詞曲部 音律第三
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悠揚大套之詞，則宜避之。
《西廂》“不念《法華經》，不理《梁王忏》”一折用之者，以出惠明口中，聲口恰相合耳。
此二韻宜避者，不止單為聲音，以其一韻之中，可用者不過數字，餘皆險僻艱生，備而不用者也。
若惠明曲中之“扌昝”字、“攙”字、“覃”字、《贊”字、“餡”字、“蘸”字、“風彡”字，惟惠明可用，亦惟才大如天之王實甫能用，以第二人作《西廂》，即不敢用此險韻矣。
初學填詞者不知，每于一折開手處，誤用此韻，緻累全篇無好句；又有作不終篇，棄去此韻而另作者，失計妨時。
故用韻不可不擇。
○拗句難好 音律之難，不難于铿锵順口之文，而難于倔強聱牙之句。
铿锵順口者，如此字聲韻不合，随取一字換之，縱橫順逆，皆可成文，何難一時數曲。
至于倔強聱牙之句，即不拘音律，任意揮寫，尚難見才，況有清濁陰陽，及明用韻，暗用韻，又斷斷不宜用韻之成格，死死限在其中乎？詞名之最易填者，如《皂羅袍》、《醉扶歸》、《解三酲》、《步步嬌》、《園林好》、《江兒水》等曲。
韻腳雖多，字句雖有長短，然讀者順口，作者自能随筆，即有一二句宜作拗體，亦如詩内之古風，無才者處此，亦能勉力見才。
至如《小桃紅》、《下山虎》等曲，則有最難下筆之句矣。
《幽閨記。
小桃紅》之中段雲：“輕輕将袖兒掀，露春纖，盞兒拈，低嬌面也。
”每句隻三字，末字葉韻，而每句之第二字，又斷該用平，不可犯仄。
此等處，似難而尚未盡難。
其《下山虎》雲：“大人家體面，委實多般，有眼何曾見！懶能向前，弄盞傳杯，恁般腼腆。
這裡新人忒殺虔，待推怎地展？主婚人，不見憐，配合夫妻，事事非偶然。
好惡姻緣總在天。
”隻須“懶能向前”、“待推怎地展”、“事非偶然”之三句，便能攪斷詞腸。
“懶能向前”、“事非偶然”二句，每句四字，兩平兩仄，末字葉韻。
“待推怎地展”一句五字，末字葉韻，五字之中，平居其一，仄居其四。
此等拗句，如何措手？南曲中此類極多，其難有十倍于此者，若逐個牌名援引，則不勝其繁，而觀者厭矣；不引一二處定其難易，人又未必盡曉；茲隻随拈舊詩一句，颠倒聲韻以喻之。
如“雲淡風輕近午天”，此等句法，自然容易見好，若變為“風輕雲淡近午天”，則雖有好句，不奪目矣。
況“風輕雲淡近午天”七字之中，未必言言合律，或是陰陽相左，或是平仄尚乖，必須再易數字，始能合拍。
或改為“風輕雲淡午近天”，或又改為“風輕午近雲淡天”，此等句法，揆之音律則或諧矣，若以文理繩之，尚得名為詞曲乎？海内觀者，肯曰此句為音律所限，自難求工，姑為體貼人情之善念而恕之乎？曰：不能也。
既曰不能，則作者将删去此句而不作乎？抑自創一格而暢我所欲言乎？曰：亦不能也。
然則攻此道者，亦甚難矣！變難成易，其道何居？曰：有一方便法門，詞人或有行之者，未必盡有知之者。
行之者偶然合拍，如路逢故人，出之不意，非我知其在路而往投之也。
凡作倔強聱牙之句，不合自造新言，隻當引用成語。
成語在人口頭，即稍更數字，略變聲音，念來亦覺順口。
新造之句，一字聱牙，非止念不順口，且令人不解其意。
今亦随拈一二句試之。
