居室部 聯匾第四
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物，是為贅瘤。
止用銅釘上下二枚，穿眼實釘，勿使動移。
其穿眼處，反擇有字處穿之，釘釘後，仍用摻字之色補于釘上，混然一色，不見釘形尤妙。
釘蕉葉聯亦然。
○碑文額 三字額，平書者多，間有直書者，勻作兩行。
匾用方式，亦偶見之。
然皆白地黑字，或青綠字。
茲效石刻為之，嵌于粉壁之上，謂之匾額可，謂之碑文亦可。
名雖石，不果用石，用石費多而色不顯，不若以木為之。
其色亦不仿墨刻之色，墨刻色暗，而遠視不甚分明。
地用墨漆，字填白粉，若是則值既廉，又使觀者耀目。
此額惟牆上開門者宜用之，又須風雨不到之處。
客之至者，未啟雙扉，先立漆書壁經之下，不待搴帷入室，已知為文士之廬矣。
○手卷額 額身用闆，地用白粉，字用石青石綠，或用炭灰代墨，無一不可。
與尋常匾式無異，止增圓木二條，綴于額之兩旁，若軸心然。
左畫錦紋，以像裝潢之色；右則不宜太工，但像托畫之紙色而已。
天然圖卷，絕無穿鑿之痕，制度之善，庸有過于此者乎？眼前景，手頭物，千古無人計及，殊可怪也。
○冊頁匾 用方闆四塊，尺寸相同，其後以木绾之。
斷而使續，勢取乎曲，然勿太曲。
邊畫錦紋，亦像裝潢之色。
止用筆畫，勿用刀镌，镌者粗略，反不似筆墨精工；且和油入漆，着色為難，不若畫色之可深可淺，随取随得也。
字則必用剞劂。
各有所宜，混施不可。
○虛白匾 “虛室生白”，古語也。
且無事不妙于虛，實則闆矣。
用薄闆之堅者，貼字于上，镂而空之，若制糖食果餡之木印。
務使二面相通，纖毫無障。
其無字處，堅以灰布，漆以退光。
俟既成後，貼潔白綿紙一層于字後。
木則黑而無澤，字則白而有光，既取玲珑，又類墨刻，有匾之名，去其迹矣。
但此匾不宜混用，擇房舍之内暗外明者置之。
若屋後有光，則先穴通其屋，以之向外，不則置于入門之處，使正面向内。
從來屋高門矮，必增橫闆一塊于門之上。
以此代闆，誰曰不佳？ ○石光匾 即“虛白”一種，同實而異名。
用于磊石成山之地，擇山石偶斷外，以此續之。
亦用薄闆一塊，镂字既成，用漆塗染，與山同色，勿使稍異。
其字旁凡有隙地，即以小石初之，粘以生漆，勿使見闆。
至闆之四圍，亦用石補，與山石合成一片，無使有襞衤責之痕，竟似石上留題，為後人鑿穿以存其迹者。
字後若無障礙，則使通天，不則亦貼綿紙，取光明而塞障礙。
○秋葉匾 禦溝題紅，千古佳事；取以制匾，亦覺有情。
但制紅葉與制綠蕉有異：蕉葉可大，紅葉宜小；匾取其橫，聯妙在是。
是亦不可不知也。
止用銅釘上下二枚，穿眼實釘，勿使動移。
其穿眼處，反擇有字處穿之，釘釘後，仍用摻字之色補于釘上，混然一色，不見釘形尤妙。
釘蕉葉聯亦然。
○碑文額 三字額，平書者多，間有直書者，勻作兩行。
匾用方式，亦偶見之。
然皆白地黑字，或青綠字。
茲效石刻為之，嵌于粉壁之上，謂之匾額可，謂之碑文亦可。
名雖石，不果用石，用石費多而色不顯，不若以木為之。
其色亦不仿墨刻之色，墨刻色暗，而遠視不甚分明。
地用墨漆，字填白粉，若是則值既廉，又使觀者耀目。
此額惟牆上開門者宜用之，又須風雨不到之處。
客之至者，未啟雙扉，先立漆書壁經之下，不待搴帷入室，已知為文士之廬矣。
○手卷額 額身用闆，地用白粉，字用石青石綠，或用炭灰代墨，無一不可。
與尋常匾式無異，止增圓木二條，綴于額之兩旁，若軸心然。
左畫錦紋，以像裝潢之色；右則不宜太工，但像托畫之紙色而已。
天然圖卷，絕無穿鑿之痕，制度之善，庸有過于此者乎？眼前景，手頭物，千古無人計及，殊可怪也。
○冊頁匾 用方闆四塊，尺寸相同，其後以木绾之。
斷而使續，勢取乎曲，然勿太曲。
邊畫錦紋，亦像裝潢之色。
止用筆畫，勿用刀镌，镌者粗略，反不似筆墨精工；且和油入漆，着色為難，不若畫色之可深可淺，随取随得也。
字則必用剞劂。
各有所宜，混施不可。
○虛白匾 “虛室生白”，古語也。
且無事不妙于虛，實則闆矣。
用薄闆之堅者，貼字于上，镂而空之，若制糖食果餡之木印。
務使二面相通，纖毫無障。
其無字處，堅以灰布，漆以退光。
俟既成後，貼潔白綿紙一層于字後。
木則黑而無澤，字則白而有光，既取玲珑，又類墨刻，有匾之名，去其迹矣。
但此匾不宜混用，擇房舍之内暗外明者置之。
若屋後有光，則先穴通其屋，以之向外，不則置于入門之處，使正面向内。
從來屋高門矮，必增橫闆一塊于門之上。
以此代闆，誰曰不佳？ ○石光匾 即“虛白”一種，同實而異名。
用于磊石成山之地，擇山石偶斷外，以此續之。
亦用薄闆一塊，镂字既成，用漆塗染，與山同色，勿使稍異。
其字旁凡有隙地，即以小石初之，粘以生漆，勿使見闆。
至闆之四圍，亦用石補，與山石合成一片，無使有襞衤責之痕，竟似石上留題，為後人鑿穿以存其迹者。
字後若無障礙，則使通天，不則亦貼綿紙，取光明而塞障礙。
○秋葉匾 禦溝題紅，千古佳事；取以制匾，亦覺有情。
但制紅葉與制綠蕉有異：蕉葉可大，紅葉宜小；匾取其橫，聯妙在是。
是亦不可不知也。