2、瞎鹿叔叔
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人的飛升，不知自己身在何處，好象又到了天地的盡頭；他不再對我發火，他開始搓揉自己的雙手，不知道自己怎麼一下就把世界給搞亂了和自己又錯在哪裡。
他為了這搞亂而感到對不起衆人。
當然，瞎鹿的主動退卻，也包括他性格上的弱點。
正如他所說，他從小受人欺負，養成一個欺軟怕硬的毛病。
你軟，他就硬；你真硬起來，他就害怕了，不管是對是錯，就像擺地攤的算命瞎子遇到了工商局人員一樣，趕緊将自己那一套收拾起來再說。
面對臉上流血的我，他忘記了自己影帝的身份，他一下又回到了早年的村中；他由高大的偉人形象，一下還原成一個人見人打的地老鼠。
我成了英雄，直巴巴地站在那裡。
他成了可憐巴巴孤立無援的人。
他又像早年村中的走街串巷的瞎子流浪藝人一樣，閉上雙眼，努力用耳朵去分辨各種聲音，從這些聲音中去分辨各人的不同。
他主動上前用袖子拭我臉上的淚和血，在一縷咖啡廳頂窗打下的陽光下，用舌頭去舔這些傷處。
瞎鹿的舌尖，是多麼濕潤、柔軟和可人意啊。
他柔聲的問：「還疼嗎？」 我賭氣地說：「怎麼不疼，它在牆頭上長着嗎？」 瞎鹿低聲下氣地說：「别生氣了，一切都是我不對，待會咖啡廳的賬單都歸我付，行了吧？」 我破涕為笑，兩人握手言和。
我知道，瞎鹿今天對我的忏悔是真誠的，因為他說要付全部的賬單。
瞎鹿雖然貴為影帝，片約如潮，片酬是亞洲最高的，家中有一頭标緻的小毛驢，但他的生活習慣，依然是村中的樣子。
愛吃紅燒肉，愛吃酸菜魚，愛吃豬肉炖粉條；雖然住在大東亞富人區一幢豪華的别墅裡，但家中的擺設，仍是雜亂無章：沙發是波蘭真皮的，桌子卻是１９４９年土改時在家鄉分到的地主浮财，四條退全部被蟲子蛀得往下掉木屑；卧室裡也是家鄉的樣子，橫扯一根竹杆，上面亂七八糟搭着瞎鹿的被子、褲子、單子、西服、中山裝、領帶及好幾個粘在一起沒有清洗的褲頭。
房頂爬滿了蜘蛛，地上跑滿了老鼠，空中飛動着蝙蝠、貓頭鷹和夜的精靈。
瞎鹿身為影帝，許多女影星包括那個自稱為影後的人，都連接不斷的向他送秋波，但瞎鹿就是不與她們結婚。
不與她們結婚并不是瞎鹿生理上有什麼毛病，瞎鹿回答記者提問時曾說，這方面不用大家替我操心，我在身體的這方面非常健康，不信到我卧室看一看竹杆上的褲頭！惹得記者們一陣大笑。
但他為什麼不結婚呢？是不是還保持着勞動人民的傳統美德，對愛情堅貞如鐵，心中仍然懷念着什麼人，就像剃頭匠六指，在曆史上一直懷念過去的柿餅姑娘一樣──于是這人兒成了一個化解不掉的情結，阻擋着現在愛情的發展呢？瞎鹿說：人一過了４０歲，情已經失掉了，剩下的就是欲；過程都省略了，要的隻是目的，哪裡還能想起過去玩過的愛情遊戲呢？他可不像六指那麼傻帽。
又讓提問者驚愕。
那到底為什麼不結婚呢？就是因為瞎鹿是影帝由此帶來了一筆不大不小的财富。
這成了瞎鹿為之苦惱的人生症結。
财富、金錢，緊接着就要來美女，這個美女來幹什麼？純粹是來跟我結合嗎？還是以結合為名義，來居心不良瓜分我的财富呢？世界上這樣的例子太多了。
美女來的越多，瞎鹿越是感到可怕；美女們越是甜言蜜語，瞎鹿越是懷有戒心；他影帝的影響越大，他的片酬越高；他的片酬越高，他心裡越是痛苦，對女人越是敬而遠之。
他整日生活在女孩子中間，他的心離她們卻一天比一天遠。
他是賈寶玉。
但瞎鹿的身體又是健康的，三十如狼，四十如虎，白天一片戒心，到了晚上一切都崩潰了；瞎鹿瞎急，隻好用老辦法把頭往牆上撞，或是急不可待地打開電視和錄像機看毛片，坐山觀虎鬥，望梅止渴，然後自己傷感的打開褲頭，自己給自己解決問題。
