卷之二

春寂寂，浴凫飛鹭晚悠悠”，李嘉祐“孤雲獨鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。

    前輩于文亦多此體。

    如王勃“龍光射牛鬥之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。

     論雜體則有風人上句述一語，下句釋其義。

    如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體。

     藁砧古樂府“藁砧今何在？山上複安山。

    何日大刀頭，破鏡飛上天。

    ” 五雜俎見樂府。

     兩頭纖纖亦見樂府。

     盤中玉台集，蘇伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也。

     回文起于窦滔之妻，織錦以寄其夫也。

     反覆舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。

    李公詩格，有此二十字詩。

     離合字相拆合成文。

    孔融漁父屈節之詩是也。

    雖不關詩道之重輕，其體制亦古。

     至于建除鮑明遠有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。

    其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。

     字謎、人名、卦名、數名、藥名、州名之詩，隻成戲論，不足為法也。

    又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇後等體，今皆削之。

    近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁脔最為誤人。

    今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也。

     滄浪編 詩　體下 總　論 古人文章，自應律度，未嘗以音韻為主。

    自沈約增崇韻學，其論文則曰：欲使宮羽相變，低昂殊節；若前有浮聲，則後須切響。

    一篇之内，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。

    妙達此旨，始可言文。

    自後浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。

    詩又有正格、偏格，類例極多。

    故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。

    今略舉數事：如徐陵雲：“陪遊馺娑，騁纖腰于結風；長樂鴛鴦，奏新聲于度曲。

    ”又雲：“厭長樂之疏鐘，勞中宮之緩箭。

    ”雖兩“長樂”，義不同，不為重複，此為傍犯。

    如九歌雲：“蕙殽蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。

    ”“蒸蕙殽”對“奠桂酒”，今倒用之，謂之蹉對。

    又“自朱耶之狼狽，緻赤子之流離。

    ”不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，兼“狼狽”“流離”，乃獸名對鳥名。

    又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。

    ”以“雞”對“楊”，如此之類，皆為假對。

    如“幾家村草裡，吹唱隔江聞。

    ”幾家、村草、吹唱、隔江，皆雙聲。

    如“月影侵簪冷，江光逼履清。

    ”侵簪，逼履，皆疊韻。

    詩第二字側入，謂之正格，如“鳳曆軒轅紀，龍飛四十春”之類。

    第二字平入，謂之偏格，如“四更山吐月，殘夜水明樓”之類。

    唐名輩詩多用正格。

    如杜甫詩，用偏格者十無二三。

    筆談 江左體 引韻便失粘，既失粘，則若不拘聲律；然其對偶特精，則謂之骨含蘇李體。

    “浣花流水水西頭，主人為蔔林塘幽。

    已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。

    無數蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沉浮。

    東行萬裡堪乘興，須向山陰上小舟。

    ”杜子美蔔居 蜂腰體 颔聯亦無對偶，然是十字叙一事，而意貫上二句，及頸聯，方對偶分明。

    謂之蜂腰格，言若已斷而複續也。

    “下第唯空囊，如何住帝鄉？杏園啼百舌，誰醉在花傍？淚落故山遠，病來春草長。

    知音逢豈易，孤棹負三湘。

    ”賈島下第詩 隔句體 破題與颔聯便作隔句對，若施之于賦，則曰“幾思靜話，對夜雨之禅床；未得重逢，照秋燈于影室”也。

    “幾思聞靜話，夜雨對禅床。

    未得重相見，秋燈照影堂。

    孤雲終負約，薄宦轉堪傷。

    夢繞長松榻，遙焚一炷香。

    ”鄭谷吊僧詩 偷春體 其法颔聯雖不拘對偶，疑非聲律；然破題已的對矣。

    謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也。

    “無家對寒食，有淚如金波。

    斫卻月中桂，清光應更多。

    仳離放紅蕊，想像嚬青娥。

    牛女漫愁思，秋期猶渡河。

    ”杜子美寒食月詩 折腰體 謂中失粘而意不斷。

    “渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新。

    勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

    ”王維贈别 絕弦體 其語似斷弦而意存，如弦絕而其意終在也。

    “燕鴻去後湖天遠，欲寄知音問水居。

    七歲弄竿今八十，錦鱗吞釣不吞書。

    ”僧謙寄遠 五仄體 晏元獻守汝陰，梅聖俞往見之；将行，公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平聲，制字穩帖，如“枯桑知天風”是也，恨未見側字詩。

