卷之二

，寄得書來應麥秋。

    ”其法于當下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群；前此未有人作此體，獨魯直變之。

    苕溪漁隐曰：此體本出于老杜，如“寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。

    ”“一雙白魚不受釣，三寸黃甘猶自青。

    ”“外江三峽且相接，鬥酒新詩終日疏。

    ”“負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。

    ”“沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。

    ”似此體甚多，聊舉此數聯，非獨魯直變之也。

    今俗謂之拗句者是也。

    禁脔 七言變體 律詩之作，用字平側，世固有定體，衆共守之。

    然不若時用變體，如兵之出奇，變化無窮，以驚世駭目。

    如老杜詩雲：“竹裡行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。

    非關使者征求急，自識将軍禮數寬。

    百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。

    看弄漁舟移白日，老農何有罄交歡。

    ”此七言律詩之變體也。

    漁隐 絕句變體 韋蘇州雲：“南望青山滿禁闱，曉陪鴛鹭正差池。

    共愛朝來何處雪，蓬萊宮裡拂松枝。

    ”老杜雲：“山瓶乳酒下青雲，氣味濃香幸見分。

    鳴鞭走送憐漁父，洗盞開嘗對馬車。

    ”此絕句，律詩之變體也。

    同上 第三句失粘 七言律詩至第三句便失粘，落平側，亦别是一體。

    唐人用此甚多，但今人少用耳。

    如老杜雲：“搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。

    怅望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

    江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。

    最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

    ”嚴武雲：“漫向江頭把釣竿，懶眠沙草愛風湍。

    莫倚善題鹦鹉賦，何須不着鵕鸃冠。

    腹中書籍幽時曬，肘後醫方靜處看。

    興發會能馳駿馬，終須重到使君灘。

    ”韋應物雲：“夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。

    寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。

    孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風。

    為報洛橋遊宦侶，扁舟不系與心同。

    ”此三詩起頭用側聲，故第三句亦用側聲。

    同上 八句仄入格 唐末，蜀川有唐求，放曠疏逸，方外人也。

    吟詩有所得，即将稾撚為丸，投入瓢中。

    後卧病，投瓢于江，曰：“茲文苟不沉沒，得之者方知吾苦心耳。

    ”瓢至新渠江，有識者曰：“此唐山人詩瓢也。

    ”接得，十才二三。

    題鄭處士隐居曰：“不信最清曠，及來愁已空。

    數點石泉雨，一溪霜葉風。

    業在有山處，道成無事中。

    酌盡一杯酒，老夫顔亦紅。

    ”古今詩話 進退格 鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格雲：凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰辘轳，一曰進退。

    葫蘆韻者，先二後四；辘轳韻者，雙出雙入；進退韻者，一進一退；失此則缪矣。

    餘按倦遊錄載唐介為台官，廷疏宰相之失。

    仁廟怒，谪英州别駕，朝中士大夫以詩送行者頗衆，獨李師中待制一篇，為人傳誦。

    詩曰：“孤忠自許衆不與，獨立敢言人所難。

    去國一身輕似葉，高名千古重于山。

    并遊英俊顔何厚，未死奸谀骨已寒。

    天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。

    ”此正所謂進退韻格也。

    按韻略：“難”字第二十五，“山”字第二十七；寒”字又在二十五，而“還”字又在二十七。

    一進一退，誠合體格，豈率爾而為之哉。

    近閱冷齋夜話，載當時唐李對答語言，乃以此詩為落韻詩。

    蓋渠伊不見鄭谷所定詩格有進退之說，而妄為雲雲也。

    湘素雜記 子蒼于五言八句近體詩，亦用此格。

    其詩雲：“盜賊猶如此，蒼生困未蘇。

    今年起安石，不用哭包胥。

    子去朝行在，人應問老夫。

    髭須衰白盡，瘦地日攜鉏。

    ”蓋“蘇”、夫”在十虞字韻，“胥”、“鉏”在九魚字韻。

     平側各押韻 唐末有章碣者，乃以八句詩平側各有一韻。

    如“東南路盡吳江畔，正是窮愁暮雨天。

    鷗鹭不嫌斜雨○全唐詩作“兩”岸，波濤欺得送○全唐詩作“逆”風船。

    偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。

    今古若論英達筭，鸱夷高興固無邊。

    ”自号變體，此尤可怪者也。

    蔡寬夫詩話 雙聲疊韻 南史謝莊傳曰，王元谟問莊：何者為雙聲，何者為疊韻？答曰：“互”、“護”為雙聲，“磝”、“碻”為疊韻。

    某按古人以四聲為切韻，紐以雙聲疊韻，必以五音為定，蓋謂東方喉聲為木音，西方舌聲為金音，南方齒聲為火音，北方唇聲為水音，中央牙聲為土音也。

    雙聲者，同音而不同韻也；疊韻者，同音而又同韻也。

    “互”、“護”同為唇音，而二字不同韻，敵謂之雙聲；“磝”、“碻”同為牙音，而二字又同韻，故謂之疊韻。

    若仿佛、熠燿、骐骥、慷慨、喉喔、霢霖，皆雙聲也；若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵷、螳蜋、滴瀝，皆疊韻也。

