居室部 窗欄第二
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，移之窗外，即是一幅便面幽蘭；盎菊舒英，納之牖中，即是一幅扇頭佳菊。
或數日一更，或一日一更；即一日數更，亦未嘗不可。
但須遮蔽下段，勿露盆盎之形。
而遮蔽之物，則莫妙于零星碎石，是此窗家家可用，人人可辦，讵非耳目之前第一樂事？得意酣歌之頃，可忘作始之李笠翁乎？ △湖舫式(一) △湖舫式(二) 此湖舫式也。
不獨西湖，凡居名勝之地，皆可用之。
但便面止可觀山臨水，不能障雨蔽風，是又宜籌退兵，以補前說之不逮。
退步雲何？外設推闆，可開可阖，此易為之事也。
但純用推闆，則幽而不明；純用明窗，又與扇面之制不合，須以闆内嵌窗之法處之。
其法維何？曰：即仿梅窗之制，以制窗棂。
亦備其式于右。
便面窗外推闆裝花式 四圍用闆者，既取其堅，又省制棂裝花人工之半也。
中作花樹者，不失扇頭圖畫之本色也。
用直棂間于其中者，無此則花樹無所倚靠，即勉強為之，亦浮脆而難久也。
棂不取直，而作欹斜之勢，又使上寬下窄者，欲肖扇面之折紋；且小者可以獨扇，大則必分雙扇，其中間合縫處，糊紗糊紙，無直木以界之，則紗與紙無所依附故也。
若是，則棂與花樹縱橫相雜，不幾泾渭難分，而求工反拙乎？曰：不然。
有兩法蓋藏，勿慮也。
花樹粗細不一，其勢莫妙于參差，棂則極勻，而又貴乎極細，須以極堅之木為之，一法也；油漆并着色之時，棂用白粉，與糊窗之紗紙同色，而花樹則繪五彩，俨然活樹生花，又一法也。
若是泾渭自分，而便面與花，判然有别矣。
梅花止備一種，此外或花或鳥，但取簡便者為之，勿拘一格。
惟山水人物，必不可用。
○闆與花棂俱另制，制就花棂，而後以闆鑲之。
即花與棂，亦難合适，須使花自花而棂自棂，先分後合。
其連接處，各損少許以就之，或以釘釘，或以膠粘，務期可久。
△便面窗花卉式 △便面窗蟲鳥式 諸式止備其概，餘可類推。
然此皆為窗外無景，求天然者不得，故以人力補之；若遠近風物盡有可觀，則焉用此碌碌為哉？昔人雲：“會心處正不在遠。
”若能實具一段閑情、一雙慧眼，則過目之物盡是畫圖，入耳之聲無非詩料。
譬如我坐窗内，人行窗外，無論見少年女子是一幅美人圖，即見老妪白叟杖而來，亦是名人畫幅中必不可無之物；見嬰兒群戲是一幅百子圖，即見牛羊并牧、雞犬交嘩，亦是詞客文情内未嘗偶缺之資。
“牛溲馬渤，盡入藥籠。
”予所制便面窗，即雅人韻士之藥籠也。
此窗若另制紗窗一扇，繪以燈色花鳥，至夜篝燈于内，自外視之，又是一盞扇面燈。
即日間自内視之，光彩相照，亦與觀燈無異也。
△山水圖窗 凡置此窗之屋，進步宜深，使座客觀山之地去窗稍遠，則窗之外廓為畫，畫之内廓為山，山與畫連，無分彼此，見者不問而知為天然之畫矣。
淺促之屋，坐在窗邊，勢必倚窗為欄，身之大半出于窗外，但見山而不見畫，則作者深心有時埋沒，非盡善之制也。
△尺幅窗圖式 尺幅窗圖式，最難摹寫。
寫來非似真畫，即似真山，非畫上之山與山中之畫也。
前式雖工，慮觀者終難了悟，茲再繪一紙，以作副墨。
且此窗雖多開少閉，然亦間有閉時；閉時用他他棂，則與畫意不合，醜态出矣。
必須照式大小，作木一扇，以名畫一幅裱之，嵌入窗中，又是一幅真畫，并非“無心畫”與“尺幅窗”矣。
但觀此式，自能了然。
裱如裱回屏，托以麻布及厚紙，薄則明而有光，不成畫矣。
△梅窗 制此之法，總論已備之矣，其略而不詳者，止有取老幹作外廓一事。
外廓者，窗之四面，即上下兩旁是也。
若以整木為之，則向内者古樸可愛，而向外一面屈曲不平，以之着牆，勢難貼伏。
