詞曲部 音律第三
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見文人制曲，一折之中，定有一二出韻之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韻中，而又不肯割愛，故勉強入之，以快一時之目者也。
杭有才人沈孚中者，所制《绾春園》、《息宰河》二劇，不施浮采，純用白描，大是元人後勁。
予初閱時，不忍釋卷，及考其聲韻，則一無定軌，不惟偶犯數學，竟以寒山、桓歡二韻，合為一處用之，又有以支思、劉微、魚模三韻并用者，甚至以真文、庚青、侵尋三韻，不論開口閉口，同作一韻用者。
長于用才而短于擇術，緻使佳調不傳，殊可痛惜！夫作詩填詞同一理也。
未有沈休文詩韻以前，大同小異之韻，或可葉入詩中。
既有此書，即三百篇之風人複作，亦當俯就範圍。
李白詩仙，杜甫詩聖，其才豈出沈約下，未聞以才思縱橫而躍出韻外，況其了乎？設有一詩于此，言言中的，字字驚人，而以一東二冬并葉，或三江七陽互施，吾知司選政者，必加擯黜，豈有以才高句美而破格收之者乎？詞家繩墨，隻在《譜》、《韻》二書，合譜合韻，方可言才，不則八鬥難克升合，五車不敵片紙，雖多雖富，亦奚以為？ ○凜遵曲譜 曲譜者，填詞之粉本，猶婦人刺繡之花樣也，描一朵，刺一朵，畫一葉，繡一葉，拙者不可稍減，巧者亦不能略增。
然花樣無定式，盡可日異月新，曲譜則愈舊愈佳，稍稍趨新，則以毫厘之差而成千裡之謬。
情事新奇百出，文章變化無窮，總不出譜内刊成之定格。
是束縛文人而使有才不得自展者，曲譜是也；私厚詞人而使有才得以獨展者，亦曲譜是也。
使曲無定譜，亦可日異月新，則凡屬淹通文藝者，皆可填詞，何元人、我輩之足重哉？“依樣畫葫蘆”一語，竟似為填詞而發。
妙在依樣之中，别出好歹，稍有一線之出入，則葫蘆體樣不圓，非近于方，則類乎扁矣。
葫蘆豈易畫者哉！明朝三百年，善畫葫蘆者，止有湯臨川一人，而猶有病其聲韻偶乖，字句多寡之不合者。
甚矣，畫葫蘆之難，而一定之成樣不可擅改也。
曲譜無新，曲牌名有新。
蓋詞人好奇嗜巧，而又不得展其伎倆，無可奈何，故以二曲三曲合為一曲，熔鑄成名，如《金索挂梧桐》、《傾杯賞芙蓉》、《倚馬待風雲》之類是也。
此皆老于詞學、文人善歌者能之，不則上調不接下調，徒受歌者揶揄。
然音調雖協，亦須文理貫通，始可串離使合。
如《金絡索》、《梧桐樹》是兩曲，串為一曲，而名曰《金索挂梧桐》，以金索挂樹，是情理所有之事也。
《傾杯序》、《玉芙蓉》是兩曲，串為一曲，而名曰《傾杯賞芙蓉》，傾杯酒而賞芙蓉，雖系捏成，猶口頭語也。
《駐馬聽》、《一江風》、《駐雲飛》是三曲，串為一曲，而名曰《倚馬待風雲》，倚馬而待風雲之會，此語即入詩文中，亦自成句。
凡此皆系有倫有脊之言，雖巧而不厭其巧。
竟有隻顧串合，不詢文義之通塞，事理之有無，生扭數字作曲名者，殊失顧名思義之體，反不若前人不列名目，隻以“犯”字加之。
如本曲《江兒水》而串入二别曲，則曰《二犯江兒水》；本曲《集賢賓》而串入三别曲，則曰《三犯集賢賓》。