錄像完了，電視白花花的一片，瞎鹿疲憊地蜷縮在自己像狗窩一樣的床上，不禁失聲痛哭。
他拍打着被子說：「妞們，我操你們一家！」 當然有時也自責，後悔，自己打自己的臉：「我怎麼會是這樣？金錢和财富，我像痛恨妞們一樣痛恨你們！我明天就結婚，我把你們都給妞，看你怎麼樣！」 接着從床墊子下面拽出一疊疊美元、法郎、德國馬克和意大利先令，撒滿一屋，用腳踹，用手擰，其自責自悔的心理消耗，遠大于性壓抑的痛苦。
他說，我身為影帝，我不該把一切都寄托在這不會說話的别人印刷的紙上，明天我就改正，明天我就去找妞，我解放了，我革命了。
但到第二天朝霞映滿天空的時候，瞎鹿又把昨晚的一切忘得幹幹淨淨，又恢複成了昨天的瞎鹿。
漸漸瞎鹿發展的，不但對女孩子懷有戒心，對男的，對朋友，對鄉親，都在他的金錢面前人人平等。
他得過一些電影國際大獎，周遊過許多國家，從西方世界回來，别的沒有學會，頂住了他們的精神污染，但有一點學會了，那就是付賬時的AA制。
他沒有替任何人任何動物付過賬單。
今天面對着我的血臉，他提出付所有的咖啡賬還是平生頭一次。
我能不感到震驚嗎？我能不感到受寵若驚嗎？我還能與他計較剛才的争吵與争鬥嗎？我隻能破涕為笑，與他握手言和。
他見我笑了，也就放心了，又讨好地與我說： 「我們隻顧争論些不重要的問題，把我們今天見面的主要意圖都給忘掉了，想一想，我們今天約會的主要目的是什麼？」 瞎鹿這麼一說，我也立即興奮了。
我喝了一大口咖啡，有些慚愧，有些幡然悔悟地說： 「對對對，我們今天約會的主要目的，主要是談藝術，怎麼一見面就談起這些亂七八糟的東西？」 一到談起藝術，我與瞎鹿的身份又為之一變，我又開始矮他一頭，他又開始趾高氣揚。
因為我在藝術上有求與他。
我懷疑這是不是瞎鹿設下的又一個圈套。
這時我又感到，雖然都是貴族，但大腕與大腕還是不同啊。
我從事的是文字，他從事的是影視；雖然都在藝術的糞堆上就像在我們村西的糞堆上蛆蟲熙攘，但我像糞堆上的蒼蠅，他卻像糞堆上的屎克螂。
蒼蠅隻能在糞堆上飛舞呻吟，屎克螂卻能從裡面滾出糞蛋，推着這糞蛋像推着地球一樣向前滾動，嘴裡說着：這就是藝術。
屎克螂不能摘下腦門上的墨鏡，一在世界亮相就被人撕吃。
屎克螂，你怎麼就那麼香。
蒼蠅整日瞪大眼睛尋找世界，到頭來走到大街上沒一個人相認。
高山流水，沒有知音，這對一個從事藝術的蒼蠅來說，是多麼大的痛苦。
我們的可愛的影帝瞎鹿，就是鑽了這樣一個曆史的空子，伸出屎克螂的大手，把我們這群蒼蠅，牢牢地抓在他手的中。
影視是通過文學改編的，屎克螂是由蒼蠅變成的，但默默無聞的蒼蠅一經點化，馬上就可以随着屎克螂在世界上狐假虎威地風光一番，于是事物的主次關系就被颠倒了，不是屎克螂求着蒼蠅，而是蒼蠅求着屎克螂。
一開始瞎鹿見了我們還比較客氣，總是說：「文學是電影之母，我的一切藝術感覺，都是從你們那裡得來的。
」 後來就不行了，就不拿母親當回事了。
這時的母親成了妓女，而他成了一個興緻所至的嫖客。
問題是這時的母親也不争氣，看着别的母親随着屎克螂的上身名聲大震和返老還童，世界上所有的母親都紅了眼。
我也願意跟屎克螂走一趟。
屎克螂，瞎鹿，我的親親，從今往後，你就不要把我當作母親了，你納我為妾，把我當作你老人家的宮女吧。
你給我改個名字吧，叫春香叫秋黃叫麥粒叫神經植物都可以，我可以把過去的名字給忘掉，作品再次印刷時我就叫春香。
一排排的妓女站在院中，等待着嫖客的挑選。
選誰一次，幸誰一次，誰就跟着嫖客在世界上風光一回。
嫖客就是公雞，嫖客可以讓我在這雪地上撒野，可以帶我去參加麗晶時代廣場的Party會，可以讓我在喝稀的時候又不限制我吃幹的。
就是天涯海角，就是海枯石爛，妹妹我跟着你走。