必取整木一段，分中鋸開，以有鋸路者着牆，天然未斫者向内，則天巧人工，俱有所用之矣。
或數日一更，或一日一更；即一日數更，亦未嘗不可。
但須遮蔽下段，勿露盆盎之形。
而遮蔽之物，則莫妙于零星碎石，是此窗家家可用，人人可辦，讵非耳目之前第一樂事？得意酣歌之頃，可忘作始之李笠翁乎？ △湖舫式(一) △湖舫式(二) 此湖舫式也。
不獨西湖，凡居名勝之地，皆可用之。
但便面止可觀山臨水，不能障雨蔽風，是又宜籌退兵，以補前說之不逮。
退步雲何？外設推闆，可開可阖，此易為之事也。
但純用推闆，則幽而不明；純用明窗，又與扇面之制不合，須以闆内嵌窗之法處之。
其法維何？曰：即仿梅窗之制，以制窗棂。
亦備其式于右。
便面窗外推闆裝花式 四圍用闆者，既取其堅，又省制棂裝花人工之半也。
中作花樹者，不失扇頭圖畫之本色也。
用直棂間于其中者，無此則花樹無所倚靠，即勉強為之，亦浮脆而難久也。
棂不取直，而作欹斜之勢，又使上寬下窄者，欲肖扇面之折紋；且小者可以獨扇，大則必分雙扇，其中間合縫處，糊紗糊紙，無直木以界之，則紗與紙無所依附故也。
若是，則棂與花樹縱橫相雜，不幾泾渭難分，而求工反拙乎？曰：不然。
有兩法蓋藏，勿慮也。
花樹粗細不一，其勢莫妙于參差，棂則極勻，而又貴乎極細，須以極堅之木為之，一法也；油漆并着色之時，棂用白粉，與糊窗之紗紙同色，而花樹則繪五彩，俨然活樹生花，又一法也。
若是泾渭自分，而便面與花，判然有别矣。
梅花止備一種，此外或花或鳥，但取簡便者為之，勿拘一格。
惟山水人物，必不可用。
○闆與花棂俱另制，制就花棂，而後以闆鑲之。
即花與棂，亦難合适，須使花自花而棂自棂，先分後合。
其連接處，各損少許以就之，或以釘釘，或以膠粘，務期可久。
△便面窗花卉式 △便面窗蟲鳥式 諸式止備其概，餘可類推。
然此皆為窗外無景，求天然者不得，故以人力補之；若遠近風物盡有可觀，則焉用此碌碌為哉？昔人雲：“會心處正不在遠。
”若能實具一段閑情、一雙慧眼，則過目之物盡是畫圖，入耳之聲無非詩料。
譬如我坐窗内，人行窗外，無論見少年女子是一幅美人圖，即見老妪白叟杖而來，亦是名人畫幅中必不可無之物；見嬰兒群戲是一幅百子圖，即見牛羊并牧、雞犬交嘩，亦是詞客文情内未嘗偶缺之資。
“牛溲馬渤，盡入藥籠。
”予所制便面窗，即雅人韻士之藥籠也。
此窗若另制紗窗一扇，繪以燈色花鳥，至夜篝燈于内，自外視之，又是一盞扇面燈。
即日間自内視之，光彩相照，亦與觀燈無異也。
△山水圖窗 凡置此窗之屋，進步宜深，使座客觀山之地去窗稍遠，則窗之外廓為畫，畫之内廓為山，山與畫連，無分彼此，見者不問而知為天然之畫矣。
淺促之屋，坐在窗邊，勢必倚窗為欄，身之大半出于窗外，但見山而不見畫，則作者深心有時埋沒，非盡善之制也。
△尺幅窗圖式 尺幅窗圖式，最難摹寫。
寫來非似真畫，即似真山，非畫上之山與山中之畫也。
前式雖工，慮觀者終難了悟，茲再繪一紙，以作副墨。
且此窗雖多開少閉，然亦間有閉時；閉時用他他棂，則與畫意不合，醜态出矣。
必須照式大小，作木一扇，以名畫一幅裱之，嵌入窗中，又是一幅真畫，并非“無心畫”與“尺幅窗”矣。
但觀此式，自能了然。
裱如裱回屏，托以麻布及厚紙，薄則明而有光，不成畫矣。
△梅窗 制此之法，總論已備之矣，其略而不詳者，止有取老幹作外廓一事。
外廓者，窗之四面，即上下兩旁是也。
若以整木為之，則向内者古樸可愛，而向外一面屈曲不平，以之着牆，勢難貼伏。
必取整木一段，分中鋸開，以有鋸路者着牆，天然未斫者向内，則天巧人工，俱有所用之矣。