又有以“攤破”二字概之者，如本曲《簇禦林》、本曲《地錦花》而串入别曲，則曰《攤破簇禦林》、《攤破地錦花》之類，何等渾然，何等藏拙。
更有以十數曲串為一曲而标以總名，如《六犯清音》、《七賢過關》、《九回腸》、《十二峰》之類，更覺渾雅。
予謂串舊作新，終是填詞末着。
隻求文字好，音律正，即牌名舊殺，終覺新奇可喜。
如以級新極美之名，而填以庸腐乖張之曲，誰其好之？善惡在實，不在名也。
○魚模當分 詞曲韻書，止靠《中原音韻》一種，此系北韻，非南韻也。
十年之前，武林陳次升先生欲補此缺陷，作《南詞音韻》一書，工垂成而複綴，殊為可惜。
予謂南韻深渺，卒難成書。
填詞之家即将《中原音韻》一書，就平上去三音之中，抽出入聲字，另為一聲，私置案頭，亦可暫備南詞之用。
然此猶可緩。
更有急于此者，則魚模一韻，斷宜分别為二。
魚之與模，相去甚遠，不知周德清當日何故比而同之，豈仿沈休文詩韻之例，以元、繁、孫三韻，合為十三元之一韻，必欲于純中示雜，以存“大音希聲”之一線耶？無論一曲數音，聽到歇腳處，覺其散漫無歸，即我非置之案頭，自作文字讀，亦覺字句聱牙，聲韻逆耳。
倘有詞學專家，欲其文字與聲音媲美者，當令魚自魚而模自模，兩不相混，斯為極妥。
即不能全出皆分，或每曲各為一韻，如前曲用魚，則用魚韻到底，後曲用模，則用模韻到底，猶之一詩一韻，後不同前，亦簡使可行之法也。
自愚見推之，作詩用韻，亦當仿此。
另鈔元字一韻，區别為三，拈得十三元者，首句用元，則用元韻到底，凡涉繁、孫二韻者勿用，拈得繁、孫者亦然。
出韻則犯詩家之忌，未有以用韻太嚴而反來指谪者也。
○廉監宜避 侵尋、監鹹、廉纖三韻，同屬閉口之音，而侵尋一韻，較之監鹹、廉纖，獨覺稍異。
每至收音處，侵尋閉口，而其音猶帶清亮，至監鹹、廉纖二韻，則微有不同。
此二韻者，以作急闆小曲則可，若填
杭有才人沈孚中者，所制《绾春園》、《息宰河》二劇，不施浮采，純用白描，大是元人後勁。
予初閱時，不忍釋卷，及考其聲韻，則一無定軌，不惟偶犯數學，竟以寒山、桓歡二韻，合為一處用之，又有以支思、劉微、魚模三韻并用者，甚至以真文、庚青、侵尋三韻，不論開口閉口，同作一韻用者。
長于用才而短于擇術，緻使佳調不傳，殊可痛惜！夫作詩填詞同一理也。
未有沈休文詩韻以前，大同小異之韻，或可葉入詩中。
既有此書，即三百篇之風人複作，亦當俯就範圍。
李白詩仙，杜甫詩聖，其才豈出沈約下，未聞以才思縱橫而躍出韻外，況其了乎？設有一詩于此，言言中的，字字驚人，而以一東二冬并葉，或三江七陽互施，吾知司選政者，必加擯黜，豈有以才高句美而破格收之者乎？詞家繩墨，隻在《譜》、《韻》二書，合譜合韻，方可言才，不則八鬥難克升合，五車不敵片紙，雖多雖富，亦奚以為？ ○凜遵曲譜 曲譜者，填詞之粉本，猶婦人刺繡之花樣也，描一朵，刺一朵，畫一葉，繡一葉，拙者不可稍減，巧者亦不能略增。
然花樣無定式，盡可日異月新，曲譜則愈舊愈佳，稍稍趨新，則以毫厘之差而成千裡之謬。
情事新奇百出，文章變化無窮，總不出譜内刊成之定格。
是束縛文人而使有才不得自展者，曲譜是也；私厚詞人而使有才得以獨展者，亦曲譜是也。
使曲無定譜，亦可日異月新，則凡屬淹通文藝者，皆可填詞，何元人、我輩之足重哉？“依樣畫葫蘆”一語，竟似為填詞而發。
