演習部 教白第四
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于“夫妻”、“父母”之上二“之”字，又為襯中之襯，其為輕快，更宜倍之。
是白皆然，此字中之主客也。
常見不解事梨園，每于四六句中之“之”字，與上下正文同其輕重疾徐，是謂菽麥不辨，尚可謂之能說白乎？此等皆言賓白，蓋場上所說之話也。
至于上場詩，定場白，以及長篇大幅叙事之文，定宜高低相錯，緩急得宜，切勿作一片高聲，或一派細語，俗言“水平調”是也。
上場詩四句之中，三句皆高而緩，一名宜低而快。
低而快者，大率宜在第三句，至第四句之高而緩，較首二句更宜倍之。
如《浣紗記》定場詩雲：“少小豪雄俠氣聞，飄零仗劍學從軍。
何年事了拂衣去，歸卧荊南夢澤雲。
”“少小”二句宜高而緩，不待言矣。
“何年”一句必須輕輕帶過，若與前二句相同，則煞尾一句不求低而自低矣。
末句一低，則懈而無勢，況其下接着通名道姓之語。
如“下官姓範名蠡，字少伯”，“下官”二字例應稍低，若末句低而接者又低，則神氣索然不振矣，故第三句之稍低而快，勢有不得不然者。
此理此法，誰能窮究至此？然不如此，則是尋常應付之戲，非孤标特出之戲也。
高低抑揚之法，盡乎此矣。
優師既明此理，則授徒之際，又有一簡便可行之法，索性取而予之：但于點腳本時，将宜高宜長之字用朱筆圈之，凡類襯字者不圈。
至于襯中之襯，與當急急趕下、斷斷不宜沾滞者，亦用朱筆抹以細紋，如流水狀，使一皆能識認。
則于念劇之初，便有高低抑揚，不俟登場摹拟。
如此教曲，有不妙絕天下，而使百千萬億之人贊美者，吾不信也。
○緩急頓挫 緩急頓挫之法，較之高低抑揚，其理愈精，非數言可了。
然了之必須數言，辯者愈繁，則聽者愈惑，終身不能解矣。
優師點腳本授歌童，不過一句一點，求其點不刺謬，一句還一句，不緻斷者聯而聯者斷，亦雲幸矣，尚能詢及其他？即以腳本授文人，倩其畫文斷句，亦不過每句一點，無他法也。
而不知場上說白，盡有當斷處不斷，反至不當斷處而忽斷；當聯處不聯，忽至不當聯處而反聯者。
此之謂緩急頓挫。
此中微渺，但可意會，不可言傳；但能口授，不能以筆舌喻者。
不能言而強之使言，隻有一法：大約兩句三句而止言一事者，當一氣趕下，中間斷句處勿太遲緩；或一句止言一事，而下句又言别事，或同一事而另分一意者，則當稍斷，不可竟連下句。
是亦簡便可行之法也。
此言其粗，非論其精；此言其略，未及其詳。
精詳之理，則終不可言也。
當斷當聯之處，亦照前法，分别于腳本之中，當斷處用朱筆一畫，使至此稍頓，餘俱連讀，則無緩急相左之患矣。
婦人之态，不可明言，賓白中之緩急頓挫，亦不可明言，是二事一緻。
輕盈袅娜，婦人身上之态也；緩急頓挫，優人口中之态也。
予欲使優人之口，變為美人之身，故為講究至此。
欲為戲場尤物者，請從事予言，不則仍其故步。
是白皆然，此字中之主客也。
常見不解事梨園，每于四六句中之“之”字，與上下正文同其輕重疾徐，是謂菽麥不辨，尚可謂之能說白乎？此等皆言賓白，蓋場上所說之話也。
至于上場詩，定場白，以及長篇大幅叙事之文，定宜高低相錯，緩急得宜，切勿作一片高聲，或一派細語，俗言“水平調”是也。
上場詩四句之中，三句皆高而緩，一名宜低而快。
低而快者，大率宜在第三句，至第四句之高而緩，較首二句更宜倍之。
如《浣紗記》定場詩雲：“少小豪雄俠氣聞，飄零仗劍學從軍。
何年事了拂衣去，歸卧荊南夢澤雲。
”“少小”二句宜高而緩，不待言矣。
“何年”一句必須輕輕帶過，若與前二句相同，則煞尾一句不求低而自低矣。
末句一低，則懈而無勢，況其下接着通名道姓之語。
如“下官姓範名蠡，字少伯”，“下官”二字例應稍低，若末句低而接者又低，則神氣索然不振矣，故第三句之稍低而快，勢有不得不然者。
此理此法，誰能窮究至此？然不如此，則是尋常應付之戲，非孤标特出之戲也。
高低抑揚之法，盡乎此矣。
優師既明此理，則授徒之際，又有一簡便可行之法，索性取而予之：但于點腳本時，将宜高宜長之字用朱筆圈之，凡類襯字者不圈。
至于襯中之襯，與當急急趕下、斷斷不宜沾滞者，亦用朱筆抹以細紋，如流水狀，使一皆能識認。
則于念劇之初，便有高低抑揚，不俟登場摹拟。
如此教曲，有不妙絕天下，而使百千萬億之人贊美者，吾不信也。
○緩急頓挫 緩急頓挫之法，較之高低抑揚，其理愈精，非數言可了。
然了之必須數言，辯者愈繁，則聽者愈惑，終身不能解矣。
優師點腳本授歌童，不過一句一點，求其點不刺謬，一句還一句，不緻斷者聯而聯者斷，亦雲幸矣，尚能詢及其他？即以腳本授文人，倩其畫文斷句，亦不過每句一點，無他法也。
而不知場上說白，盡有當斷處不斷，反至不當斷處而忽斷；當聯處不聯，忽至不當聯處而反聯者。
此之謂緩急頓挫。
此中微渺，但可意會，不可言傳；但能口授，不能以筆舌喻者。
不能言而強之使言，隻有一法：大約兩句三句而止言一事者，當一氣趕下，中間斷句處勿太遲緩；或一句止言一事，而下句又言别事，或同一事而另分一意者，則當稍斷，不可竟連下句。
是亦簡便可行之法也。
此言其粗，非論其精；此言其略，未及其詳。
精詳之理，則終不可言也。
當斷當聯之處，亦照前法，分别于腳本之中，當斷處用朱筆一畫，使至此稍頓，餘俱連讀，則無緩急相左之患矣。
婦人之态，不可明言，賓白中之緩急頓挫，亦不可明言，是二事一緻。
輕盈袅娜，婦人身上之态也；緩急頓挫，優人口中之态也。
予欲使優人之口，變為美人之身，故為講究至此。
欲為戲場尤物者，請從事予言，不則仍其故步。