    聖俞既引舟，遂作五側體寄公雲：“月出斷岸口，影照别舸背。

    且獨與婦飲，頗勝俗客對。

    月漸上我席，瞑色亦稍退。

    豈必在秉燭，此景已可愛。

    ”西清詩話 回文體 謂倒讀亦成詩也。

    “潮随暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。

    橋對寺門松迳小，巷當泉眼石波清。

    迢迢遠樹江天曉，藹藹紅霞晚日晴。

    遙望四山雲接水，碧峰千點數鷗輕。

    ”東坡題金山寺 五句法 此格即事遣興可作，如題物贈送之類，則不可用。

    “曲江蕭條秋氣高，芰荷枯折随風濤，遊子空嗟垂二毛。

    白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹。

    ”杜子美“即事非今亦非古，長歌激烈梢林莽，比屋豪華固難數。

    吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。

    ”杜子美曲江三章章五句 六句法 此法但可放言遣興，不可寄贈。

    杜子美雲：“烈士惡多門，小人自同調。

    名利苟可取，殺身傍權要。

    何當官曹清，爾輩堪一笑。

    ”山谷雲：“三公未白首，十輩擁朱輪。

    隻有人看好，何益百年身。

    但願身無事，清樽對故人。

    ” 促句法 止于兩疊，三句一換韻，或平聲，或側聲皆可。

    “江南秋色推煩暑，夜來一枕芭蕉雨，家在江南白鷗浦。

    一生未歸鬓如織，傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。

    ”“蘆花如雪灑扁舟，正是滄江蘭杜秋，忽然驚起散沙鷗。

    平生生計如轉蓬，一身長在百憂中，鲈魚正美負秋風。

    ” 平頭換韻法 東坡作太白贊雲：“天人幾何同一漚，谪仙非谪乃其遊。

    揮斥八極隘九州，化為兩鳥鳴相酬。

    一鳴一止三千秋，開元有道為少留。

    縻之不得矧肯求！東望太白橫峨岷，眼高四海空無人。

    大兒汾陽中令君，小兒天台坐忘身。

    平生不識高将軍，手涴吾足矧敢嗔。

    作詩一笑君應聞！”一韻七句，方換韻，又是平聲，其法不得雙殺，雙殺者不得此法也。

    禁脔 促句換韻法 魯直觀伯時畫馬詩雲：“儀鸾供帳饕虱行，翰林濕薪爆竹聲，風簾官燭淚縱橫。

    木穿石槃未渠透，坐穿不遨令人瘦，貧馬百齧逢一豆。

    眼明見此玉花騘，徑思着鞭随詩翁，城西野桃尋小紅。

    ”此格禁脔謂之促句換韻。

    其法三句一換韻，三疊而止。

    此格甚新，人少用之。

    餘嘗以此格為鄙句雲：“青玻璃色瑩長空，爛銀盤挂屋山東，晚涼徐度一襟風。

    天分風月相管領，對之技癢誰能忍，吟哦自恨詩才窘。

    掃寬露坐發興新，浮蛆琰琰抛青春，不妨舉盞成三人。

    ”漁隐 拗　句 魯直換字對句法，如“隻今滿坐且尊酒，後夜此堂空月明。

    ”“清談落筆一萬字，白眼舉觞三百杯。

    ”“田中誰聞不納履，坐上适來何處蠅。

    ”“秋千門巷火新改，桑柘田園春向分。

    ”“忽乘舟去值花雨