瞎鹿在我們中間，就是這樣一個地位。
他戴着墨鏡，他在墨鏡後瞪着瞎而複明的眼睛，看着我們的醜惡表演。
我們把靈魂和心迹展示給他，任他調笑、蹂躏、想什麼時候強xx我們就把它當作早已期盼的靈與肉的結合。
我就是在這個時候，在我兩本小冊子《烏鴉的流傳》和《大狗的眼睛》因為麗晶時代廣場、孬舅、孬妗、同性關系者而名聲大噪時，好運氣接踵而來，我平生第一次接到了影帝瞎鹿的電話： 「小劉兒，你的兩本書我都看了，寫得不錯嘛。
請你看在鄉親的份上，我們也合作一把吧。
我們也編一個妓女和嫖客的故事，讓它在世界上風光一把吧。
你同意嗎？」 我……我當然同意。
我像别的母親或妓女一樣激動得說不出話來。
我過去何曾被瞎鹿正眼看過一次，我過去連瞎鹿心目中的宮女都不是，現在怎麼喜從天降，眼看要連升三級、要和世界上的第一嫖客因而也是世上第一男人的影帝瞎鹿共同上床、施展各自的技藝了呢？瞎鹿叔，你說怎麼辦吧，你說讓你侄子幹什麼吧，你說往東我不往西，你說打狗我不打雞，就是前面是個火坑，你說往跳下，我就先跳下去再說。
本來已入貴族籍，現在又成了貴族中可以打鳴的小公雞，我該不該奔真走相告、給諸位朋友都打打電話或發發傳真呢？我在接受記者采訪時，馬上就把将要和影帝瞎鹿合作的消息給捅了出去。
一些女記者聽到這個消息，都驚訝地張大了嘴巴：你被瞎鹿看上了？看樣子你真要成大腕了。
我也順水推舟，趁機說了些誇張的、我與瞎鹿早年的故事，又趁機給可拍的女蒼蠅下了些套，可收獲的，馬上就收獲了；暫時不能收獲的，我隻有像老農一樣等待将來的秋天的成熟的季節。
這些被我拍到和暫時沒拍到的女蒼蠅出去将這消息一炒，我立即又被報紙電視炒了個滿天紅。
我知道，雖然瞎鹿現在早已過了戀母情結，一切不會從母親開始，他隻是把我當作街上一個髒丫頭，看着還順眼，就納在宮裡洗巴洗巴用上了；他并不是要改編我的作品，而是讓我重新替他編一個妓女和嫖客在原始風景下的一種新的玩法。
但我毫無怨言。
我得認清我的地位，我甯肯委屈、吃苦，也不能放過這次機會。
閨女上轎之前娘總要說，妮兒，你就認了命吧，你就随雞嫁雞，随狗嫁狗吧。
我同意這種說法。
娘，請不要阻攔我，不要阻攔我跟着大公雞到大千世界去風光。
我要逃出黎明前的黑暗。
我要借瞎鹿的翅膀，去替我掃開遮擋光明的雲翳。
我就是抱着這樣一種心理和動機，來到咖啡廳與瞎鹿約會的。
正是這種潛意識中的附屬和屈辱地位，無意中引起了我與瞎鹿的一場争論，一場誤會，一場混亂和一場換咖啡廳和抓臉的鬧劇。
瞎鹿得理不讓人，我據理力争，兩位鄉親一見面，先一塊回到了家鄉，成了在村中對罵的兩個農村婦女，隻顧嘴頭和身體語言的過瘾，隻顧跳腳，隻顧用棒槌敲打臉盆，忘記了争吵的起因和所要達到的目的。
是丢了一隻雞，還是丢了一隻鴨，是老婆偷了漢子，還是丈夫有了外遇？一切都胡塗了，這時我們明白原來我們對争吵的起因都不重視，重視的是這場争吵的本身。
原來這場争吵是我們期待和盼望已久的。
我們就是忘記了我們是為了藝術。
一切都怪我，我們趕緊打掃一下過去，來談我們心愛的藝術吧。
我坐正身子，雙手交叉，放在膝蓋上，做好傾聽瞎鹿對藝術的見解和他對我們将要合作的藝術大樹所作的總體的描述和綱領性意見；我掏出了筆記本；我仿佛看見這棵大樹已經生長在世界之巅，我與瞎叔正爬上大樹摘果子吃的情形；這是我們的果子，别人誰也别想吃，連味都不能讓你們聞着。
但這時瞎鹿又擺上了架子。
我在那裡幹等了他半天，不見他發言；我将身子向前傾了傾，仍不見他說話。
他隻是将眼睛藏在鏡後，張嘴對着我在對着我在那裡發呆。
我又犯了老毛病，有些不耐煩地說： 「瞎鹿叔，你說話呀，咱們的片子怎麼弄，還等着你一錘定千音呢。
