《那片血一般紅的杜鵑花》裡的隐喻與象征
關燈
小
中
大
sion）。
也就是說，他對“小妹仔”，對往日簡樸生活，特别對年輕時候純真的自己之無限眷戀與癡迷。
他用全部生命力量設想抓住的，與其說是麗兒的感情，不如說是麗兒的童真氣息所能給他的“回到過去”的幻覺。
如此，衛護麗兒的“童真”（Innocence），使之永久存在，成為王雄生活的惟一使命，全部意義。
而這種抽象的，精神上的“衛護”，在小說裡以實際生活中對肉身的衛護，來表征，來具體化。
如此，王雄被作者安排為麗兒家的男傭，服侍陪伴麗兒，保護她上下學。
如此，作者讓叙述者以略帶幽默的口吻，把王雄送麗兒上學的三輪車，比喻為一辇“宮車”，把王雄比喻為“護駕衛士”： 王雄把他踏的那輛三輪車經常擦得亮亮的，而且在車頭上插滿了一些五顔六色的絨球兒，花紙鉸的鳳凰兒，小風車輪子，裝飾得像辇宮車一般。
每次出去接送麗兒，王雄總把自己收拾得頭幹臉淨的，任是大熱天，也穿戴得體體面面，當麗兒從外頭走進大門來時，揚起臉，甩動着她那一頭短發，高做得像個小公主一般，王雄跟在她身後，替她提着書包，挺着腰，滿面嚴肅，像足了麗兒的護駕衛士。
用絨球花紙等玩物裝演車子，是十分幼稚的兒童遊戲。
王雄這種完全不适合他年齡的行為，正反映出他欲停留在純真童年的心理狀态。
與麗兒在一起，沉浸在包圍着她的純真童稚氣氛中，王雄覺得安全快樂，因為他不必面對自己早已邁入中年的事實，不必面對時間早已污染了他，使他不再潔淨的事實。
由于他癡戀的，實際上不是麗兒，而是麗兒的童真，作者一再強調麗兒純真無知的稚氣，以及在安全保護下她那種絲毫未受經驗世故與人為修養所沾染的自然行态。
讓我們看看叙述者如何介紹描寫麗兒： 我母親告訴過我，麗兒是舅媽含在嘴裡長大的，六歲大，舅媽還要親自喂她的奶，慣得麗兒上六年級了，連鞋帶都不肯自己系。
可是麗兒的模樣兒卻長得實在逗人疼憐，我從來沒有見過那家的孩子生得像她那樣雪白滾圓的：圓圓的臉，圓圓的眼睛，連鼻子嘴巴都圓得那般有趣；尤其是當她甩動着一頭短發，咯咯一笑的時候，她那一份特有的女嬰的憨态，最能教人動心，活像一個玉娃娃一般。
然而她那一種嬌縱任性的脾氣，也是别家孩子少有的…… 這裡，“女嬰的憨态”數字，表達出作者賦予麗兒這一角色的特殊含義。
作者就是要加強暗示，麗兒如同嬰兒，潔白無瑕。
一般兒童，長到十歲，多少應已沾上了點世俗塵埃——除非受到異于尋常的極端保護。
所以麗兒是“舅媽含在嘴裡長大的”。
後來王雄自殺後，全宅驚動，“隻有表妹麗兒，我們瞞住了她，始終沒有讓她知道，因為怕她害怕”。
她之受極端保護，又獲一明證。
嬰兒般的麗兒，所做的遊戲，當然是天真無邪的。
譬如她跨騎王雄背上，裝做騎馬；或戴滿一身玻璃珠子串成的項鍊手镯，手擎兩球豔紅杜鵑花，在花園草地上跳“山地舞”。
這些遊戲都帶着一種自然的，原始的氣味，表露出她的童稚無知。
然而，就王雄這方面來說，由于他一心一意攀住童稚的幻覺，居然以四十歲的肉身，學着獸行，讓麗兒騎在背上，一同玩耍；或用“黑秃秃的巨掌”，滿地捕捉紅紅綠綠的玻璃珠子，來串項鍊。
