演習部 脫套第五
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。
且梨園盡屬吳人，凡事皆能自顧，獨此一着，不惟不自争氣，偏欲故形其醜，豈非天下古今一絕大怪事乎？且三吳之音，止能通于三吳，出境言之，人多不解，求其發笑，而反使聽者茫然，亦失計甚矣。
吾請為詞場易之：花面聲音，亦如生旦外未，悉作官音，止以話頭惹笑，不必故作方言。
即作方言，亦随地轉。
如在杭州，即學杭人之話，在徽州，即學徽人之話，使婦人小兒皆能識辨。
識者多，則笑者衆矣。
○語言惡習 白中有“呀”字，驚駭之聲也。
如意中并無此事，而猝然遇之，一向未見其人，而偶爾逢之，則用此字開口，以示異也。
近日梨園不明此義，凡見一人，凡遇一事，不論意中意外，久逢乍逢，即用此字開口，甚有差人請客而客至，亦以“呀”字為接見之聲音，此等迷謬，尚可言乎？故為揭出，使知斟酌用之。
戲場慣用者，又有“且住”二字。
此二字有兩種用法。
一則相反之事，用作過文，如正說此事，忽然想及彼事，彼事與此事勢難并行，才想及而未曾出口，先以此二字截斷前言，“且住”者，住此說自以為善，恐未盡善，務期必妥，當于是處尋非，故以此代心口相商，“且住”者，稍遲以待，不可竟行之意也。
而今之梨園，不問是非好歹，開口說話，即用此二字作助語詞，常有一段賓白之中，連說數十個“且住”者，此皆不詳字義之故。
一經點破，犯此病者鮮矣。
上場引子下場詩，此一出戲文之首尾。
尾後不可增尾，猶頭上不可加頭也。
可怪近時新例，下場詩念畢，仍不落台，定增幾句淡話，以極緊湊之文，翻成極寬緩之局。
此義何居，令人不解。
曲有尾聲及下場詩者，以曲音散漫，不得幾句緊腔，如何截得闆住？白文冗雜，不得幾句約語，如何結得話成？若使結過之後，又複說起，何如不收竟下之為愈乎？且首尾一理，詩後既可添話，則何不于引子之先，亦加幾句說白，說完而後唱乎？此積習之最無理最可厭者，急宜改革，然又不可盡革。
如兩人三人在場，二人先下，一人說話未了，必宜稍停以盡其說，此謂“吊場”，原系古格。
然須萬不得已，少此數句，必添出後一出戲文，或少此數句，即埋沒從前說話之意者，方可如此。
(亦有下場不及更衣者，故借此為緩兵計。
)是龍足，非蛇足也。
然隻可偶一為之，若出出皆然，則是是貂皆可續矣，何世間狗尾之多乎？ ○科诨惡習 插科打诨處，陋習更多，革之将不勝革，且見過即忘，不能悉記，略舉數則而已。
如兩人相毆，一勝一敗，有人來功，必使被毆者走脫，而誤打勸解之人，《連環。
擲戟》之董卓是也。
主人偷香竊玉，館童吃醋拈酸，謂尋新不如守舊，說畢必以臀相向，如《玉簪》之進安、《西廂》之琴童是也。
戲中串戲，殊覺可厭，而優人慣增此種，其腔必效弋陽，《幽閨。
曠野奇逢》之酒保是也。
且梨園盡屬吳人，凡事皆能自顧，獨此一着，不惟不自争氣，偏欲故形其醜，豈非天下古今一絕大怪事乎？且三吳之音，止能通于三吳，出境言之，人多不解，求其發笑，而反使聽者茫然，亦失計甚矣。
吾請為詞場易之：花面聲音，亦如生旦外未，悉作官音，止以話頭惹笑，不必故作方言。
即作方言，亦随地轉。
如在杭州，即學杭人之話，在徽州，即學徽人之話，使婦人小兒皆能識辨。
識者多，則笑者衆矣。
○語言惡習 白中有“呀”字，驚駭之聲也。
如意中并無此事，而猝然遇之，一向未見其人，而偶爾逢之，則用此字開口，以示異也。
近日梨園不明此義，凡見一人，凡遇一事，不論意中意外，久逢乍逢，即用此字開口，甚有差人請客而客至，亦以“呀”字為接見之聲音，此等迷謬，尚可言乎？故為揭出，使知斟酌用之。
戲場慣用者，又有“且住”二字。
此二字有兩種用法。
一則相反之事，用作過文，如正說此事，忽然想及彼事，彼事與此事勢難并行，才想及而未曾出口，先以此二字截斷前言，“且住”者，住此說自以為善，恐未盡善，務期必妥，當于是處尋非，故以此代心口相商，“且住”者，稍遲以待，不可竟行之意也。
而今之梨園，不問是非好歹，開口說話，即用此二字作助語詞，常有一段賓白之中，連說數十個“且住”者，此皆不詳字義之故。
一經點破，犯此病者鮮矣。
上場引子下場詩，此一出戲文之首尾。
尾後不可增尾，猶頭上不可加頭也。
可怪近時新例，下場詩念畢，仍不落台，定增幾句淡話，以極緊湊之文，翻成極寬緩之局。
此義何居，令人不解。
曲有尾聲及下場詩者，以曲音散漫，不得幾句緊腔，如何截得闆住？白文冗雜，不得幾句約語，如何結得話成？若使結過之後，又複說起，何如不收竟下之為愈乎？且首尾一理，詩後既可添話，則何不于引子之先，亦加幾句說白，說完而後唱乎？此積習之最無理最可厭者，急宜改革，然又不可盡革。
如兩人三人在場，二人先下，一人說話未了，必宜稍停以盡其說，此謂“吊場”，原系古格。
然須萬不得已，少此數句，必添出後一出戲文，或少此數句，即埋沒從前說話之意者，方可如此。
(亦有下場不及更衣者，故借此為緩兵計。
)是龍足，非蛇足也。
然隻可偶一為之，若出出皆然，則是是貂皆可續矣，何世間狗尾之多乎？ ○科诨惡習 插科打诨處，陋習更多，革之将不勝革，且見過即忘，不能悉記，略舉數則而已。
如兩人相毆，一勝一敗，有人來功，必使被毆者走脫，而誤打勸解之人，《連環。
擲戟》之董卓是也。
主人偷香竊玉，館童吃醋拈酸，謂尋新不如守舊，說畢必以臀相向，如《玉簪》之進安、《西廂》之琴童是也。
戲中串戲，殊覺可厭，而優人慣增此種，其腔必效弋陽，《幽閨。
曠野奇逢》之酒保是也。