你這麼遲遲不說話，讓别的部門怎麼工作？你說，咱們是從整體構思談起，還是從我剛才創作的主題歌或者是片頭片尾歌開始？」 瞎鹿仍不說話，開始搖頭在那裡呻吟。
半天他突然說：「我有個新的想法，咱們在談藝術之前，先談談孬妗馮·大美眼和那天的麗晶時代廣場怎麼樣？那天我正好到外地走穴，沒趕上那場熱鬧。
」 我楞在那裡。
我對眼前的瞎鹿發生了懷疑。
這是瞎鹿嗎？他對藝術創造就是這樣的态度嗎？我們要談大樹的構思，他卻突然想起孬妗。
他在以前的藝術創造中，也是這樣心猿意馬和驢樁上拴不住缰繩嗎？他對福納克和王朔，也是這種态度嗎？我滿腔熱情為藝術而來，他對藝術卻是這種态度，俗話說心無二用，這樣合作下去，還能攢出妓女和嫖客的新篇章嗎？世界之巅的藝術大樹，還能結出碩大豐滿的果實嗎？他是故意幽默（名人有時有這個習慣），把這作為正題之前的一個開場白，正餐之前的一道甜食或一杯開胃酒，興奮一下我們的神經，活躍一下我們的腸胃、腦筋和思路，還是故意打岔，覺得與一個後來的年輕人合作，就需要故意抻他一把，修修軸，拿拿龍，拖拖他的時間，熬熬他的鷹消消他的脾氣呢？還是幹脆覺得與我合作有些後悔，現在要找一個托辭，拿我在這裡開刷呢？一個年輕人剛到巴黎，要想在這裡出人頭地，可真是不容易呀。
這時我突然又有一種警覺，别是這老瞎鹿本來就沒這個主張，這裡幹脆給我下的是一個套──重攢妓女與嫖客的新篇章純屬子虛烏有，或這事本來有，但不是留給我做，隻是把這作為一個釣餌，知道我是剛遊到大海的一條嫩魚，必定上鈎，把我釣來，是為了讓我給他彙報他心上人孬妗馮·大美眼的近況。
如果是這樣，我從人格上就感到受到了極大的侮辱。
楞小子發起脾氣來，也了不得。
我「啪」地一下把手拍在茶幾玻璃上，将嘴噘起來說： 「瞎鹿，你不要這樣，咱們是明人不做暗事，你到底約我來是幹什麼？如果是談本子，你就說是談本子；如果是談馮·大美眼，我勸你也别打着藝術的旗号。
看着咱們是鄉親，沒有藝術和屎克螂，我也會滿足你的個人願望，讓你望梅止渴和望洋興歎一下，何必跟我玩這樣的貓膩呢？現在不比過去，好在我也是一個大腕，你不該這樣對待我！」 瞎鹿見我發了火，又有些着慌。
他一下收起了他的架子，笑着臉對我說： 「看看，發火了不是，我知道你就會這樣。
你的大腕地位，我還是承認嘛，不然我會約你寫本子？實話告訴你，為約你寫本子，我連福納克和王朔都得罪了。
誰說我沒有頂着壓力，我也是頂着壓力的。
誰說我們不談藝術了？起頭談談咱孬妗就是不談藝術了？這是什麼邏輯？剛長出牙的狗愛咬人，你就是這樣一頭長滿青春痘的雄狗，見誰咬誰，這還是地位不鞏固、自己不自信的表現。
你以為搞藝術就得口口聲聲咬着它？就一定得曲不離口和拳不離手？錯了，那是初級幼兒英語。
我如果是這樣，我以前搞出的片子，也不會這麼脫俗和讓人耳目一新。
我搞藝術的時候，就從來不談藝術，就好象考試的前一天，我不要再在那裡瞎背一樣。
那已經是強弩之末，撈不着什麼稻草了。
倒是在自由聯想的空間，在事物穿插的背後，去找藝術的感覺和想象，說不定倒能構思出宏偉的新篇章呢。
當然，沒有宏大的藝術把握和藝術涵蓋能力，他是不敢這麼做的。
這就是我和你的區别。
何況，談馮·大美眼就一定和藝術無關了嗎？馮·大美眼是世界名模，她身上的每一個細胞，都是藝術細胞，我們近距離看一下這些細胞，解剖一下它們的結構，觀察一下它們的切片和染色體，對于我們新搞的這部嫖客和妓女的片子，有什麼壞處呢？用得着那麼大驚小怪和大驚失色嗎？是我心裡有鬼，還是你心理脆弱呢？你給我乖乖地談孬妗，我們倒可能培植出一棵無愧于影帝的盤根錯節和枝葉繁茂的大樹，你要老這麼跟我鬧别扭，憑你的小人之心，每每去度人家的君子之腹，我敢斷定，咱們的這場本來可以搞好的合作，倒要最終斷送在你手！我還不如回頭去找福納克和王朔去！是進是退，是福是禍，到底怎麼着，你自己仔
