第21章 父親可怕的預言
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雕塑家田村浩二遇刺身亡
自家書房一片血海
世界知名雕塑家田村浩二氏(五十？歲)在東京都中野區野方自家書房死亡。
最先發現的是三十日下午去其家幫忙料理家務的一位婦女。
田村先生赤身裸體伏卧在地，地闆上處處是血。
有争鬥痕迹，可視為他殺。
作案使用的刀具是從廚房拿出的，扔在屍體旁邊。
警察公布的死亡推定時間為二十八日傍晚。
田村先生現在一人生活，因此差不多兩天之後屍體才被發現。
被切肉用的鋒利刀具深深刺入胸口若幹部位，心髒和肺部大量出血緻使幾乎當場死亡。
肋骨也折斷數根，看來受力很大。
關于指紋和遺留物，警察方面眼下尚未公布調查結果。
作案當時的目擊者也似乎沒有。
房間内沒有亂翻亂動的迹象，身旁貴重物品和錢夾亦未拿走，故有人認為此乃私怨導緻的犯罪行為。
田村先生的住宅位于中野區安靜住宅地段，附近居民完全沒有覺察到當時作案的動靜，知道後驚愕之情溢于言表。
田村先生同左鄰右舍幾無交往，獨自悄然度日，因此周圍無人覺察其有異常變化。
田村先生同長子(十五歲)兩人生活，但據上門幫做家務的婦女說，長子約于十天前失蹤，同一期間也沒在學校出現。
警察正在搜查其去向。
田村先生除自家住宅外還在武藏野市擁有事務所兼工作室。
在事務所工作的秘書說直到遇害前一天他還一如往常從事創作。
事發當日，有事往他家打了幾次電話，但終日是錄音電話。
田村先生一九四？年生于東京都國分寺市，在東京藝術大學雕塑系就讀期間便發表了許多富有個性的作品，因而作為雕塑界新秀受到關注。
創作主題始終追求人的潛意識的具象化，其超越既成概念自出機抒的嶄新雕塑風格獲得世界性高度評價。
以自由奔放的想象力追求迷宮形态之美及其感應性的大型《迷宮》系列，作為作品在一般公衆中最具知名度。
現任××美術大學客座教授。
兩年前在紐約近代美術館舉辦的作品展中…… ※※※ 我停止了看報。
版面上刊有家門照片，父親年輕時候的免冠相片也在上邊，二者都給版面以不吉利的印象。
我一聲不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。
耳内一直以固定頻率響着沉悶的聲音。
我在房間裡。
時針指過七點。
剛和大島關上圖書館門。
佐伯稍早一點兒帶着“大衆·高爾夫”引擎聲回去了，圖書館裡隻有我和大島。
耳中令人心焦意躁的聲音仍在繼續。
“前天的報紙。
你在山裡期間的報道。
看着，心想上面的田村浩二說不定是你父親，因為細想之下很多情況都正相吻合。
本該昨天給你看，又覺得還是等你在這裡安頓好了再說。
” 我點頭。
我仍按着眼睛。
大島坐在桌前轉椅上，架起腿，一言不發。
“不是我殺的。
” “那我當然知道。
”大島說，“那天你在圖書館看書看到傍晚，之後返回東京殺死父親又直接趕回高松，在時間上怎麼看都不可能。
” 我卻沒那麼大自信。
在腦袋裡計算起來，父親遇害正是在我T恤沾滿血迹那天。
“不過據報紙報道，警察正在搜查你的行蹤，作為案件的重要參考人。
” 我點頭。
“如果在這裡主動找警察報出姓名，并能清楚證明你當時你不在作案現場，那麼事情會要比東躲西藏來得容易。
當然我也可以作證。
” “可是那樣會被直接領回東京。
” “那恐怕難免。
不管怎麼說，你還是必須接受義務教育的年齡，不能一個人想去哪兒就去哪兒，原則上你仍需要監護人。
” 我搖頭：“我不想向任何人做任何解釋，不想回東京的家不想返校。
” 大島雙唇緊閉，從正面看我的臉。
“那是你自己決定的事。
”稍頃，他聲音溫和地說，“你有按自己意願生活的權利，十五歲也罷，五十一歲也罷，都跟這個無關。
但遺憾的是，這同世間的一般想法很可能不相一緻。
再說，假設你在這裡選擇‘不想向任何人做任何解釋，放開别管’這一條路，那麼從今往後你勢必不斷逃避警察和社會的追查，而這應當是相當艱難的人生。
你才十五歲，來日方長。
這也不要緊的？” 我默然。
大島又拿起報紙看了一遍：“看報紙報道，你父親除了你沒有别的親人……” “有母親和姐姐，但兩人早已離家，去向不明。
