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就是說，凡是周圍的人說得上來的，她全部都聽過。
她說："我發現英文的愛情歌，很少唱愛情中的陰謀詭計，《愛情三十六計》這種，是不存在的。
這一點跟中文歌不同。
" 吃中午飯的時候，蔣方舟就在碟機裡塞一隻影碟，一邊吃一邊看。
五六歲的時候是看動畫片，主要是迪斯尼和夢工廠的，如《仙履奇緣》、《小雞快跑》之類。
不過她很快就開始看文藝片，商業片和另類的電影也看，美劇日劇也看。
十年下來，看過的電影總有兩三千部。
大多是外語片。
她說："過了一些年，我發現每個電影都有一些我不喜歡的地方，我至今覺得沒有"讨厭點"的電影，應該是《幾乎成名》。
" 自從有了看碟的習慣，蔣方舟幾乎不看電視節目。
翻譯、朗誦，偶爾客串 蔣方舟上初中時，最喜歡的作者比爾·布萊森出版了一本厚度高達兩個磚頭疊起來的書，叫做《萬物簡史》。
在中譯本還沒有出來的時候，她就已經着手在課堂筆記本上翻譯，第一章是《宇宙的起源》。
她的翻譯是這樣的："無論你多努力，你都沒辦法體會一個質子有多小，它對于空間是多麼謙虛，因為它實在是太……太太太小了。
你會自然地但是是錯誤地想象宇宙是一個懷孕的點兒，在那黑暗的、無窮無盡的空間裡。
"然後就沒有下文了，她的翻譯生涯，共計兩個小時。
當中文版本出來的時候，蔣方舟買了學習，同樣的話，書中是這樣翻譯的："無論怎麼努力，你都永遠也想像不出質子有多麼微小，占有多麼小的空間。
它實在太小了……把奇點看成是一個懸在漆黑無邊的虛空中的孕點，這是很自然的，然而是錯誤的。
" 直至現在她還認為自己翻譯的版本好玩一些，将來也許可以成為翻譯家。
剛上高一時，蔣方舟參加了年級的朗誦比賽，她背了一首餘光中的詩，自己覺得抑揚頓挫還不錯。
比賽時，她抽簽抽到第一個，朗誦之後，就坐在那兒聽别人的。
她說："我完全被吓倒。
"因為其他選手準備得格外充分，有個女生還穿上漢服，朗誦《行路難》，特别飒爽，像女扮男裝混進書院的祝英台。
蔣方舟那次得到了全場最低分，但她從此知道，在華師一，任何學生活動，從租服裝，到請媒體，每個環節都是學生親曆親為，而且要高質量地完成。
不久之後，蔣方舟就成為"學生博雅論壇"的第二期主講人，還成為武漢市"楚天杯"詩歌朗誦比賽的評委。
寫作沒有秘密 被"誘騙"上寫作之路 在武漢崇文書城舉辦的一次講座上，蔣方舟梳着兩條辮子，手腕戴一串女孩們最喜愛的水晶手鍊。
她背後的屏幕上，映出"納尼亞傳奇"的背景，上面寫着幾個大字：在衣櫥後面的世界做國王，這個正是她演講的題目。
蔣方舟提到兒時的一個小故事，自己曾躲在一個小衣櫥，那裡靜悄悄的，隻有自己一個人，頓時感覺那個衣櫥就是自己的世界，而長大後，自己的世界則變成了文學。
蔣方舟在文學王國裡的第一個腳印，卻歸功于母親一次著名的"誘騙"：法律規定中國小學生在小學畢業之前都必須寫一部書，否則會被警察叔叔捉起來。
蔣方舟居然上當了，小時候隻要聽到警笛聲就會心虛，所以腦子裡整天想着怎麼完成小說。
"誘騙"這樣的家教方法成就了一個天才少女作家，卻也說明了蔣方舟的乖巧，不像她最初出道時的童言無忌呢。
從在自己的王國裡馳騁，到成為國王，蔣方舟已經是很自如地寫作。
不過想起給《南方都市報》和《新京報》寫專欄的經曆，她似乎還"心有餘悸"，"寫專欄就像家庭作業，每天都得交，而且那時學習很緊張"，蔣方舟坦言，為了寫專欄，每天要看很多書，堆起來都有一人高！ 很多同學寫作時總覺得無話可說，蔣方舟說："寫作最重要的是有雙發現的眼睛！勿以事小而不為之！"其實，身邊的小事情就是很好的素材，缺少的是發現事情價值的觀察力。