他為了這搞亂而感到對不起衆人。
當然，瞎鹿的主動退卻，也包括他性格上的弱點。
正如他所說，他從小受人欺負，養成一個欺軟怕硬的毛病。
你軟，他就硬；你真硬起來，他就害怕了，不管是對是錯，就像擺地攤的算命瞎子遇到了工商局人員一樣，趕緊将自己那一套收拾起來再說。
面對臉上流血的我，他忘記了自己影帝的身份，他一下又回到了早年的村中；他由高大的偉人形象，一下還原成一個人見人打的地老鼠。
我成了英雄，直巴巴地站在那裡。
他成了可憐巴巴孤立無援的人。
他又像早年村中的走街串巷的瞎子流浪藝人一樣，閉上雙眼，努力用耳朵去分辨各種聲音，從這些聲音中去分辨各人的不同。
他主動上前用袖子拭我臉上的淚和血，在一縷咖啡廳頂窗打下的陽光下，用舌頭去舔這些傷處。
瞎鹿的舌尖，是多麼濕潤、柔軟和可人意啊。
他柔聲的問：「還疼嗎？」 我賭氣地說：「怎麼不疼，它在牆頭上長着嗎？」 瞎鹿低聲下氣地說：「别生氣了，一切都是我不對，待會咖啡廳的賬單都歸我付，行了吧？」 我破涕為笑，兩人握手言和。
我知道，瞎鹿今天對我的忏悔是真誠的，因為他說要付全部的賬單。
瞎鹿雖然貴為影帝，片約如潮，片酬是亞洲最高的，家中有一頭标緻的小毛驢，但他的生活習慣，依然是村中的樣子。
愛吃紅燒肉，愛吃酸菜魚，愛吃豬肉炖粉條；雖然住在大東亞富人區一幢豪華的别墅裡，但家中的擺設，仍是雜亂無章：沙發是波蘭真皮的，桌子卻是１９４９年土改時在家鄉分到的地主浮财，四條退全部被蟲子蛀得往下掉木屑；卧室裡也是家鄉的樣子，橫扯一根竹杆，上面亂七八糟搭着瞎鹿的被子、褲子、單子、西服、中山裝、領帶及好幾個粘在一起沒有清洗的褲頭。
房頂爬滿了蜘蛛，地上跑滿了老鼠，空中飛動着蝙蝠、貓頭鷹和夜的精靈。
瞎鹿身為影帝，許多女影星包括那個自稱為影後的人，都連接不斷的向他送秋波，但瞎鹿就是不與她們結婚。
不與她們結婚并不是瞎鹿生理上有什麼毛病，瞎鹿回答記者提問時曾說，這方面不用大家替我操心，我在身體的這方面非常健康，不信到我卧室看一看竹杆上的褲頭！惹得記者們一陣大笑。
但他為什麼不結婚呢？是不是還保持着勞動人民的傳統美德，對愛情堅貞如鐵，心中仍然懷念着什麼人，就像剃頭匠六指，在曆史上一直懷念過去的柿餅姑娘一樣──于是這人兒成了一個化解不掉的情結，阻擋着現在愛情的發展呢？瞎鹿說：人一過了４０歲，情已經失掉了，剩下的就是欲；過程都省略了，要的隻是目的，哪裡還能想起過去玩過的愛情遊戲呢？他可不像六指那麼傻帽。
又讓提問者驚愕。
那到底為什麼不結婚呢？就是因為瞎鹿是影帝由此帶來了一筆不大不小的财富。
這成了瞎鹿為之苦惱的人生症結。
财富、金錢，緊接着就要來美女，這個美女來幹什麼？純粹是來跟我結合嗎？還是以結合為名義，來居心不良瓜分我的财富呢？世界上這樣的例子太多了。
美女來的越多，瞎鹿越是感到可怕；美女們越是甜言蜜語，瞎鹿越是懷有戒心；他影帝的影響越大，他的片酬越高；他的片酬越高，他心裡越是痛苦，對女人越是敬而遠之。
他整日生活在女孩子中間，他的心離她們卻一天比一天遠。
他是賈寶玉。
但瞎鹿的身體又是健康的，三十如狼，四十如虎，白天一片戒心，到了晚上一切都崩潰了；瞎鹿瞎急，隻好用老辦法把頭往牆上撞，或是急不可待地打開電視和錄像機看毛片，坐山觀虎鬥，望梅止渴，然後自己傷感的打開褲頭，自己給自己解決問題。
錄像完了，電視白花花的一片，瞎鹿疲憊地蜷縮在自己像狗窩一樣的床上，不禁失聲痛哭。
