卷八十五 畫二

從近隔開相對謂之濶遠從山外遠景謂之高逺山水中用筆法謂之筋骨相連有筆有墨之分用描處糊突其筆謂之有墨水筆不動描法謂之有筆此畫家緊要處山石樹木皆用此大槩樹要填空小樹大樹一偃一仰向背濃淡各不可相犯繁處間踈處須要得中若畫得純熟自然筆法出現畫石之妙用藤黃水浸入墨筆自然潤色不可用多多則要滞筆間用螺青入墨亦妙吳妝容易入眼使墨士氣　皮袋中置描筆在内或于妙景處見樹有怪異便當模寫記之分外有發生之意登樓望空濶處氣韻看雲采即是山頭景物李成郭熙皆用此法郭熙畫石如雲古人雲天開圖畫者是也　山水中唯水口最難畫遠水無灣遠人無目水出高源自上而下切不可斷?要取活流之源　山頭要折搭轉換山脈皆順此活法也衆如相揖遜萬樹相從如大軍領卒森然有不可犯之色此寫真山之形也山坡中可以置屋舍水中可置小艇從此有生氣山腰用雲氣見得山勢高不可測　畫石之法最要形象不惡石有三靣或在上在左右側皆可為靣臨筆之際殆要取用　山下有水潭謂之瀬畫此甚有生意四邉用樹簇之畫一窠一石當逸墨撇脫有士人家風才多便入畫工之流矣　或畫山水一幅先立題目然後着筆若無題目便不成畫更要記春夏秋冬景色春則萬物發生夏則樹木繁冗秋則萬象肅殺冬則煙雲黯淡天色糢糊能畫此者為上矣　李成畫坡腳須要數層取其濕厚米元章論李光丞有後代兒孫昌盛果出為官者最多畫亦有風水存焉　松樹不見根喻君子在野雜樹喻小人峥嵘之意　夏山欲雨要?水筆山上有石小塊堆在上謂之礬頭用水筆暈開加淡螺青又是一般秀潤畫不過意思而已冬景借地為雪要薄粉暈山頭　山水之法在乎随機應變先記皴法不雜布置遠近相映大槩與寫字一般以熟為妙紙上難畫絹上礬了好着筆好用顔色易入眼先命題目此謂之上品古人作畫胸次寛濶布景自然合古人意趣畫法盡矣好絹用水噴濕石上槌眼匾然後上幀子礬法春秋 膠礬停夏月膠多礬少冬天礬多膠少着色螺青拂石上藤黃入墨畫樹其色潤好看　作畫祗是個理字最緊要吳融詩雲良工善得丹青理　作畫用墨最難但先用淡墨積至可觀處然後用焦墨濃墨分出畦徑遠近故在生紙上有許多滋潤處李成惜墨如金是也作畫大要去邪甜俗頼四個字 雜評 遠山無皴遠水無波遠人無衣　馬之精神系于眼鼻筋骨在于蹄　魚者鱗鮮而涎光尾揺而鬛動浮沉遊躍見有淺深者為長　貓之精神出于眼色形骨定于皮毛　龍鱗如錢睛似人目至于查牙又若古木怪石之狀此其長【符嘉應評畫】 漢桓帝時劉褒畫雲漢圖見者覺熱又畫北風圖見者覺寒【博物志】 謝希逸性多巧思善畫制木方丈啚天下山川土地各有分野【名畫獵精】 有藏戴崧鬬牛與客觀旁有一牧童曰牛鬬力在前尾入兩股間今尾掉何也 黃筌飛防頭足皆展不知飛鳥縮頭則展足縮足則展頭無兩展者【皆仇池筆記】 王維畫物多不問四時如畫花往往以桃杏芙蓉蓮花同畫一景畫袁安卧雪圖有雪中芭蕉【畫評】 歐公得一古畫牡丹下有貓吳正肅公一見曰此正午貓牡丹其花披哆而色燥此日中時花也貓眼朝暮不同黒睛如線正午貓眼也【歸田錄】 蜀有趙昌善畫花每晨露繞欄谛玩手中調色寫之自号寫生趙昌人謂趙畫染成驗之者以手扪摸不為采色所隐者乃真也【東齋記事】 畫花趙昌意在似徐熙意不在似非高于畫者不能以似不似第其高遠蓋意不在似者乃太史公之于文杜陵老之于詩也【名畫記】 畫龍輯議　　　　　　　　董　羽 畫龍者得神氣之道也神猶母也氣猶子也以神召氣以母召子孰敢不緻所以上飛于天晦隔層雲下濳于淵深入無底人不可得而見也古今圖畫者固難推其形貌其狀乃分三停九似而已自首至頂自頂至腹自腹至尾三停也九似者頭似牛觜似驢眼似鰕角似鹿耳似象鱗似魚須似人腹似蛇足似鳯是名為九似也雌雄有别雄者角浪凹峭目深鼻豁鬐尖鱗密上壯下殺朱火??雌者角靡浪平目肆鼻直鬐圓鱗薄尾壯于腹龍開口者易為巧合口者難為工但要揮毫落墨随筆而生筋骨神氣伫出為佳貴乎血目生威朱須激水波濤洶湧若奮風雲鱗介藏煙鬃鬛肘毛爪牙伏利蜿蜓升降防旋之間噀其雨露踴躍騰空防其目則飛去乃神筆之變化昔張僧繇葉公則其人也 名畫獵精【論顧陸張吳用筆】　　　　張彥遠【後同】 或問予以顧陸張吳用筆如何對曰顧恺之筆迹緊勁聯綿循環超忽調高格逸風趨電疾意存筆先畫盡意在所以全神氣也昔張芝學崔瓘杜度草書之法因而變之以成今草字之體勢一筆而成氣脈通連隔行不斷唯王子敬明其深防故行草之字往往繼其後行之來世謂之一筆書其後陸探防亦作一筆畫綿連不絶故知書畫用同一法探防精利潤媚新奇妙絶名高宋代時無等倫張僧繇防曵斫拂依衛夫人筆陣圖一防一畫便是一物鈎防利劔森然又知書畫同矣唐吳道?古今獨步前不見顧陸後無來者搜筆法于張旭此又知書畫用筆同矣張既号書颠吳宜為畫聖神假天造英靈不窮衆皆密于朕際我則離披其防畫衆皆謹于象似我則脫落其凡格彎弧挺劒植柱構梁不假界筆直尺虬須雲鬓數尺飛動毛根出肉力健有餘當有口訣人莫得知