她寫過一次火車上逃票的事，這當然是好多人看來無意義甚至不光彩的一件事，然而她卻感受到自己在東躲西藏中，内心深處的一種尊嚴。
蔣方舟說，我們小孩子很少來關注國計民生、環保問題，我覺得真正應該寫的也有興趣寫下去的就是自己關心的問題，像我第一部書裡面最滿意的一篇文章《親嘴大王》裡的故事，因為我覺得那些東西雞毛蒜皮的，才是最真實可愛的。
所以蔣方舟很認真地建議家長，千萬别把自己的評判标準強加給孩子，寫作内容是否有意義，隻能由孩子自己來判斷。
要想當上文學王國的國王，應該有足夠的自信去操縱故事，蔣方舟在寫作過程中，經常會受到各種思想的幹擾，認為自己寫的内容沒意義，或者風格不對，最終導緻半途而廢。
因此，自信至關重要。
至少可以讓壞文章也寫完成哦。
"我在寫作時并不會去找些噱頭，寫作主要隻是挑戰自己的智商。
"當别的孩子還在過家家時，蔣方舟很慶幸自己接觸了寫作，并把寫作當成了一件天經地義的事情，盡管她申明将來并不想當作家。
但當記者問到：你已經寫到第9本書了，你會琢磨"為什麼而寫作"這個問題嗎？她回答：沒有琢磨，天啦，我應該想想了，因為感覺寫作就是天經地義的事情。
第一本書是為了不坐牢而寫的，之後寫作隻是一種習慣，一本書寫完了，下一本書就馬上開始。
感覺不寫作就是一件太奇怪的事情了。
寫作，寫作，再寫作 蔣方舟從小學三年級以後，就從來沒有休過一個寒假或暑假。
通常是暑假寫新書，寒假做修改。
寒假時間短，她隻是坐火車回老家吃年飯時休息一下，其餘時間都在寫作。
上高中後的寒假，她連回老家吃年飯都不肯了，要一個人留在家裡寫書。
這下所有親戚都不同意了。
他們覺得不近情理："全體中國人都在過年，喝酒聚會放鞭炮，哪有女孩子一個人單獨過年的道理？"蔣方舟說："我寒假隻有20天，坐火車去一天，回來一天，吃飯一天，回來了我要把小說從頭到尾讀一遍，慢慢進入情節，醞釀感情，又是一天。
我一共耽誤了四天。
我寒假沒有做一天作業，開學了補功課又是多少天。
"親戚就理解地說："好好，我們想得開。
"蔣爸蔣媽還是要回老家的，就任由蔣方舟的意思，不管她了。
父母回老家之前，就開始安頓蔣方舟。
在她周圍全部擺上食物：啤酒、紅酒、花生米、鹵菜、水果、瓜子、糖果、核桃仁……餃子包好，想吃就下，火鍋煮好一大鍋，想吃按一下開關。
蔣方舟基本上在食物的包圍中寫東西，她笑稱自己是"空巢老人"。
蔣方舟坐在床上寫了三天，除了上廁所，活動半徑不超過一米，幾乎沒有下過床，她說："我後來發現我不會走路了。
" 對比寫作的辛苦，蔣方舟說："做作業簡直就是休息了。
"她可以一邊聽課，一邊演算數學題，粘貼一下錯題本，複習地理畫畫地圖，複習曆史填填表格。
蔣方舟說："簡直不動什麼腦筋，我覺得自己像在資料室裡上班的公務員。
" 蔣方舟寫作的時候，周圍人看電視，吵架，搞衛生都可以。
隻是不能接近電腦屏幕，不能窺看。
在她周圍方圓三米之内，不能出現任何生物。
所以，她寫作的時候，電腦桌周圍真的是殺氣凜冽，寸草不生。
即便想跟她說話，也作罷，隻遠遠地瞻仰一下算了。
有時候，為了改善環境，賞心悅目，在她桌子上放一束花，她發現了，就讓拿走。
蔣方舟并不喜歡跟人讨論、争論、辯論文學方面的問題。
實際上，她隻喜歡跟自己讨論。
她會自己想，或者在小本本上寫下來。
但是這一點外人不知道，經常以為作家沒有不喜歡高談闊論混迹沙龍的。
有一次，有一位文學愛好者找到教室裡，跟蔣方舟讨論小說的現狀等等等等。
她耐心地聽了半天，為了避免自己跳起來打他，就很無禮地起身走了。