這樣，實在給人一種滑稽、不調和、甚至怪誕的感覺，難怪連不很敏感的叙述者也覺得他“笨拙有趣”。
這種不調和的感覺，從作者幾句文字構成的一幅生動畫面，有力地傳達出來： 王雄也圍着麗兒，連蹦帶跳，不停的拍着他那雙大手掌。
他那張大黑臉漲得鮮紅鮮紅的，嘴巴咧得老大，露出一口雪白的牙齒來。
他們兩個人，一大一小，一黑一白，蹦着跳着，在那片紅紅的花海裡，載歌載舞起來。
作者一方面暗示，四十多歲的大人停滞在幼童的心理年齡，是多麼奇特，不對勁；另一方面卻又為了同樣的理由，因王雄拒絕接受現實，而特别同情他，憐愛他。
作者對這一個剛從行伍退下來當男仆的王雄，所懷的同情與愛憐，除了從小說語氣隐約流露外，特别藉由叙述者在全文中惟一發表主觀意見的一大段話傳達出來： 我在金門的時候，營裡也有幾個老士兵，他們在軍隊裡總有十來年的曆史了，可是我總覺得他們一徑還保持着一種赤子的天真，他們的喜怒哀樂，就好像金門島上的烈日海風一般，那麼原始，那麼直接。
有時候，我看見他們一大夥赤着身子在海水裡打水仗的當兒，他們那一張張蒼紋滿布的臉上，突然都綻開了童稚般的笑容來，那種笑容在别的成人臉上是找不到的。
這裡，叙述者可以說是作者的代言人。
“喜怒哀樂……那麼原始，那麼直接”、“蒼紋滿布的臉上……童稚般的笑容”等語，主要是針對王雄說的，而“赤子的天真”這幾個字，和“女嬰的憨态”相同，正是王雄拼命想保存的。
同段末尾，叙述者又提到一個在海濱月下拉二胡的老士兵，“使我聯想到，他那份懷鄉的哀愁，一定也跟古時候戍邊的那些士卒的那樣深，那樣遠”。
這幾句叙述者的主觀感觸，看似與王雄毫不相
也就是說，他對“小妹仔”，對往日簡樸生活，特别對年輕時候純真的自己之無限眷戀與癡迷。
他用全部生命力量設想抓住的，與其說是麗兒的感情，不如說是麗兒的童真氣息所能給他的“回到過去”的幻覺。
如此，衛護麗兒的“童真”（Innocence），使之永久存在，成為王雄生活的惟一使命，全部意義。
而這種抽象的，精神上的“衛護”，在小說裡以實際生活中對肉身的衛護，來表征，來具體化。
如此，王雄被作者安排為麗兒家的男傭，服侍陪伴麗兒，保護她上下學。
如此，作者讓叙述者以略帶幽默的口吻，把王雄送麗兒上學的三輪車，比喻為一辇“宮車”，把王雄比喻為“護駕衛士”： 王雄把他踏的那輛三輪車經常擦得亮亮的，而且在車頭上插滿了一些五顔六色的絨球兒，花紙鉸的鳳凰兒，小風車輪子，裝飾得像辇宮車一般。
每次出去接送麗兒，王雄總把自己收拾得頭幹臉淨的，任是大熱天，也穿戴得體體面面，當麗兒從外頭走進大門來時，揚起臉，甩動着她那一頭短發，高做得像個小公主一般，王雄跟在她身後，替她提着書包，挺着腰，滿面嚴肅，像足了麗兒的護駕衛士。
用絨球花紙等玩物裝演車子，是十分幼稚的兒童遊戲。
王雄這種完全不适合他年齡的行為，正反映出他欲停留在純真童年的心理狀态。
與麗兒在一起，沉浸在包圍着她的純真童稚氣氛中，王雄覺得安全快樂，因為他不必面對自己早已邁入中年的事實，不必面對時間早已污染了他，使他不再潔淨的事實。
由于他癡戀的，實際上不是麗兒，而是麗兒的童真，作者一再強調麗兒純真無知的稚氣，以及在安全保護下她那種絲毫未受經驗世故與人為修養所沾染的自然行态。