即使去向明了，兩人怕也不會參加葬禮。
” “那，你若不在，父親死後的事情誰來辦呢，葬禮啦身後事務處理啦？” “報上也說
最先發現的是三十日下午去其家幫忙料理家務的一位婦女。
田村先生赤身裸體伏卧在地，地闆上處處是血。
有争鬥痕迹，可視為他殺。
作案使用的刀具是從廚房拿出的，扔在屍體旁邊。
警察公布的死亡推定時間為二十八日傍晚。
田村先生現在一人生活，因此差不多兩天之後屍體才被發現。
被切肉用的鋒利刀具深深刺入胸口若幹部位，心髒和肺部大量出血緻使幾乎當場死亡。
肋骨也折斷數根，看來受力很大。
關于指紋和遺留物，警察方面眼下尚未公布調查結果。
作案當時的目擊者也似乎沒有。
房間内沒有亂翻亂動的迹象，身旁貴重物品和錢夾亦未拿走，故有人認為此乃私怨導緻的犯罪行為。
田村先生的住宅位于中野區安靜住宅地段，附近居民完全沒有覺察到當時作案的動靜，知道後驚愕之情溢于言表。
田村先生同左鄰右舍幾無交往，獨自悄然度日，因此周圍無人覺察其有異常變化。
田村先生同長子(十五歲)兩人生活，但據上門幫做家務的婦女說，長子約于十天前失蹤，同一期間也沒在學校出現。
警察正在搜查其去向。
田村先生除自家住宅外還在武藏野市擁有事務所兼工作室。
在事務所工作的秘書說直到遇害前一天他還一如往常從事創作。
事發當日，有事往他家打了幾次電話，但終日是錄音電話。
田村先生一九四？年生于東京都國分寺市，在東京藝術大學雕塑系就讀期間便發表了許多富有個性的作品，因而作為雕塑界新秀受到關注。
創作主題始終追求人的潛意識的具象化，其超越既成概念自出機抒的嶄新雕塑風格獲得世界性高度評價。
以自由奔放的想象力追求迷宮形态之美及其感應性的大型《迷宮》系列，作為作品在一般公衆中最具知名度。
現任××美術大學客座教授。
兩年前在紐約近代美術館舉辦的作品展中…… ※※※ 我停止了看報。
版面上刊有家門照片，父親年輕時候的免冠相片也在上邊，二者都給版面以不吉利的印象。
我一聲不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。
耳内一直以固定頻率響着沉悶的聲音。
我在房間裡。
時針指過七點。
剛和大島關上圖書館門。
佐伯稍早一點兒帶着“大衆·高爾夫”引擎聲回去了，圖書館裡隻有我和大島。
耳中令人心焦意躁的聲音仍在繼續。
“前天的報紙。
你在山裡期間的報道。
看着，心想上面的田村浩二說不定是你父親，因為細想之下很多情況都正相吻合。
本該昨天給你看，又覺得還是等你在這裡安頓好了再說。
” 我點頭。
我仍按着眼睛。
大島坐在桌前轉椅上，架起腿，一言不發。
“不是我殺的。
” “那我當然知道。
”大島說，“那天你在圖書館看書看到傍晚，之後返回東京殺死父親又直接趕回高松，在時間上怎麼看都不可能。
” 我卻沒那麼大自信。
在腦袋裡計算起來，父親遇害正是在我T恤沾滿血迹那天。
“不過據報紙報道，警察正在搜查你的行蹤，作為案件的重要參考人。
” 我點頭。
“如果在這裡主動找警察報出姓名，并能清楚證明你當時你不在作案現場，那麼事情會要比東躲西藏來得容易。
當然我也可以作證。
” “可是那樣會被直接領回東京。
” “那恐怕難免。
不管怎麼說，你還是必須接受義務教育的年齡，不能一個人想去哪兒就去哪兒，原則上你仍需要監護人。
” 我搖頭：“我不想向任何人做任何解釋，不想回東京的家不想返校。
” 大島雙唇緊閉，從正面看我的臉。
“那是你自己決定的事。
”稍頃，他聲音溫和地說，“你有按自己意願生活的權利，十五歲也罷，五十一歲也罷，都跟這個無關。
但遺憾的是，這同世間的一般想法很可能不相一緻。
再說，假設你在這裡選擇‘不想向任何人做任何解釋，放開别管’這一條路，那麼從今往後你勢必不斷逃避警察和社會的追查，而這應當是相當艱難的人生。
你才十五歲，來日方長。
這也不要緊的？” 我默然。
大島又拿起報紙看了一遍：“看報紙報道，你父親除了你沒有别的親人……” “有母親和姐姐，但兩人早已離家，去向不明。
即使去向明了，兩人怕也不會參加葬禮。
” “那，你若不在，父親死後的事情誰來辦呢，葬禮啦身後事務處理啦？” “報上也說