他拍打着被子說：「妞們，我操你們一家！」 當然有時也自責，後悔，自己打自己的臉：「我怎麼會是這樣？金錢和财富，我像痛恨妞們一樣痛恨你們！我明天就結婚，我把你們都給妞，看你怎麼樣！」 接着從床墊子下面拽出一疊疊美元、法郎、德國馬克和意大利先令，撒滿一屋，用腳踹，用手擰，其自責自悔的心理消耗，遠大于性壓抑的痛苦。
他說，我身為影帝，我不該把一切都寄托在這不會說話的别人印刷的紙上，明天我就改正，明天我就去找妞，我解放了，我革命了。
但到第二天朝霞映滿天空的時候，瞎鹿又把昨晚的一切忘得幹幹淨淨，又恢複成了昨天的瞎鹿。
漸漸瞎鹿發展的，不但對女孩子懷有戒心，對男的，對朋友，對鄉親，都在他的金錢面前人人平等。
他得過一些電影國際大獎，周遊過許多國家，從西方世界回來，别的沒有學會，頂住了他們的精神污染，但有一點學會了，那就是付賬時的AA制。
他沒有替任何人任何動物付過賬單。
今天面對着我的血臉，他提出付所有的咖啡賬還是平生頭一次。
我能不感到震驚嗎？我能不感到受寵若驚嗎？我還能與他計較剛才的争吵與争鬥嗎？我隻能破涕為笑，與他握手言和。
他見我笑了，也就放心了，又讨好地與我說： 「我們隻顧争論些不重要的問題，把我們今天見面的主要意圖都給忘掉了，想一想，我們今天約會的主要目的是什麼？」 瞎鹿這麼一說，我也立即興奮了。
我喝了一大口咖啡，有些慚愧，有些幡然悔悟地說： 「對對對，我們今天約會的主要目的，主要是談藝術，怎麼一見面就談起這些亂七八糟的東西？」 一到談起藝術，我與瞎鹿的身份又為之一變，我又開始矮他一頭，他又開始趾高氣揚。
因為我在藝術上有求與他。
我懷疑這是不是瞎鹿設下的又一個圈套。
這時我又感到，雖然都是貴族，但大腕與大腕還是不同啊。
我從事的是文字，他從事的是影視；雖然都在藝術的糞堆上就像在我們村西的糞堆上蛆蟲熙攘，但我像糞堆上的蒼蠅，他卻像糞堆上的屎克螂。
蒼蠅隻能在糞堆上飛舞呻吟，屎克螂卻能從裡面滾出糞蛋，推着這糞蛋像推着地球一樣向前滾動，嘴裡說着：這就是藝術。
屎克螂不能摘下腦門上的墨鏡，一在世界亮相就被人撕吃。
屎克螂，你怎麼就那麼香。
蒼蠅整日瞪大眼睛尋找世界，到頭來走到大街上沒一個人相認。
高山流水，沒有知音，這對一個從事藝術的蒼蠅來說，是多麼大的痛苦。
我們的可愛的影帝瞎鹿，就是鑽了這樣一個曆史的空子，伸出屎克螂的大手，把我們這群蒼蠅，牢牢地抓在他手的中。
影視是通過文學改編的，屎克螂是由蒼蠅變成的，但默默無聞的蒼蠅一經點化，馬上就可以随着屎克螂在世界上狐假虎威地風光一番，于是事物的主次關系就被颠倒了，不是屎克螂求着蒼蠅，而是蒼蠅求着屎克螂。
一開始瞎鹿見了我們還比較客氣，總是說：「文學是電影之母，我的一切藝術感覺，都是從你們那裡得來的。
」 後來就不行了，就不拿母親當回事了。
這時的母親成了妓女，而他成了一個興緻所至的嫖客。
問題是這時的母親也不争氣，看着别的母親随着屎克螂的上身名聲大震和返老還童，世界上所有的母親都紅了眼。
我也願意跟屎克螂走一趟。
屎克螂，瞎鹿，我的親親，從今往後，你就不要把我當作母親了，你納我為妾，把我當作你老人家的宮女吧。
你給我改個名字吧，叫春香叫秋黃叫麥粒叫神經植物都可以，我可以把過去的名字給忘掉，作品再次印刷時我就叫春香。
一排排的妓女站在院中，等待着嫖客的挑選。
選誰一次，幸誰一次，誰就跟着嫖客在世界上風光一回。
嫖客就是公雞，嫖客可以讓我在這雪地上撒野，可以帶我去參加麗晶時代廣場的Party會，可以讓我在喝稀的時候又不限制我吃幹的。
就是天涯海角，就是海枯石爛，妹妹我跟着你走。
瞎鹿在我們中間，就是這樣一個地位。
他戴着墨鏡，他在墨鏡後瞪着瞎而複明的眼睛，看着我們的醜惡表演。