讓我們看看叙述者如何介紹描寫麗兒： 我母親告訴過我，麗兒是舅媽含在嘴裡長大的，六歲大，舅媽還要親自喂她的奶，慣得麗兒上六年級了，連鞋帶都不肯自己系。
可是麗兒的模樣兒卻長得實在逗人疼憐，我從來沒有見過那家的孩子生得像她那樣雪白滾圓的：圓圓的臉，圓圓的眼睛，連鼻子嘴巴都圓得那般有趣；尤其是當她甩動着一頭短發，咯咯一笑的時候，她那一份特有的女嬰的憨态，最能教人動心，活像一個玉娃娃一般。
然而她那一種嬌縱任性的脾氣，也是别家孩子少有的…… 這裡，“女嬰的憨态”數字，表達出作者賦予麗兒這一角色的特殊含義。
作者就是要加強暗示，麗兒如同嬰兒，潔白無瑕。
一般兒童，長到十歲，多少應已沾上了點世俗塵埃——除非受到異于尋常的極端保護。
所以麗兒是“舅媽含在嘴裡長大的”。
後來王雄自殺後，全宅驚動，“隻有表妹麗兒，我們瞞住了她，始終沒有讓她知道，因為怕她害怕”。
她之受極端保護，又獲一明證。
嬰兒般的麗兒，所做的遊戲，當然是天真無邪的。
譬如她跨騎王雄背上，裝做騎馬；或戴滿一身玻璃珠子串成的項鍊手镯，手擎兩球豔紅杜鵑花，在花園草地上跳“山地舞”。
這些遊戲都帶着一種自然的，原始的氣味，表露出她的童稚無知。
然而，就王雄這方面來說，由于他一心一意攀住童稚的幻覺，居然以四十歲的肉身，學着獸行，讓麗兒騎在背上，一同玩耍；或用“黑秃秃的巨掌”，滿地捕捉紅紅綠綠的玻璃珠子，來串項鍊。
這樣，實在給人一種滑稽、不調和、甚至怪誕的感覺，難怪連不很敏感的叙述者也覺得他“笨拙有趣”。
這種不調和的感覺，從作者幾句文字構成的一幅生動畫面，有力地傳達出來： 王雄也圍着麗兒，連蹦帶跳，不停的拍着他那雙大手掌。
他那張大黑臉漲得鮮紅鮮紅的，嘴巴咧得老大，露出一口雪白的牙齒來。
他們兩個人，一大一小，一黑一白，蹦着跳着，在那片紅紅的花海裡，載歌載舞起來。
作者一方面暗示，四十多歲的大人停滞在幼童的心理年齡，是多麼奇特，不對勁；另一方面卻又為了同樣的理由，因王雄拒絕接受現實，而特别同情他，憐愛他。
作者對這一個剛從行伍退下來當男仆的王雄，所懷的同情與愛憐，除了從小說語氣隐約流露外，特别藉由叙述者在全文中惟一發表主觀意見的一大段話傳達出來： 我在金門的時候，營裡也有幾個老士兵，他們在軍隊裡總有十來年的曆史了，可是我總覺得他們一徑還保持着一種赤子的天真，他們的喜怒哀樂，就好像金門島上的烈日海風一般，那麼原始，那麼直接。
有時候，我看見他們一大夥赤着身子在海水裡打水仗的當兒，他們那一張張蒼紋滿布的臉上，突然都綻開了童稚般的笑容來，那種笑容在别的成人臉上是找不到的。
這裡，叙述者可以說是作者的代言人。
“喜怒哀樂……那麼原始，那麼直接”、“蒼紋滿布的臉上……童稚般的笑容”等語，主要是針對王雄說的，而“赤子的天真”這幾個字，和“女嬰的憨态”相同，正是王雄拼命想保存的。
同段末尾，叙述者又提到一個在海濱月下拉二胡的老士兵，“使我聯想到，他那份懷鄉的哀愁，一定也跟古時候戍邊的那些士卒的那樣深，那樣遠”。
這幾句叙述者的主觀感觸，看似與王雄毫不相