第13章 舒伯特的奏鳴曲
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偏午時我正望着院子吃飯，大島走來坐在身旁。
這天除了我沒有别的閱覽者。
我吃的東西一如往日，不外乎在車站小賣店買的最便宜的盒飯。
我們聊了幾句。
大島把自己當作午飯的三明治分一半給我，說今天為我多做了一份。
“這麼說你也許不高興——從旁邊看來你總好像吃不飽似的。
” “正在把胃搞小。
”我解釋道。
“刻意的？”他顯得興味盎然。
我點頭。
“是出于經濟上的原因吧？” 我又一次點頭。
“意圖我能理解，但不管怎麼說正是能吃的時候，能吃的時候最好吃飽。
在多種意義上你都處于正需要充分攝取營養的時期。
” 他給的三明治一看就能好吃，我道謝接過吃着。
又白又柔的面包裡夾着燻鲑魚、水田芥和莴苣。
面包皮響脆響脆。
辣根加黃油。
他把壺裡的純濃咖啡倒進大号杯，我則打開自帶軟包裝牛奶喝着。
“你在這裡正拼命看什麼呢？” “正在看漱石全集。
”我說，“剩了幾本沒看，想趁此機會全部看完。
” “喜歡漱石喜歡得要讀破所有作品。
”大島說。
我點頭。
白氣從大島手中的杯口冒出。
天空雖然仍陰沉沉的，但雨現已停了。
“來這裡後都看了什麼？” “現在是《虞美人草》，之前是《礦工》。
” “《礦工》？”大島像在梳理依稀的記憶，“記得是講東京一個學生因為偶然原因在礦山做工，摻雜在礦工中體驗殘酷的勞動，又重返外面世界的故事。
中篇小說。
很早以前讀過。
内容不大像是漱石作品，文字也較粗糙，一般說來在漱石作品中是評價最不好的一部……你覺得什麼地方有意思呢？” 我試圖将自己此前對這部小說朦朦胧胧感覺到的東西訴諸有形的詞句，但此項作業需要叫烏鴉的少年的幫助。
他不知從哪裡張開翅膀飛來，為我找來若幹詞句。
“主人公雖然是有錢人家子弟，但鬧出了戀愛風波又無法收場，于是萬念俱灰，離家出走。
漫無目标奔走之間，一個舉止怪異的礦工問他當不當礦工，他稀裡糊塗跟到了足尾銅礦做工，下到很深的地下，在那裡體驗根本無從想象的勞動。
也就是說，不谙世事的公子哥兒在類似社會最底層的地方四處爬來爬去。
”我喝着牛奶搜刮接下去的詞句。
叫烏鴉的少年返回多少需要時間，但大島耐心等着。
“那是生死攸關的體驗。
後來好歹離開，重新回到井外生活當中。
至于主人公從那場體驗中得到了什麼教訓，生活态度是否因此改變，對人生是否有了深入思考，以及是否對社會形态懷有疑問……凡此種種作品都沒有寫，他作為一個人成長起來那種類似筋骨的東西也幾乎沒有。
讀完後有一種莫名其妙的心情——這部小說到底想說什麼呢？不過怎麼說呢，這‘不知其說什麼’的部分奇異地留在了心裡。
倒是很難表達清楚。
” “你想說的是：《礦工》這部小說的形成同《三四郎》那樣的所謂近代教養小說有很大的不同，是吧？” 我點頭：“嗯，太難的我不大明白，或許是那樣的。
三四郎在故事中成長。
碰壁，碰壁後認真思考，争取跨越過去。
不錯吧？而《礦工》的主人公則截然不同，對于眼前出現的東西他隻是看個沒完沒了，原封不動地接受而已。
一時的感想之類誠然有，卻都不是特别認真的東西，或者不如說他總是在愁眉不展地回顧自己鬧出的戀愛風波。
至少表面上他下井時和出井後的狀态沒多大差别。
也就是說，他幾乎沒有自己做出過判斷或選擇。
怎麼說呢，他活得十分被動。
不過我是這樣想的：人這東西實際上恐怕是很難以自己的力量加以選擇的。
” “那麼說，你在某種程度上把自己重合到《礦工》主人公身上了？” 我搖頭：“不是那個意思，想都沒那麼想過。
” “可是人這東西是要把自己附在什麼上面才能生存的。
”大島說，“不能不那樣。
你也難免不知不覺地如法炮制。
如歌德所說，世間萬物無一不是隐喻。
” 我就此思考着。
大島從杯中啜了一口咖啡，說道：“不管怎樣，你關于漱石《礦工》的意見還是令人深感興趣的，尤其作為實際離家出走的少年之見聽起來格外有說服力。
很想再讀一遍。
” 我把大島給我做的三明治吃光，喝完的牛奶盒捏癟扔進廢紙簍。
“大島，我有一件傷腦筋的事，除了你又沒有别人可以商量。
”我斷然開口道。
他攤開雙手，做出“請講”的表示。
“說起來話長。
簡單地說我今晚就無處可住。
有睡袋，所以不需要被褥和床，隻要有屋頂就成。
哪裡都可以。