妙在依樣之中，别出好歹，稍有一線之出入，則葫蘆體樣不圓，非近于方，則類乎扁矣。
葫蘆豈易畫者哉！明朝三百年，善畫葫蘆者，止有湯臨川一人，而猶有病其聲韻偶乖，字句多寡之不合者。
甚矣，畫葫蘆之難，而一定之成樣不可擅改也。
曲譜無新，曲牌名有新。
蓋詞人好奇嗜巧，而又不得展其伎倆，無可奈何，故以二曲三曲合為一曲，熔鑄成名，如《金索挂梧桐》、《傾杯賞芙蓉》、《倚馬待風雲》之類是也。
此皆老于詞學、文人善歌者能之，不則上調不接下調，徒受歌者揶揄。
然音調雖協，亦須文理貫通，始可串離使合。
如《金絡索》、《梧桐樹》是兩曲，串為一曲，而名曰《金索挂梧桐》，以金索挂樹，是情理所有之事也。
《傾杯序》、《玉芙蓉》是兩曲，串為一曲，而名曰《傾杯賞芙蓉》，傾杯酒而賞芙蓉，雖系捏成，猶口頭語也。
《駐馬聽》、《一江風》、《駐雲飛》是三曲，串為一曲，而名曰《倚馬待風雲》，倚馬而待風雲之會，此語即入詩文中，亦自成句。
凡此皆系有倫有脊之言，雖巧而不厭其巧。
竟有隻顧串合，不詢文義之通塞，事理之有無，生扭數字作曲名者，殊失顧名思義之體，反不若前人不列名目，隻以“犯”字加之。
如本曲《江兒水》而串入二别曲，則曰《二犯江兒水》；本曲《集賢賓》而串入三别曲，則曰《三犯集賢賓》。
又有以“攤破”二字概之者，如本曲《簇禦林》、本曲《地錦花》而串入别曲，則曰《攤破簇禦林》、《攤破地錦花》之類，何等渾然，何等藏拙。
更有以十數曲串為一曲而标以總名，如《六犯清音》、《七賢過關》、《九回腸》、《十二峰》之類，更覺渾雅。
予謂串舊作新，終是填詞末着。
隻求文字好，音律正，即牌名舊殺，終覺新奇可喜。
如以級新極美之名，而填以庸腐乖張之曲，誰其好之？善惡在實，不在名也。
○魚模當分 詞曲韻書，止靠《中原音韻》一種，此系北韻，非南韻也。
十年之前，武林陳次升先生欲補此缺陷，作《南詞音韻》一書，工垂成而複綴，殊為可惜。
予謂南韻深渺，卒難成書。
填詞之家即将《中原音韻》一書，就平上去三音之中，抽出入聲字，另為一聲，私置案頭，亦可暫備南詞之用。
然此猶可緩。
更有急于此者，則魚模一韻，斷宜分别為二。
魚之與模，相去甚遠，不知周德清當日何故比而同之，豈仿沈休文詩韻之例，以元、繁、孫三韻，合為十三元之一韻，必欲于純中示雜，以存“大音希聲”之一線耶？無論一曲數音，聽到歇腳處，覺其散漫無歸，即我非置之案頭，自作文字讀，亦覺字句聱牙，聲韻逆耳。
倘有詞學專家，欲其文字與聲音媲美者，當令魚自魚而模自模，兩不相混，斯為極妥。
即不能全出皆分，或每曲各為一韻，如前曲用魚，則用魚韻到底，後曲用模，則用模韻到底，猶之一詩一韻，後不同前，亦簡使可行之法也。
自愚見推之，作詩用韻，亦當仿此。
另鈔元字一韻，區别為三，拈得十三元者，首句用元，則用元韻到底，凡涉繁、孫二韻者勿用，拈得繁、孫者亦然。
出韻則犯詩家之忌，未有以用韻太嚴而反來指谪者也。
○廉監宜避 侵尋、監鹹、廉纖三韻，同屬閉口之音，而侵尋一韻，較之監鹹、廉纖，獨覺稍異。
每至收音處，侵尋閉口，而其音猶帶清亮，至監鹹、廉纖二韻，則微有不同。
此二韻者，以作急闆小曲則可，若填