蔣方舟有個大黑皮本，她每天在上面寫一些東西。
有生活記事，比如："我今天生病了，臉是咖啡色的。
" 中間還插播一些在書上看到的有趣的話，比如"像鯉魚一樣沒有受過教育"，"戰争的目的不是赢，而是持續"。
還有一些暫時無解的自問："你覺得"壞作家"的存在是必要的嗎？""時間有沒有資格被稱為順序？""是什麼人，錢也不能停止他的憤怒？"不過最多的是蔣方舟臨時想到的名言，比如："謊言就像叢林，不被發現就不存在。
""一個人對自己坦誠了一次，他就永遠坦誠。
""一個女人的垃圾，是另一個女人的珍寶。
""最幽默的作家使人發出幾乎覺察不到的笑。
""兒童一出生都不是被指導成作家，而是通過一種我稱之為作家與兒童之間的默契。
" 最好笑的是，蔣方舟視為機密的大黑本上，還有這樣鄭重其事的名言："用手輕輕地擊打後腦勺可以增進思維。
" 取名字——創世造人的樂趣 蔣方舟平時很留意搜集人名，以便給自己的"人"用。
給小說人物起名字，是作家的樂趣，創世造人的樂趣。
蔣方舟寫小說，通常先把人物稱為"甲甲""乙乙""女甲甲""女乙乙"比如"甲甲和女甲甲， 在路上看到了乙乙和女乙乙"。
寫了一些情節後，"甲甲""乙乙"有了相貌，有了父母，有了悲歡，有點活生生的意思了，就需要一個名字了。
《騎彩虹者》這本書中，最先起的人名是"男乙乙"占乃鈔。
蔣方舟在報紙上看到人名"廖奶鈔"，一直想給自己的"人"用，為了避免太古怪，改動了一下。
《第一女生》最先起的人名是"女甲甲""連笑"。
蔣方舟在網上看到某個人叫"王連笑"，就去掉王姓(大概沒有什麼作家喜歡讓自己的"人"姓"張王李趙"這樣大衆化的姓)。
"連笑"有記憶度，也符合人物的個性。
"木欣欣"的名字，來源語文課上學到的《歸去來兮辭》，其中一句是"木欣欣以向榮"，"萬遂"這個名字，是同學的，在學校的網站上找到的。
"男甲甲"的名字，通常是女作家的心愛。
要别緻、清俊、浪漫，但是蔣方舟又不喜歡過于做作，就起了"沐垂陽"這個名字，"垂陽"取自詞牌名，沐姓是亂編的。
搜索了一下，發現有這個姓氏。
起初，蔣方舟不是很滿意，一直想着換人名。
但是在寫的過程中，沐垂陽已經成了"真的人"，蔣方舟已經不能接受其他替代者了。
《正在發育》中有個頑皮可愛的男生龍超，這是蔣方舟12歲到16歲的作品中，經常出現的人名，是她認識的許多男生的混合體。
蔣方舟在《我和龍超》這篇文章裡說："我和龍超在小說裡談了一場橫跨幼兒園、小學和初中的"馬拉松愛情"。
"這個系列蔣方舟後來喪失了興趣，"我和龍超"也就無疾而終了。
蔣方舟說："我覺得對不起"龍超"，我讓他一句話沒說就淡出消失了。
真希望有一天他能夠回來，等我給他安排一個完美的謝幕。
""龍"和"超"，都是極其常見的男生的名字，幾乎每個班上，都有叫"某龍""某超"的。
蔣方舟原以為組合成"龍超"，應該很少人重名重姓了， 不料好幾個人找到蔣方舟的博客表示，自己就是真的龍超。
四、"美少女作家" "叫我"地瓜姐姐" 蔣方舟有一些名号："天才兒童""美少女作家""泛90後作家""文壇邪童""文壇童姥""第一女生"……蔣方舟說，這都是别人給自己起的渾名，跟"母夜叉孫二娘"是一樣的。
她說："渾名不過是媒體介紹的時候方便，總不能光秃秃地說"這是蔣方舟"，我還沒有大牌到連定語都沒有。
" 蔣方舟和中央電視台的"金龜子姐姐"做""楚天杯"朗誦比賽"的評委。
比賽結束後，蔣方舟和金龜子在舞台的兩邊等待簽名，金龜子姐姐非常受小朋友歡迎，已經被圍得找不着人影了，蔣方舟幹巴巴地坐了良久才有小朋友過來，說："金龜子姐姐給我簽個名吧。
"蔣方舟說："我不是金龜子姐姐。