如“柴米油鹽醬醋茶”，口頭語也，試變為“油鹽柴米醬醋茶”，或再變為“醬醋油鹽柴米茶”，未有不明其義，不辨其聲者。
“東邊日出西邊雨，道是無情卻有情”，口頭語也，試将上句變為“日出東邊西邊雨”，下句變為“道是有情卻無情”，亦未有不明其義，不辨其聲音。
若使新造之言而作此等拗句，則幾與海外方言無别，必經重譯而後知之矣。
即取前引《幽閨》之二句，定其工拙。
“懶能向前”、“事非偶然”二句，皆拗體也。
“懶能向前”一句，系作者新構，此句便覺生澀，讀不順口。
“事非偶然”一句，系家常俗語，此句便覺自然，讀之溜亮，豈非用成語易工，作新句難好之驗乎？予作傳奇數十種，所謂“三折肱為良醫”，此折肱語也。
因覓知音，盡傾肝膈。
孔子雲：“益者三友：友直，友諒，友多聞。
”多聞，吾不敢居，謹自呼為直諒。
○合韻易重 句末一字之當葉者，名為韻腳。
一曲之中，有幾韻腳，前後各别，不可犯重。
此理誰不知之？誰其犯之？所不盡知而易犯者，惟有“合前”數句。
茲請先言合前之故。
同一牌名而為數曲者，止于首隻列名其後，在南曲則曰“前腔”，在北曲則曰“幺篇”，猶詩題之有其二、其三、其四也。
末後數語，在前後各别者，有前後相同，不複另作，名為“合前”者。
此雖詞人躲懶法，然付之優人，實有二便；初學之時，少讀數句新詞，省費幾番記憶，一便也；登場之際，前曲各人分唱，合前之曲必通場合唱，既省精神，又不寂寞，二便也。
然合前之韻腳最易犯重。
何也？大凡作首曲，則知查韻，用過之字不肯複用，迨做到第二、三曲，則止圖省力，但做前詞，不顧後語，置合前數句于度外，謂前曲已有，不必費心，而烏知此數句之韻腳在前曲則語語各别，湊入此曲，焉知不有偶合者乎？故作
《西廂》“不念《法華經》，不理《梁王忏》”一折用之者，以出惠明口中，聲口恰相合耳。
此二韻宜避者，不止單為聲音，以其一韻之中，可用者不過數字，餘皆險僻艱生，備而不用者也。
若惠明曲中之“扌昝”字、“攙”字、“覃”字、《贊”字、“餡”字、“蘸”字、“風彡”字，惟惠明可用，亦惟才大如天之王實甫能用，以第二人作《西廂》，即不敢用此險韻矣。
初學填詞者不知，每于一折開手處，誤用此韻，緻累全篇無好句；又有作不終篇，棄去此韻而另作者，失計妨時。
故用韻不可不擇。
○拗句難好 音律之難，不難于铿锵順口之文，而難于倔強聱牙之句。
铿锵順口者，如此字聲韻不合，随取一字換之，縱橫順逆，皆可成文，何難一時數曲。
至于倔強聱牙之句，即不拘音律，任意揮寫，尚難見才，況有清濁陰陽，及明用韻，暗用韻，又斷斷不宜用韻之成格，死死限在其中乎？詞名之最易填者，如《皂羅袍》、《醉扶歸》、《解三酲》、《步步嬌》、《園林好》、《江兒水》等曲。
韻腳雖多，字句雖有長短，然讀者順口，作者自能随筆，即有一二句宜作拗體，亦如詩内之古風，無才者處此，亦能勉力見才。
至如《小桃紅》、《下山虎》等曲，則有最難下筆之句矣。
《幽閨記。
小桃紅》之中段雲：“輕輕将袖兒掀，露春纖，盞兒拈，低嬌面也。
”每句隻三字，末字葉韻，而每句之第二字，又斷該用平，不可犯仄。
此等處，似難而尚未盡難。
其《下山虎》雲：“大人家體面，委實多般，有眼何曾見！懶能向前，弄盞傳杯，恁般腼腆。