我們把靈魂和心迹展示給他，任他調笑、蹂躏、想什麼時候強xx我們就把它當作早已期盼的靈與肉的結合。
我就是在這個時候，在我兩本小冊子《烏鴉的流傳》和《大狗的眼睛》因為麗晶時代廣場、孬舅、孬妗、同性關系者而名聲大噪時，好運氣接踵而來，我平生第一次接到了影帝瞎鹿的電話： 「小劉兒，你的兩本書我都看了，寫得不錯嘛。
請你看在鄉親的份上，我們也合作一把吧。
我們也編一個妓女和嫖客的故事，讓它在世界上風光一把吧。
你同意嗎？」 我……我當然同意。
我像别的母親或妓女一樣激動得說不出話來。
我過去何曾被瞎鹿正眼看過一次，我過去連瞎鹿心目中的宮女都不是，現在怎麼喜從天降，眼看要連升三級、要和世界上的第一嫖客因而也是世上第一男人的影帝瞎鹿共同上床、施展各自的技藝了呢？瞎鹿叔，你說怎麼辦吧，你說讓你侄子幹什麼吧，你說往東我不往西，你說打狗我不打雞，就是前面是個火坑，你說往跳下，我就先跳下去再說。
本來已入貴族籍，現在又成了貴族中可以打鳴的小公雞，我該不該奔真走相告、給諸位朋友都打打電話或發發傳真呢？我在接受記者采訪時，馬上就把将要和影帝瞎鹿合作的消息給捅了出去。
一些女記者聽到這個消息，都驚訝地張大了嘴巴：你被瞎鹿看上了？看樣子你真要成大腕了。
我也順水推舟，趁機說了些誇張的、我與瞎鹿早年的故事，又趁機給可拍的女蒼蠅下了些套，可收獲的，馬上就收獲了；暫時不能收獲的，我隻有像老農一樣等待将來的秋天的成熟的季節。
這些被我拍到和暫時沒拍到的女蒼蠅出去将這消息一炒，我立即又被報紙電視炒了個滿天紅。
我知道，雖然瞎鹿現在早已過了戀母情結，一切不會從母親開始，他隻是把我當作街上一個髒丫頭，看着還順眼，就納在宮裡洗巴洗巴用上了；他并不是要改編我的作品，而是讓我重新替他編一個妓女和嫖客在原始風景下的一種新的玩法。
但我毫無怨言。
我得認清我的地位，我甯肯委屈、吃苦，也不能放過這次機會。
閨女上轎之前娘總要說，妮兒，你就認了命吧，你就随雞嫁雞，随狗嫁狗吧。
我同意這種說法。
娘，請不要阻攔我，不要阻攔我跟着大公雞到大千世界去風光。
我要逃出黎明前的黑暗。
我要借瞎鹿的翅膀，去替我掃開遮擋光明的雲翳。
我就是抱着這樣一種心理和動機，來到咖啡廳與瞎鹿約會的。
正是這種潛意識中的附屬和屈辱地位，無意中引起了我與瞎鹿的一場争論，一場誤會，一場混亂和一場換咖啡廳和抓臉的鬧劇。
瞎鹿得理不讓人，我據理力争，兩位鄉親一見面，先一塊回到了家鄉，成了在村中對罵的兩個農村婦女，隻顧嘴頭和身體語言的過瘾，隻顧跳腳，隻顧用棒槌敲打臉盆，忘記了争吵的起因和所要達到的目的。
是丢了一隻雞，還是丢了一隻鴨，是老婆偷了漢子，還是丈夫有了外遇？一切都胡塗了，這時我們明白原來我們對争吵的起因都不重視，重視的是這場争吵的本身。
原來這場争吵是我們期待和盼望已久的。
我們就是忘記了我們是為了藝術。
一切都怪我，我們趕緊打掃一下過去，來談我們心愛的藝術吧。
我坐正身子，雙手交叉，放在膝蓋上，做好傾聽瞎鹿對藝術的見解和他對我們将要合作的藝術大樹所作的總體的描述和綱領性意見；我掏出了筆記本；我仿佛看見這棵大樹已經生長在世界之巅，我與瞎叔正爬上大樹摘果子吃的情形；這是我們的果子，别人誰也别想吃，連味都不能讓你們聞着。
但這時瞎鹿又擺上了架子。
我在那裡幹等了他半天，不見他發言；我将身子向前傾了傾，仍不見他說話。
他隻是将眼睛藏在鏡後，張嘴對着我在對着我在那裡發呆。
我又犯了老毛病，有些不耐煩地說： 「瞎鹿叔，你說話呀，咱們的片子怎麼弄，還等着你一錘定千音呢。
你這麼遲遲不說話，讓别的部門怎麼工作？你說，咱們是從整體構思談起，還是從我剛才創作的主題歌或者是片頭片尾歌開始？」 瞎鹿仍不說話，開始搖頭在那裡呻吟。