"
就是說，凡是周圍的人說得上來的，她全部都聽過。
她說："我發現英文的愛情歌，很少唱愛情中的陰謀詭計，《愛情三十六計》這種，是不存在的。
這一點跟中文歌不同。
" 吃中午飯的時候，蔣方舟就在碟機裡塞一隻影碟，一邊吃一邊看。
五六歲的時候是看動畫片，主要是迪斯尼和夢工廠的，如《仙履奇緣》、《小雞快跑》之類。
不過她很快就開始看文藝片，商業片和另類的電影也看，美劇日劇也看。
十年下來，看過的電影總有兩三千部。
大多是外語片。
她說："過了一些年，我發現每個電影都有一些我不喜歡的地方，我至今覺得沒有"讨厭點"的電影，應該是《幾乎成名》。
" 自從有了看碟的習慣，蔣方舟幾乎不看電視節目。
翻譯、朗誦，偶爾客串 蔣方舟上初中時，最喜歡的作者比爾·布萊森出版了一本厚度高達兩個磚頭疊起來的書，叫做《萬物簡史》。
在中譯本還沒有出來的時候，她就已經着手在課堂筆記本上翻譯，第一章是《宇宙的起源》。
她的翻譯是這樣的："無論你多努力，你都沒辦法體會一個質子有多小，它對于空間是多麼謙虛，因為它實在是太……太太太小了。
你會自然地但是是錯誤地想象宇宙是一個懷孕的點兒，在那黑暗的、無窮無盡的空間裡。
"然後就沒有下文了，她的翻譯生涯，共計兩個小時。
當中文版本出來的時候，蔣方舟買了學習，同樣的話，書中是這樣翻譯的："無論怎麼努力，你都永遠也想像不出質子有多麼微小，占有多麼小的空間。
它實在太小了……把奇點看成是一個懸在漆黑無邊的虛空中的孕點，這是很自然的，然而是錯誤的。
" 直至現在她還認為自己翻譯的版本好玩一些，将來也許可以成為翻譯家。
剛上高一時，蔣方舟參加了年級的朗誦比賽，她背了一首餘光中的詩，自己覺得抑揚頓挫還不錯。
比賽時，她抽簽抽到第一個，朗誦之後，就坐在那兒聽别人的。
她說："我完全被吓倒。
"因為其他選手準備得格外充分，有個女生還穿上漢服，朗誦《行路難》，特别飒爽，像女扮男裝混進書院的祝英台。
蔣方舟那次得到了全場最低分，但她從此知道，在華師一，任何學生活動，從租服裝，到請媒體，每個環節都是學生親曆親為，而且要高質量地完成。
不久之後，蔣方舟就成為"學生博雅論壇"的第二期主講人，還成為武漢市"楚天杯"詩歌朗誦比賽的評委。
寫作沒有秘密 被"誘騙"上寫作之路 在武漢崇文書城舉辦的一次講座上，蔣方舟梳着兩條辮子，手腕戴一串女孩們最喜愛的水晶手鍊。
她背後的屏幕上，映出"納尼亞傳奇"的背景，上面寫着幾個大字：在衣櫥後面的世界做國王，這個正是她演講的題目。
蔣方舟提到兒時的一個小故事，自己曾躲在一個小衣櫥，那裡靜悄悄的，隻有自己一個人，頓時感覺那個衣櫥就是自己的世界，而長大後，自己的世界則變成了文學。
蔣方舟在文學王國裡的第一個腳印，卻歸功于母親一次著名的"誘騙"：法律規定中國小學生在小學畢業之前都必須寫一部書，否則會被警察叔叔捉起來。
蔣方舟居然上當了，小時候隻要聽到警笛聲就會心虛，所以腦子裡整天想着怎麼完成小說。
"誘騙"這樣的家教方法成就了一個天才少女作家，卻也說明了蔣方舟的乖巧，不像她最初出道時的童言無忌呢。
從在自己的王國裡馳騁，到成為國王，蔣方舟已經是很自如地寫作。
不過想起給《南方都市報》和《新京報》寫專欄的經曆，她似乎還"心有餘悸"，"寫專欄就像家庭作業，每天都得交，而且那時學習很緊張"，蔣方舟坦言，為了寫專欄，每天要看很多書，堆起來都有一人高！ 很多同學寫作時總覺得無話可說，蔣方舟說："寫作最重要的是有雙發現的眼睛！勿以事小而不為之！"其實，身邊的小事情就是很好的素材，缺少的是發現事情價值的觀察力。