你知道這一帶有屋頂的地方嗎？” “據我推測，賓館旅店不在你的選項之内，嗯？” 我搖了下頭：“也有經濟
這天除了我沒有别的閱覽者。
我吃的東西一如往日，不外乎在車站小賣店買的最便宜的盒飯。
我們聊了幾句。
大島把自己當作午飯的三明治分一半給我，說今天為我多做了一份。
“這麼說你也許不高興——從旁邊看來你總好像吃不飽似的。
” “正在把胃搞小。
”我解釋道。
“刻意的？”他顯得興味盎然。
我點頭。
“是出于經濟上的原因吧？” 我又一次點頭。
“意圖我能理解，但不管怎麼說正是能吃的時候，能吃的時候最好吃飽。
在多種意義上你都處于正需要充分攝取營養的時期。
” 他給的三明治一看就能好吃，我道謝接過吃着。
又白又柔的面包裡夾着燻鲑魚、水田芥和莴苣。
面包皮響脆響脆。
辣根加黃油。
他把壺裡的純濃咖啡倒進大号杯，我則打開自帶軟包裝牛奶喝着。
“你在這裡正拼命看什麼呢？” “正在看漱石全集。
”我說，“剩了幾本沒看，想趁此機會全部看完。
” “喜歡漱石喜歡得要讀破所有作品。
”大島說。
我點頭。
白氣從大島手中的杯口冒出。
天空雖然仍陰沉沉的，但雨現已停了。
“來這裡後都看了什麼？” “現在是《虞美人草》，之前是《礦工》。
” “《礦工》？”大島像在梳理依稀的記憶，“記得是講東京一個學生因為偶然原因在礦山做工，摻雜在礦工中體驗殘酷的勞動，又重返外面世界的故事。
中篇小說。
很早以前讀過。
内容不大像是漱石作品，文字也較粗糙，一般說來在漱石作品中是評價最不好的一部……你覺得什麼地方有意思呢？” 我試圖将自己此前對這部小說朦朦胧胧感覺到的東西訴諸有形的詞句，但此項作業需要叫烏鴉的少年的幫助。
他不知從哪裡張開翅膀飛來，為我找來若幹詞句。
“主人公雖然是有錢人家子弟，但鬧出了戀愛風波又無法收場，于是萬念俱灰，離家出走。
漫無目标奔走之間，一個舉止怪異的礦工問他當不當礦工，他稀裡糊塗跟到了足尾銅礦做工，下到很深的地下，在那裡體驗根本無從想象的勞動。
也就是說，不谙世事的公子哥兒在類似社會最底層的地方四處爬來爬去。
”我喝着牛奶搜刮接下去的詞句。
叫烏鴉的少年返回多少需要時間，但大島耐心等着。
“那是生死攸關的體驗。
後來好歹離開，重新回到井外生活當中。
至于主人公從那場體驗中得到了什麼教訓，生活态度是否因此改變，對人生是否有了深入思考，以及是否對社會形态懷有疑問……凡此種種作品都沒有寫，他作為一個人成長起來那種類似筋骨的東西也幾乎沒有。
讀完後有一種莫名其妙的心情——這部小說到底想說什麼呢？不過怎麼說呢，這‘不知其說什麼’的部分奇異地留在了心裡。
倒是很難表達清楚。
” “你想說的是：《礦工》這部小說的形成同《三四郎》那樣的所謂近代教養小說有很大的不同，是吧？” 我點頭：“嗯，太難的我不大明白，或許是那樣的。
三四郎在故事中成長。
碰壁，碰壁後認真思考，争取跨越過去。
不錯吧？而《礦工》的主人公則截然不同，對于眼前出現的東西他隻是看個沒完沒了，原封不動地接受而已。
一時的感想之類誠然有，卻都不是特别認真的東西，或者不如說他總是在愁眉不展地回顧自己鬧出的戀愛風波。
至少表面上他下井時和出井後的狀态沒多大差别。
也就是說，他幾乎沒有自己做出過判斷或選擇。
怎麼說呢，他活得十分被動。
不過我是這樣想的：人這東西實際上恐怕是很難以自己的力量加以選擇的。
” “那麼說，你在某種程度上把自己重合到《礦工》主人公身上了？” 我搖頭：“不是那個意思，想都沒那麼想過。
” “可是人這東西是要把自己附在什麼上面才能生存的。
”大島說，“不能不那樣。
你也難免不知不覺地如法炮制。
如歌德所說，世間萬物無一不是隐喻。
” 我就此思考着。
大島從杯中啜了一口咖啡，說道：“不管怎樣，你關于漱石《礦工》的意見還是令人深感興趣的，尤其作為實際離家出走的少年之見聽起來格外有說服力。
很想再讀一遍。
” 我把大島給我做的三明治吃光，喝完的牛奶盒捏癟扔進廢紙簍。
“大島，我有一件傷腦筋的事，除了你又沒有别人可以商量。
”我斷然開口道。
他攤開雙手，做出“請講”的表示。
“說起來話長。
簡單地說我今晚就無處可住。
有睡袋，所以不需要被褥和床，隻要有屋頂就成。
哪裡都可以。
你知道這一帶有屋頂的地方嗎？” “據我推測，賓館旅店不在你的選項之内，嗯？” 我搖了下頭：“也有經濟