《子夜》是怎樣寫成的
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料，寫下詳細大綱，列出人物表，男的、女的、資本家、工人……他們各個人的性格，教養以及發展等等，都拟定了。
第二步便是按故事一章一章的寫下大綱，然後才開始寫。
當時我的野心很大，打算一方面寫農村，另方面寫都市。
數年來農村經濟的破産掀起了農民暴動的浪潮，因為農村的不安定，農村資金便向都市集中。
論理這本來可以使都市的工業發展，然而實際并不是這樣，農村經濟的破産大大地減低了農民的購買力，因而縮小了商品的市場，同時流在都市中的資金不但不能促進生産的發展，反而增添了市場的不安定性。
流在都市的資金并未投入生産方面，而是投入投機市場。
《子夜》的第三章便是描寫一事态的發端。
我原來的計劃是打算把這些事态發展下去，寫一部農村與都市的“交響曲”。
但是在寫了前面的三四章以後，夏天便來了，天氣特别熱，一個多月的期間天天老是九十幾度的天氣。
我的書房在三層樓上，尤其熱不可耐，隻得把工作暫時停頓。
直到“一二八”以後，才把這本小說寫完。
因為中間停頓了一下，興趣減低了，勇氣也就小了，并且寫下的東西越看越不好，照原來的計劃範圍太大，感覺到自己的能力不夠。
所以把原來的計劃縮小了一半，隻寫都市的而不寫農村了。
把都市方面（一）投機市場的情況；（二）民族資本家的情況；（三）工人階級的情況，三方面交錯起來寫。
因為當時檢查的太厲害，假使把革命者方面的活動寫得太明顯或者是強調AE餦f1來，就不能出版。
為了使這本書能公開的出版，有些地方則不得不用暗示和側的襯托了。
不過讀者在字裡行間也可以看出革命者的活動來。
比如同黃色工會鬥争等事實，黃色工會幾個字是不能提的。
本書為什麼要以絲廠老闆作為民族資本家的代表呢？這是受了實際材料的束縛，一來因為我對絲廠的情形比較熟習，二來絲廠可以聯系農村與都市。
一九二八——二九年絲價大跌，因之影響到繭價。
都市與農村均遭受到經濟的危機。
本書的寫作方法是這樣的：先把人物想好，列一個人物表，把他們的性格發展以及聯帶關系等等都定出來，然後再拟出故事的大綱，把它分章分段，使他們聯接呼應。
這種方法不是我的創造，而是抄襲旁人的。
巴爾紮克，他起初并不想作什麼小說家，他打算做一個書坊老闆，翻印名著袖珍本，他同一個朋友講好，兩個人合辦，後來賠了錢，巴爾紮克也得分擔一半。
但是他沒有錢，隻得寫小說去還債。
他和書店訂下合同，限期交貨。
但是因為時間倉卒，經常來不及，他便想下一個巧妙的辦法，就是先寫一個極簡單的大綱，然後再在大綱上去填寫補完，這樣便能按期交稿，收到稿費。
我不比巴爾紮克那樣着急，不必完全依照他那樣作。
我有時一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。
《子夜》開頭第一章，寫吳老太爺從農村走到都市，患腦沖血而死。
吳老太爺好象是“古老的僵屍”，一和太陽空氣接觸便風化了。
這是一種雙關的隐喻：諸位如果讀過某一經濟傑作的，便知道這是指什麼。
第二章是熱鬧場面。
借了吳老太爺的喪事，把《子夜》裡面的重要人物都露了面。
這時把好幾個線索的頭，同時提出然後來交錯地發展下去……在結構技巧上要竭力避免平淡，但是太巧了也便顯得不自然了。
第二步便是按故事一章一章的寫下大綱，然後才開始寫。
當時我的野心很大，打算一方面寫農村，另方面寫都市。
數年來農村經濟的破産掀起了農民暴動的浪潮，因為農村的不安定，農村資金便向都市集中。
論理這本來可以使都市的工業發展，然而實際并不是這樣，農村經濟的破産大大地減低了農民的購買力，因而縮小了商品的市場，同時流在都市中的資金不但不能促進生産的發展，反而增添了市場的不安定性。
流在都市的資金并未投入生産方面，而是投入投機市場。
《子夜》的第三章便是描寫一事态的發端。
我原來的計劃是打算把這些事态發展下去，寫一部農村與都市的“交響曲”。
但是在寫了前面的三四章以後，夏天便來了，天氣特别熱，一個多月的期間天天老是九十幾度的天氣。
我的書房在三層樓上，尤其熱不可耐，隻得把工作暫時停頓。
直到“一二八”以後，才把這本小說寫完。
因為中間停頓了一下，興趣減低了，勇氣也就小了，并且寫下的東西越看越不好，照原來的計劃範圍太大，感覺到自己的能力不夠。
所以把原來的計劃縮小了一半，隻寫都市的而不寫農村了。
把都市方面（一）投機市場的情況；（二）民族資本家的情況；（三）工人階級的情況，三方面交錯起來寫。
因為當時檢查的太厲害，假使把革命者方面的活動寫得太明顯或者是強調AE餦f1來，就不能出版。
為了使這本書能公開的出版，有些地方則不得不用暗示和側的襯托了。
不過讀者在字裡行間也可以看出革命者的活動來。
比如同黃色工會鬥争等事實，黃色工會幾個字是不能提的。
本書為什麼要以絲廠老闆作為民族資本家的代表呢？這是受了實際材料的束縛，一來因為我對絲廠的情形比較熟習，二來絲廠可以聯系農村與都市。
一九二八——二九年絲價大跌，因之影響到繭價。
都市與農村均遭受到經濟的危機。
本書的寫作方法是這樣的：先把人物想好，列一個人物表，把他們的性格發展以及聯帶關系等等都定出來，然後再拟出故事的大綱，把它分章分段，使他們聯接呼應。
這種方法不是我的創造，而是抄襲旁人的。
巴爾紮克，他起初并不想作什麼小說家，他打算做一個書坊老闆，翻印名著袖珍本，他同一個朋友講好，兩個人合辦，後來賠了錢，巴爾紮克也得分擔一半。
但是他沒有錢，隻得寫小說去還債。
他和書店訂下合同，限期交貨。
但是因為時間倉卒，經常來不及，他便想下一個巧妙的辦法，就是先寫一個極簡單的大綱，然後再在大綱上去填寫補完，這樣便能按期交稿，收到稿費。
我不比巴爾紮克那樣着急，不必完全依照他那樣作。
我有時一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。
《子夜》開頭第一章，寫吳老太爺從農村走到都市，患腦沖血而死。
吳老太爺好象是“古老的僵屍”，一和太陽空氣接觸便風化了。
這是一種雙關的隐喻：諸位如果讀過某一經濟傑作的，便知道這是指什麼。
第二章是熱鬧場面。
借了吳老太爺的喪事，把《子夜》裡面的重要人物都露了面。
這時把好幾個線索的頭，同時提出然後來交錯地發展下去……在結構技巧上要竭力避免平淡，但是太巧了也便顯得不自然了。