她寫過一次火車上逃票的事，這當然是好多人看來無意義甚至不光彩的一件事，然而她卻感受到自己在東躲西藏中，内心深處的一種尊嚴。
蔣方舟說，我們小孩子很少來關注國計民生、環保問題，我覺得真正應該寫的也有興趣寫下去的就是自己關心的問題，像我第一部書裡面最滿意的一篇文章《親嘴大王》裡的故事，因為我覺得那些東西雞毛蒜皮的，才是最真實可愛的。
所以蔣方舟很認真地建議家長，千萬别把自己的評判标準強加給孩子，寫作内容是否有意義，隻能由孩子自己來判斷。
要想當上文學王國的國王，應該有足夠的自信去操縱故事，蔣方舟在寫作過程中，經常會受到各種思想的幹擾，認為自己寫的内容沒意義，或者風格不對，最終導緻半途而廢。
因此，自信至關重要。
至少可以讓壞文章也寫完成哦。
"我在寫作時并不會去找些噱頭，寫作主要隻是挑戰自己的智商。
"當别的孩子還在過家家時，蔣方舟很慶幸自己接觸了寫作，并把寫作當成了一件天經地義的事情，盡管她申明将來并不想當作家。
但當記者問到：你已經寫到第9本書了，你會琢磨"為什麼而寫作"這個問題嗎？她回答：沒有琢磨，天啦，我應該想想了，因為感覺寫作就是天經地義的事情。
第一本書是為了不坐牢而寫的，之後寫作隻是一種習慣，一本書寫完了，下一本書就馬上開始。
感覺不寫作就是一件太奇怪的事情了。
寫作，寫作，再寫作 蔣方舟從小學三年級以後，就從來沒有休過一個寒假或暑假。
通常是暑假寫新書，寒假做修改。
寒假時間短，她隻是坐火車回老家吃年飯時休息一下，其餘時間都在寫作。
上高中後的寒假，她連回老家吃年飯都不肯了，要一個人留在家裡寫書。
這下所有親戚都不同意了。
他們覺得不近情理："全體中國人都在過年，喝酒聚會放鞭炮，哪有女孩子一個人單獨過年的道理？"蔣方舟說："我寒假隻有20天，坐火車去一天，回來一天，吃飯一天，回來了我要把小說從頭到尾讀一遍，慢慢進入情節，醞釀感情，又是一天。
我一共耽誤了四天。
我寒假沒有做一天作業，開學了補功課又是多少天。
"親戚就理解地說："好好，我們想得開。
"蔣爸蔣媽還是要回老家的，就任由蔣方舟的意思，不管她了。
父母回老家之前，就開始安頓蔣方舟。
在她周圍全部擺上食物：啤酒、紅酒、花生米、鹵菜、水果、瓜子、糖果、核桃仁……餃子包好，想吃就下，火鍋煮好一大鍋，想吃按一下開關。
蔣方舟基本上在食物的包圍中寫東西，她笑稱自己是"空巢老人"。
蔣方舟坐在床上寫了三天，除了上廁所，活動半徑不超過一米，幾乎沒有下過床，她說："我後來發現我不會走路了。
" 對比寫作的辛苦，蔣方舟說："做作業簡直就是休息了。
"她可以一邊聽課，一邊演算數學題，粘貼一下錯題本，複習地理畫畫地圖，複習曆史填填表格。
蔣方舟說："簡直不動什麼腦筋，我覺得自己像在資料室裡上班的公務員。
" 蔣方舟寫作的時候，周圍人看電視，吵架，搞衛生都可以。
隻是不能接近電腦屏幕，不能窺看。
在她周圍方圓三米之内，不能出現任何生物。
所以，她寫作的時候，電腦桌周圍真的是殺氣凜冽，寸草不生。
即便想跟她說話，也作罷，隻遠遠地瞻仰一下算了。
有時候，為了改善環境，賞心悅目，在她桌子上放一束花，她發現了，就讓拿走。
蔣方舟并不喜歡跟人讨論、争論、辯論文學方面的問題。
實際上，她隻喜歡跟自己讨論。
她會自己想，或者在小本本上寫下來。
但是這一點外人不知道，經常以為作家沒有不喜歡高談闊論混迹沙龍的。
有一次，有一位文學愛好者找到教室裡，跟蔣方舟讨論小說的現狀等等等等。
她耐心地聽了半天，為了避免自己跳起來打他，就很無禮地起身走了。
蔣方舟有個大黑皮本，她每天在上面寫一些東西。
有生活記事，比如："我今天生病了，臉是咖啡色的。