    按李群玉詩曰：“方穿诘曲崎岖路，又聽鈎辀格磔聲。

    ”诘曲、崎岖，乃雙聲也；鈎辀、格磔，乃疊韻也。

    學林新編 東坡作吃語詩：“江幹高居堅關扃，耕犍躬駕角挂經。

    孤航系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。

    解襟顧景各箕踞，擊劍高歌幾舉觥。

    荊笄供脍愧攪聒，乾鍋更戛甘瓜羹。

    ”漫叟詩話 扇對法此與前隔句體同 律詩有扇封格，第一與第三句對，第二與第四句對。

    如杜少陵哭台州司戶蘇少監詩雲：“得罪台州去，時危棄碩儒。

    移官蓬閣後，谷貴殁潛夫。

    ”東坡和郁孤台詩雲：“解後陪車馬，尋芳謝淵。

    凄涼望鄉國，得句仲宣樓。

    ”又唐人絕句，亦用此格。

    如“去年花下留連飲，暖日夭桃莺亂啼。

    今日江邊容易别，淡煙哀草馬頻嘶”之類是也。

    漁隐 蹉對法 僧惠洪冷齋夜話載介甫詩雲：“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。

    ”“多”字當作“親”，世俗傳寫之誤。

    洪之意，蓋欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。

    予作荊南教官，與江朝宗彙者同僚，偶論及此，江雲：惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格。

    此一聯以“密”字對“疏”，以“多”字對“少”，正交股用之，所謂蹉對法也。

    藝苑雌黃 離合體前雖不取此特存其大略耳 藥名詩起自陳亞，非也。

    東漢已有離合體，至唐始著藥名之号。

    如張籍答鄱陽客詩雲：“江臯歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。

    子夜吟詩向松桂，心中萬事豈君知”是也。

    西清詩話 禽言詩當如藥名詩，用其名字隐入詩句中，造語穩貼，無異尋常詩，乃為造微入妙。

    如藥名詩雲：“四海無遠志，一溪甘遂心。

    ”遠志、甘遂，二藥名也。

    禽言詩雲：“喚起窗全曙，催歸日未西。

    ”喚起、催歸，二禽名也。

    梅聖俞禽言詩，如“泥滑滑，苦竹岡”之句，皆善造語者也。

    漁隐 人　名 荊公詩有“老景春可惜，無花可留得。

    莫嫌柳渾青，終恨李太白”之句，以古人姓名藏句中，蓋以文為戲。

    或者謂前無此體，自公始見之；餘讀權德輿集，其一篇雲：“藩宣秉戎寄，衡石崇勢位。

    言紀信不留，弛張良自愧。

    樵蘇則為惬，瓜李斯可畏。

    不顧榮宦尊，每陳農畝利。

    家林類岩巘，負郭躬斂積。

    忌滿寵生嫌，養蒙恬勝利。

    疏鐘皓月曉，晚景丹霞異。

    澗谷永不變，山梁冀無累。

    論自王符肇，學得展禽志。

    從此直不疑，支離疏世事。

    ”則權德輿已嘗為此體。

    乃知古今文章之變，殆無遺蘊。

    德輿在唐，不以詩名，然詞亦雅暢；此篇雖主意在别立體，然不失為佳制也。

    石林詩話 藥　名 嘗見近世作藥名詩，或未工；要當字則正用，意須假借。

    如“日側柏陰斜”是也。

    若“側身直上天門東”，“風月前湖夜”，“湖”“東”二字即非正用。

    孔毅夫有詩雲：“鄙性嘗山野，尤甘草舍中，鈎簾陰卷柏，障壁坐防風。

    客土依雲實，流泉架木通。

    行當歸老矣，已逼白頭翁。

    ”又“此地龍舒國，池隍獸血餘。

    木香多野橘，石孔最宜魚。

    古瓦松杉冷，旱天麻麥疏。

    題詩非杜若，箋膩粉難書。

    ”漫叟詩話