這裡新人忒殺虔，待推怎地展？主婚人，不見憐，配合夫妻，事事非偶然。
好惡姻緣總在天。
”隻須“懶能向前”、“待推怎地展”、“事非偶然”之三句，便能攪斷詞腸。
“懶能向前”、“事非偶然”二句，每句四字，兩平兩仄，末字葉韻。
“待推怎地展”一句五字，末字葉韻，五字之中，平居其一，仄居其四。
此等拗句，如何措手？南曲中此類極多，其難有十倍于此者，若逐個牌名援引，則不勝其繁，而觀者厭矣；不引一二處定其難易，人又未必盡曉；茲隻随拈舊詩一句，颠倒聲韻以喻之。
如“雲淡風輕近午天”，此等句法，自然容易見好，若變為“風輕雲淡近午天”，則雖有好句，不奪目矣。
況“風輕雲淡近午天”七字之中，未必言言合律，或是陰陽相左，或是平仄尚乖，必須再易數字，始能合拍。
或改為“風輕雲淡午近天”，或又改為“風輕午近雲淡天”，此等句法，揆之音律則或諧矣，若以文理繩之，尚得名為詞曲乎？海内觀者，肯曰此句為音律所限，自難求工，姑為體貼人情之善念而恕之乎？曰：不能也。
既曰不能，則作者将删去此句而不作乎？抑自創一格而暢我所欲言乎？曰：亦不能也。
然則攻此道者，亦甚難矣！變難成易，其道何居？曰：有一方便法門，詞人或有行之者，未必盡有知之者。
行之者偶然合拍，如路逢故人，出之不意，非我知其在路而往投之也。
凡作倔強聱牙之句，不合自造新言，隻當引用成語。
成語在人口頭，即稍更數字，略變聲音，念來亦覺順口。
新造之句，一字聱牙，非止念不順口，且令人不解其意。
今亦随拈一二句試之。
如“柴米油鹽醬醋茶”，口頭語也，試變為“油鹽柴米醬醋茶”，或再變為“醬醋油鹽柴米茶”，未有不明其義，不辨其聲者。
“東邊日出西邊雨，道是無情卻有情”，口頭語也，試将上句變為“日出東邊西邊雨”，下句變為“道是有情卻無情”，亦未有不明其義，不辨其聲音。
若使新造之言而作此等拗句，則幾與海外方言無别，必經重譯而後知之矣。
即取前引《幽閨》之二句，定其工拙。
“懶能向前”、“事非偶然”二句，皆拗體也。
“懶能向前”一句，系作者新構，此句便覺生澀，讀不順口。
“事非偶然”一句，系家常俗語，此句便覺自然，讀之溜亮，豈非用成語易工，作新句難好之驗乎？予作傳奇數十種，所謂“三折肱為良醫”，此折肱語也。
因覓知音，盡傾肝膈。
孔子雲：“益者三友：友直，友諒，友多聞。
”多聞，吾不敢居，謹自呼為直諒。
○合韻易重 句末一字之當葉者，名為韻腳。
一曲之中，有幾韻腳，前後各别，不可犯重。
此理誰不知之？誰其犯之？所不盡知而易犯者，惟有“合前”數句。
茲請先言合前之故。
同一牌名而為數曲者，止于首隻列名其後，在南曲則曰“前腔”，在北曲則曰“幺篇”，猶詩題之有其二、其三、其四也。
末後數語，在前後各别者，有前後相同，不複另作，名為“合前”者。
此雖詞人躲懶法，然付之優人，實有二便；初學之時，少讀數句新詞，省費幾番記憶，一便也；登場之際，前曲各人分唱，合前之曲必通場合唱，既省精神，又不寂寞，二便也。
然合前之韻腳最易犯重。
何也？大凡作首曲，則知查韻，用過之字不肯複用，迨做到第二、三曲，則止圖省力，但做前詞，不顧後語，置合前數句于度外，謂前曲已有，不必費心，而烏知此數句之韻腳在前曲則語語各别，湊入此曲，焉知不有偶合者乎？故作