半天他突然說：「我有個新的想法，咱們在談藝術之前，先談談孬妗馮·大美眼和那天的麗晶時代廣場怎麼樣？那天我正好到外地走穴，沒趕上那場熱鬧。
」 我楞在那裡。
我對眼前的瞎鹿發生了懷疑。
這是瞎鹿嗎？他對藝術創造就是這樣的态度嗎？我們要談大樹的構思，他卻突然想起孬妗。
他在以前的藝術創造中，也是這樣心猿意馬和驢樁上拴不住缰繩嗎？他對福納克和王朔，也是這種态度嗎？我滿腔熱情為藝術而來，他對藝術卻是這種态度，俗話說心無二用，這樣合作下去，還能攢出妓女和嫖客的新篇章嗎？世界之巅的藝術大樹，還能結出碩大豐滿的果實嗎？他是故意幽默（名人有時有這個習慣），把這作為正題之前的一個開場白，正餐之前的一道甜食或一杯開胃酒，興奮一下我們的神經，活躍一下我們的腸胃、腦筋和思路，還是故意打岔，覺得與一個後來的年輕人合作，就需要故意抻他一把，修修軸，拿拿龍，拖拖他的時間，熬熬他的鷹消消他的脾氣呢？還是幹脆覺得與我合作有些後悔，現在要找一個托辭，拿我在這裡開刷呢？一個年輕人剛到巴黎，要想在這裡出人頭地，可真是不容易呀。
這時我突然又有一種警覺，别是這老瞎鹿本來就沒這個主張，這裡幹脆給我下的是一個套──重攢妓女與嫖客的新篇章純屬子虛烏有，或這事本來有，但不是留給我做，隻是把這作為一個釣餌，知道我是剛遊到大海的一條嫩魚，必定上鈎，把我釣來，是為了讓我給他彙報他心上人孬妗馮·大美眼的近況。
如果是這樣，我從人格上就感到受到了極大的侮辱。
楞小子發起脾氣來，也了不得。
我「啪」地一下把手拍在茶幾玻璃上，将嘴噘起來說： 「瞎鹿，你不要這樣，咱們是明人不做暗事，你到底約我來是幹什麼？如果是談本子，你就說是談本子；如果是談馮·大美眼，我勸你也别打着藝術的旗号。
看着咱們是鄉親，沒有藝術和屎克螂，我也會滿足你的個人願望，讓你望梅止渴和望洋興歎一下，何必跟我玩這樣的貓膩呢？現在不比過去，好在我也是一個大腕，你不該這樣對待我！」 瞎鹿見我發了火，又有些着慌。
他一下收起了他的架子，笑着臉對我說： 「看看，發火了不是，我知道你就會這樣。
你的大腕地位，我還是承認嘛，不然我會約你寫本子？實話告訴你，為約你寫本子，我連福納克和王朔都得罪了。
誰說我沒有頂着壓力，我也是頂着壓力的。
誰說我們不談藝術了？起頭談談咱孬妗就是不談藝術了？這是什麼邏輯？剛長出牙的狗愛咬人，你就是這樣一頭長滿青春痘的雄狗，見誰咬誰，這還是地位不鞏固、自己不自信的表現。
你以為搞藝術就得口口聲聲咬着它？就一定得曲不離口和拳不離手？錯了，那是初級幼兒英語。
我如果是這樣，我以前搞出的片子，也不會這麼脫俗和讓人耳目一新。
我搞藝術的時候，就從來不談藝術，就好象考試的前一天，我不要再在那裡瞎背一樣。
那已經是強弩之末，撈不着什麼稻草了。
倒是在自由聯想的空間，在事物穿插的背後，去找藝術的感覺和想象，說不定倒能構思出宏偉的新篇章呢。
當然，沒有宏大的藝術把握和藝術涵蓋能力，他是不敢這麼做的。
這就是我和你的區别。
何況，談馮·大美眼就一定和藝術無關了嗎？馮·大美眼是世界名模，她身上的每一個細胞，都是藝術細胞，我們近距離看一下這些細胞，解剖一下它們的結構，觀察一下它們的切片和染色體，對于我們新搞的這部嫖客和妓女的片子，有什麼壞處呢？用得着那麼大驚小怪和大驚失色嗎？是我心裡有鬼，還是你心理脆弱呢？你給我乖乖地談孬妗，我們倒可能培植出一棵無愧于影帝的盤根錯節和枝葉繁茂的大樹，你要老這麼跟我鬧别扭，憑你的小人之心，每每去度人家的君子之腹，我敢斷定，咱們的這場本來可以搞好的合作，倒要最終斷送在你手！我還不如回頭去找福納克和王朔去！是進是退，是福是禍，到底怎麼着，你自己仔