" 中間還插播一些在書上看到的有趣的話，比如"像鯉魚一樣沒有受過教育"，"戰争的目的不是赢，而是持續"。
還有一些暫時無解的自問："你覺得"壞作家"的存在是必要的嗎？""時間有沒有資格被稱為順序？""是什麼人，錢也不能停止他的憤怒？"不過最多的是蔣方舟臨時想到的名言，比如："謊言就像叢林，不被發現就不存在。
""一個人對自己坦誠了一次，他就永遠坦誠。
""一個女人的垃圾，是另一個女人的珍寶。
""最幽默的作家使人發出幾乎覺察不到的笑。
""兒童一出生都不是被指導成作家，而是通過一種我稱之為作家與兒童之間的默契。
" 最好笑的是，蔣方舟視為機密的大黑本上，還有這樣鄭重其事的名言："用手輕輕地擊打後腦勺可以增進思維。
" 取名字——創世造人的樂趣 蔣方舟平時很留意搜集人名，以便給自己的"人"用。
給小說人物起名字，是作家的樂趣，創世造人的樂趣。
蔣方舟寫小說，通常先把人物稱為"甲甲""乙乙""女甲甲""女乙乙"比如"甲甲和女甲甲， 在路上看到了乙乙和女乙乙"。
寫了一些情節後，"甲甲""乙乙"有了相貌，有了父母，有了悲歡，有點活生生的意思了，就需要一個名字了。
《騎彩虹者》這本書中，最先起的人名是"男乙乙"占乃鈔。
蔣方舟在報紙上看到人名"廖奶鈔"，一直想給自己的"人"用，為了避免太古怪，改動了一下。
《第一女生》最先起的人名是"女甲甲""連笑"。
蔣方舟在網上看到某個人叫"王連笑"，就去掉王姓(大概沒有什麼作家喜歡讓自己的"人"姓"張王李趙"這樣大衆化的姓)。
"連笑"有記憶度，也符合人物的個性。
"木欣欣"的名字，來源語文課上學到的《歸去來兮辭》，其中一句是"木欣欣以向榮"，"萬遂"這個名字，是同學的，在學校的網站上找到的。
"男甲甲"的名字，通常是女作家的心愛。
要别緻、清俊、浪漫，但是蔣方舟又不喜歡過于做作，就起了"沐垂陽"這個名字，"垂陽"取自詞牌名，沐姓是亂編的。
搜索了一下，發現有這個姓氏。
起初，蔣方舟不是很滿意，一直想着換人名。
但是在寫的過程中，沐垂陽已經成了"真的人"，蔣方舟已經不能接受其他替代者了。
《正在發育》中有個頑皮可愛的男生龍超，這是蔣方舟12歲到16歲的作品中，經常出現的人名，是她認識的許多男生的混合體。
蔣方舟在《我和龍超》這篇文章裡說："我和龍超在小說裡談了一場橫跨幼兒園、小學和初中的"馬拉松愛情"。
"這個系列蔣方舟後來喪失了興趣，"我和龍超"也就無疾而終了。
蔣方舟說："我覺得對不起"龍超"，我讓他一句話沒說就淡出消失了。
真希望有一天他能夠回來，等我給他安排一個完美的謝幕。
""龍"和"超"，都是極其常見的男生的名字，幾乎每個班上，都有叫"某龍""某超"的。
蔣方舟原以為組合成"龍超"，應該很少人重名重姓了， 不料好幾個人找到蔣方舟的博客表示，自己就是真的龍超。
四、"美少女作家" "叫我"地瓜姐姐" 蔣方舟有一些名号："天才兒童""美少女作家""泛90後作家""文壇邪童""文壇童姥""第一女生"……蔣方舟說，這都是别人給自己起的渾名，跟"母夜叉孫二娘"是一樣的。
她說："渾名不過是媒體介紹的時候方便，總不能光秃秃地說"這是蔣方舟"，我還沒有大牌到連定語都沒有。
" 蔣方舟和中央電視台的"金龜子姐姐"做""楚天杯"朗誦比賽"的評委。
比賽結束後，蔣方舟和金龜子在舞台的兩邊等待簽名，金龜子姐姐非常受小朋友歡迎，已經被圍得找不着人影了，蔣方舟幹巴巴地坐了良久才有小朋友過來，說："金龜子姐姐給我簽個名吧。
"蔣方舟說："我不是金龜子姐姐。
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