《金大班的最後一夜》之喜劇成分
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人打聽清楚他的“根基”，知道“兩個巴掌是沒有的事”，但“三四百萬的家當總還少不了”。
她嫌陳發榮“出手有點摳扒”，“把錢看得天這麼大”，“可是陽明山莊那幢五十萬的别墅，一買下來，就過到了她金兆麗的名下”。
為了捉住這麼個老頭兒，她在美容院還“不知花了多少冤枉錢”。
她想起秦雄（一個戀愛着她的年輕船員）的銀行存折，裡面隻有區區七萬元存款。
在她百樂門走紅的時候，“一夜轉出來的台子錢恐怕還不止那點”。
她想，十年前她“金銀财寶還一大堆”，若是那時碰見秦雄這個癡心漢，也許就嫁他了，但她現在已四十歲，什麼都可以不要，卻要一個像任黛黛那樣的綢緞莊；“當然要比她那個大一倍……先把價錢殺成八成”，以示她的厲害。
當金大班得知她一手提拔的舞女朱鳳，和一個香港僑生睡大了肚子，而那僑生已回香港去時，她頭一句逼問的話是：“留下了東西沒有？”朱鳳搖頭。
金大班大怒，氣不忿朱鳳“讓人家吃”，把好不容易高擡的“身價”毀掉。
她罵她“把條大魚放走了”，“連他鳥毛也沒抓住半根”。
後來在舞池子裡，大華紡織廠的董事長周富瑞拉住她，求她去請一請正在向他賭氣的小如意蕭紅美。
金大班笑道：“那也要看你周董事長怎麼請我呢。
”就這樣，她輕易向他勒索得到婚禮的十桌酒席。
她半勸半逼正在吃醋賭氣，一心想捉金龜婿的蕭紅美，去陪周董事長，心裡私自估計，那姓周的在蕭紅美身上“少說些也貼了十把二十萬了”。
即連最後，金大班偶然流露柔情的一幕，她說的話也不與金錢無關。
對着那個周身露着怯态，來舞廳“旁觀”的年輕男人，金大班笑盈盈說道： 我們這裡不許白看的呢，令晚我來倒貼你吧。
我們已看到，金大班真正是個重視金錢财物，俗氣不堪的女人。
但正因為她是這樣一個人，在她臭罵朱鳳之後，居然能把自己手指上一克拉半的火油大鑽戒卸下擲給朱風，讓她和她“肚裡那個小孽種過個一年半載”，益發顯出她當時的慷慨，是多麼難得，可貴。
說到這裡，我們雖對金大班已有了一個概念，但如果我們不同時研究一下這篇小說的語言與語調，就根本沒法感覺到她是怎樣一個有趣的人，因為我們無法看到她的種種“絕”處。
這樣的話，我們就根本捕捉不到這篇小說的喜劇特性。
我上文已提到，這篇小說之可能成為喜劇，是因為金大班不是一個悲劇型的人物。
而且，像貨腰娘釣金龜婿這樣的題材本身，也頗有喜劇潛能。
然而這篇小說的喜劇表現，最主要還是維系在語言與語調。
小說始于作者的客觀叙述。
作者用生動，活潑，而略帶誇張的口吻，把金兆麗這個角色，頗富喜劇意味地介紹呈現我們面前。
一開頭，我們聽到夜巴黎舞廳的樓梯上“一陣雜沓的高跟鞋聲”，原來“由金大班領隊”，浩浩蕩蕩進來了十來個打扮得衣履風流的舞娘，使我們覺得看到了一隊娘子軍似的。
金大班妝扮得金碧輝煌，一身塵世氣味，但頭頂卻梳個大道士髻！突然，從樓門口，“竄”出夜巴黎童經理，“一臉急得焦黃”，隻顯得可笑，而不顯得可厭。
她的自大個性與火躁脾氣，也隻使人覺得可愛，而不可恨。
難得的是，當作者從金大班的意識觀點叙故事時，往往三兩句話，不但表現她的思想言語之俚俗，亦表現她的自大性格；不但顯示她喜劇式的處世态度與觀事态度，亦顯示《台北人》裡作者的“今昔對比”之一貫主題。
下面是幾個例子： 說起來不好聽，百樂門裡那間廁所隻怕比夜巴黎的舞池還寬敞些呢？童得懷那副臉嘴在百樂門掏糞坑未必有他的份。
當年在上海，拜倒她玉觀音裙下，像陳發榮那點根基的人，扳起腳趾頭來還數不完呢？ 她在百樂門走紅的時候，一夜轉出來的台子錢恐怕還不隻那點。
五年——再過五年她都好做他的祖奶奶了。
金大班這個人，自以為了不起，頗輕視她周圍那些沒見過“從前那種日子”，“那種架勢”的人。
她認為——有道理地認為——夜巴黎之有今天的場面，還完全是“靠了我玉觀音金兆麗這塊老牌子”。
