中間，有一座與整片荒漠混為一體的黃土堆砌的二層小樓。
外院是影視城辦公室，内院是私宅。
正房門前的一塊匾上醒目地寫着：安心福地。
這是我辦公和居住的地方，我在這裡已經有16年了。
時下大家關心的生活與問題: 有記者提到，你寫的小說越來越少了，距離上一部長篇小說《青春期》，你已經有10年沒有長篇小說了。
事實上，我已經寫好了一部關于五代人的家族史的長篇小說，一直放着反複在改。
說實話，我挺擔心以前的那些讀者會對我有過高的期望值，這部小說發表出版會讓他們失望，因為現在的讀者的趣味已經被電影、電視劇改變了，他們能夠安靜地坐下來看一部和現實無關的小說嗎？現在的文學評論也有問題，不夠寬容，評論家不讀小說，不關心小說的思想、主題，随便翻翻可以寫一大篇評論來，另外一種就是罵派批評，動不動就語出驚人，抱着找不是的态度寫文章，還有人身攻擊，太極端了。
所以我不急于發表作品。
中國文學後起的一代，比我們年輕的，他們已經創作出非常好的作品。
要想對自己超越，要想在文壇上繼續引起關注，對我來說是一個挑戰。
一個作家沒有發表東西，不代表着他不在寫作。
現在寫東西，時間不是問題，自我挑戰才是最大的問題，《亞洲周刊》評選20世紀100位優秀作家有我一個，100本優秀小說也有我的作品。
我經曆了那麼多的滄桑，所以我寫小說不再對故事、情節感興趣，而是對人的命運、對人的生命現象感興趣，而這個東西是适合寫哲學論文的，很難把它寫成小說，我的困難就在這個地方。
我現在要超越這些作品有困難。
我的小說，萬變不離其宗。
我一直在想，我們總在提社會進步、人類進步。
而一個人的靈魂，就是一個基因，穿行在五代人的肉體上，不管時代、環境怎麼變化，它的内在其實是沒有變化的，人與人的關系，在社會裡的沉浮，他的行為、個性、性格、為人處事是沒有什麼變化的。
在這個思考的背後，我講述的是一個時間跨度100多年的家族五代人的故事。
活到這個年紀，經曆過這麼多的事情，寫這種東西比較适合，對生活命運都
我給附近的農民提供5萬至8萬個就業機會，影城有上千人靠我吃飯。
我當作家時，不可能有50萬人都看過我的作品，但現在每年卻會有50萬人來看我的鎮北堡西部影城。
與同時代的人相比，我感覺上天對我不薄，要知道在當時的社會環境下千千萬萬人死掉了，千千萬萬個活下來的人中，也沒幾個達到了我今天的成就，這些都是上天對我的眷顧。
現在，我覺得我最大的财富，就是我比一般的人擁有更多的豐富的人生感受和經曆。
我的人生經曆其實就是一部厚重的小說。
我曾經在小說裡寫過，我感謝命運或者是上帝給了我這麼一個豐富的人生經曆，我死而無憾。
歲月剪影： 1950年代初讀中學時，我開始文學創作，1955年來到甯夏，任文化教員。
1957年在“反右運動”中因在《延河》雜志上發表詩歌《大風歌》被打成“右派分子”，在賀蘭縣西湖農場和銀川市郊的南梁農場勞動改造達20餘年。
1979年徹底平反恢複名譽，重新執筆。
代表作有：《靈與肉》、《邢老漢和狗的故事》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》、《習慣死亡》、《我的菩提樹》以及長篇文學性政論随筆《小說中國》。
1993年初，作為文化人創辦華夏西部影視城有限公司。
如今，華夏西部影視城公司下屬的鎮北堡西部影城已成為甯夏重要的人文景觀和旅遊景點。
在鎮北堡西部影城，你有時很難分辨是演戲還是生活：一邊有劇組扛着攝像機在拍戲，一邊是穿上戲裝的遊客在表演“模仿秀”。
“中國電影從這裡走向世界”的标語和“來時是遊客，走時成明星”的廣告語挂在城堡外的廣告牌上分外耀眼。
在《大話西遊》中唐僧受難的火刑柱和牛魔王府邸的中間，有一座與整片荒漠混為一體的黃土堆砌的二層小樓。
外院是影視城辦公室，内院是私宅。
正房門前的一塊匾上醒目地寫着：安心福地。
這是我辦公和居住的地方，我在這裡已經有16年了。
時下大家關心的生活與問題: 有記者提到，你寫的小說越來越少了，距離上一部長篇小說《青春期》，你已經有10年沒有長篇小說了。
事實上，我已經寫好了一部關于五代人的家族史的長篇小說，一直放着反複在改。
說實話，我挺擔心以前的那些讀者會對我有過高的期望值，這部小說發表出版會讓他們失望，因為現在的讀者的趣味已經被電影、電視劇改變了，他們能夠安靜地坐下來看一部和現實無關的小說嗎？現在的文學評論也有問題，不夠寬容，評論家不讀小說，不關心小說的思想、主題，随便翻翻可以寫一大篇評論來，另外一種就是罵派批評，動不動就語出驚人，抱着找不是的态度寫文章，還有人身攻擊，太極端了。
所以我不急于發表作品。
中國文學後起的一代，比我們年輕的，他們已經創作出非常好的作品。
要想對自己超越，要想在文壇上繼續引起關注，對我來說是一個挑戰。
一個作家沒有發表東西，不代表着他不在寫作。
現在寫東西，時間不是問題，自我挑戰才是最大的問題，《亞洲周刊》評選20世紀100位優秀作家有我一個，100本優秀小說也有我的作品。
我經曆了那麼多的滄桑，所以我寫小說不再對故事、情節感興趣，而是對人的命運、對人的生命現象感興趣，而這個東西是适合寫哲學論文的，很難把它寫成小說，我的困難就在這個地方。
我現在要超越這些作品有困難。
我的小說，萬變不離其宗。
我一直在想，我們總在提社會進步、人類進步。
而一個人的靈魂，就是一個基因，穿行在五代人的肉體上，不管時代、環境怎麼變化，它的内在其實是沒有變化的，人與人的關系，在社會裡的沉浮，他的行為、個性、性格、為人處事是沒有什麼變化的。
在這個思考的背後，我講述的是一個時間跨度100多年的家族五代人的故事。
活到這個年紀，經曆過這麼多的事情，寫這種東西比較适合，對生活命運都