和賴鳴升同樣，她驕傲于自己的過去，最希冀得到别人的尊敬。
她喜以“老大姐”身分自居，所以
她嫌陳發榮“出手有點摳扒”，“把錢看得天這麼大”，“可是陽明山莊那幢五十萬的别墅，一買下來，就過到了她金兆麗的名下”。
為了捉住這麼個老頭兒，她在美容院還“不知花了多少冤枉錢”。
她想起秦雄（一個戀愛着她的年輕船員）的銀行存折，裡面隻有區區七萬元存款。
在她百樂門走紅的時候，“一夜轉出來的台子錢恐怕還不止那點”。
她想，十年前她“金銀财寶還一大堆”，若是那時碰見秦雄這個癡心漢，也許就嫁他了，但她現在已四十歲，什麼都可以不要，卻要一個像任黛黛那樣的綢緞莊；“當然要比她那個大一倍……先把價錢殺成八成”，以示她的厲害。
當金大班得知她一手提拔的舞女朱鳳，和一個香港僑生睡大了肚子，而那僑生已回香港去時，她頭一句逼問的話是：“留下了東西沒有？”朱鳳搖頭。
金大班大怒，氣不忿朱鳳“讓人家吃”，把好不容易高擡的“身價”毀掉。
她罵她“把條大魚放走了”，“連他鳥毛也沒抓住半根”。
後來在舞池子裡，大華紡織廠的董事長周富瑞拉住她，求她去請一請正在向他賭氣的小如意蕭紅美。
金大班笑道：“那也要看你周董事長怎麼請我呢。
”就這樣，她輕易向他勒索得到婚禮的十桌酒席。
她半勸半逼正在吃醋賭氣，一心想捉金龜婿的蕭紅美，去陪周董事長，心裡私自估計，那姓周的在蕭紅美身上“少說些也貼了十把二十萬了”。
即連最後，金大班偶然流露柔情的一幕，她說的話也不與金錢無關。
對着那個周身露着怯态，來舞廳“旁觀”的年輕男人，金大班笑盈盈說道： 我們這裡不許白看的呢，令晚我來倒貼你吧。
我們已看到，金大班真正是個重視金錢财物，俗氣不堪的女人。
但正因為她是這樣一個人，在她臭罵朱鳳之後，居然能把自己手指上一克拉半的火油大鑽戒卸下擲給朱風，讓她和她“肚裡那個小孽種過個一年半載”，益發顯出她當時的慷慨，是多麼難得，可貴。
說到這裡，我們雖對金大班已有了一個概念，但如果我們不同時研究一下這篇小說的語言與語調，就根本沒法感覺到她是怎樣一個有趣的人，因為我們無法看到她的種種“絕”處。
這樣的話，我們就根本捕捉不到這篇小說的喜劇特性。
我上文已提到，這篇小說之可能成為喜劇，是因為金大班不是一個悲劇型的人物。
而且，像貨腰娘釣金龜婿這樣的題材本身，也頗有喜劇潛能。
然而這篇小說的喜劇表現，最主要還是維系在語言與語調。
小說始于作者的客觀叙述。
作者用生動，活潑，而略帶誇張的口吻，把金兆麗這個角色，頗富喜劇意味地介紹呈現我們面前。
一開頭，我們聽到夜巴黎舞廳的樓梯上“一陣雜沓的高跟鞋聲”，原來“由金大班領隊”，浩浩蕩蕩進來了十來個打扮得衣履風流的舞娘，使我們覺得看到了一隊娘子軍似的。
金大班妝扮得金碧輝煌，一身塵世氣味，但頭頂卻梳個大道士髻！突然，從樓門口，“竄”出夜巴黎童經理，“一臉急得焦黃”，隻顯得可笑，而不顯得可厭。
她的自大個性與火躁脾氣，也隻使人覺得可愛，而不可恨。
難得的是，當作者從金大班的意識觀點叙故事時，往往三兩句話，不但表現她的思想言語之俚俗，亦表現她的自大性格；不但顯示她喜劇式的處世态度與觀事态度，亦顯示《台北人》裡作者的“今昔對比”之一貫主題。
下面是幾個例子： 說起來不好聽，百樂門裡那間廁所隻怕比夜巴黎的舞池還寬敞些呢？童得懷那副臉嘴在百樂門掏糞坑未必有他的份。
當年在上海，拜倒她玉觀音裙下，像陳發榮那點根基的人，扳起腳趾頭來還數不完呢？ 她在百樂門走紅的時候，一夜轉出來的台子錢恐怕還不隻那點。
五年——再過五年她都好做他的祖奶奶了。
金大班這個人，自以為了不起，頗輕視她周圍那些沒見過“從前那種日子”，“那種架勢”的人。
她認為——有道理地認為——夜巴黎之有今天的場面，還完全是“靠了我玉觀音金兆麗這塊老牌子”。
和賴鳴升同樣，她驕傲于自己的過去，最希冀得到别人的尊敬。
她喜以“老大姐”身分自居，所以