第六綱 忌病
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比曙，似是昌黎失檢。
故贈送之詩，宜借古人之才華位望相似，否則稍一不慎，受者即疑為有意譏讪，銜恨報複，卒無已時，可不戒哉。
二、戒谄谀 昔杜子美贈鄭谏議詩，隻贊其詩詞，不言其谏诤，斯為不谄。
又贈鮮于京兆詩，但美其文章，不論其武略，斯為不谀。
不谄不谀，最關人品，然盡有對于貴官顯者，加意頌揚，及時過境遷，驟然失勢，昔日應酬之作，适成株累之由。
詩人似此者頗多，切不可輕蹈此習也。
三、戒鄙俗 鄙在立意，俗在造句。
凡稍有氣骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗則非着意鍛煉，即未能免。
如張綖引曹唐《病馬》詩：“一朝千裡心猶在，未敢潛忘秣飼恩。
”言其為乞兒語，亦惡其鄙耳。
白香山長于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。
觀此，則鄙俗之病，古人尚未能免，而謂學者可不留意乎？ 四、戒纖亵 一字至九字詩，雖曰舊格，終近遊戲。
至地名、人名、藥名、數目諸體，則纖矣。
西昆、香奁，專詠豔情，《唐詩别裁》屏而不錄，懲其亵耳。
初學作詩者，最喜吟風弄月，墜入魔道，心術日非，此尤不可不力戒也。
五、戒剽竊 釋皎然謂詩有三偷。
其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。
周以言偷唐人詩雲：“海色晴看近，鐘聲夜聽長。
”較原詩隻改“雨”字為“近”字，“潮”字為“長”字而巳。
黃魯直偷李白詩雲：“人家圍橘柚，秋色老梧桐。
”較原詩隻改“煙寒”為“家圍”二字。
此皆不免蹈偷語之病。
初學作詩，脫胎猶非所宜，況剽竊乎？戒之慎之！ 學詩百法之六十七押韻八戒法 詩之有韻，猶屋之有柱。
柱不穩，則屋必傾圯；韻不穩，則詩必惡劣。
故押韻之所當戒者，初學亦不可不知，茲試分述于下： 一、戒凄韻 俗亦稱“挂韻腳”，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。
如唐詩“黃河入海流”句，若易流字為浮字，便為湊韻。
初學最易犯此，所當切戒。
二、戒落韻 落韻者，出韻之謂也。
如一首詩中，通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻。
一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。
學者宜慎之。
三、戒重韻 一字兩義而并押之，謂之重韻。
如耳為五官之一，又為語助辭。
幹為幹涉之義，又可作幹戈解。
一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
四、戒倒韻 倒韻者，将二字颠倒以就韻之謂也。
如古詩“新書置後前”句，易前後為後前，即所謂倒韻也。
然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。
若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。
五、戒用啞韻 作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韻 僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉；二蕭韻之钊字，訓遠。
單字隻義，用之易近湊合。
但有二字、三字之古典，與題适相切合者，則亦不妨押之。
七、戒用同義之韻 一韻中有數字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重複可厭。
八、戒用字同義異之韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。
如一東韻之風字，不當作風刺之風字押。
四支韻之思字，不當作意思之思字押。
若誤用則便有出韻、失粘之弊，初學最宜審慎。
學詩百法之六十八律詩四忌法 何謂律詩四忌？一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。
初學作詩者，于前述種種忌病，既已領會，則尤當注意此四忌也。
今述如下： 一、不工 律詩最重對偶，苟對偶之句配搭不勻，便不工矣。
二、不貫 律詩以第一聯為起，第二聯為承，第三聯為轉，第四聯為合。
苟不知起承轉合之層次，而兩兩相湊，便不貫矣。
三、不自然 律詩于立意、造句、煉字、修辭諸法，在在皆當研究，苟其徒重對偶，于詩之意義詞句生拍硬截，便不自然矣。
四、不典雅 律詩宜善于運用古典，若隻将迎眸、屈指、好将、從教稱字，鋪張字面，便不典雅矣。
學詩百法之六十九絕詩四忌法 何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。
學者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下： 一、可加可減 如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。
二、可多可少 如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。
三、可彼可此 如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風月之類。
四、可上可下 如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。
苟其不分層次，上句與下句可以互易之類。
故贈送之詩，宜借古人之才華位望相似，否則稍一不慎，受者即疑為有意譏讪，銜恨報複，卒無已時，可不戒哉。
二、戒谄谀 昔杜子美贈鄭谏議詩，隻贊其詩詞，不言其谏诤，斯為不谄。
又贈鮮于京兆詩，但美其文章，不論其武略，斯為不谀。
不谄不谀，最關人品，然盡有對于貴官顯者，加意頌揚，及時過境遷，驟然失勢，昔日應酬之作，适成株累之由。
詩人似此者頗多，切不可輕蹈此習也。
三、戒鄙俗 鄙在立意，俗在造句。
凡稍有氣骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗則非着意鍛煉，即未能免。
如張綖引曹唐《病馬》詩：“一朝千裡心猶在，未敢潛忘秣飼恩。
”言其為乞兒語，亦惡其鄙耳。
白香山長于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。
觀此，則鄙俗之病，古人尚未能免，而謂學者可不留意乎？ 四、戒纖亵 一字至九字詩，雖曰舊格，終近遊戲。
至地名、人名、藥名、數目諸體，則纖矣。
西昆、香奁，專詠豔情，《唐詩别裁》屏而不錄，懲其亵耳。
初學作詩者，最喜吟風弄月，墜入魔道，心術日非，此尤不可不力戒也。
五、戒剽竊 釋皎然謂詩有三偷。
其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。
周以言偷唐人詩雲：“海色晴看近，鐘聲夜聽長。
”較原詩隻改“雨”字為“近”字，“潮”字為“長”字而巳。
黃魯直偷李白詩雲：“人家圍橘柚，秋色老梧桐。
”較原詩隻改“煙寒”為“家圍”二字。
此皆不免蹈偷語之病。
初學作詩，脫胎猶非所宜，況剽竊乎？戒之慎之！ 學詩百法之六十七押韻八戒法 詩之有韻，猶屋之有柱。
柱不穩，則屋必傾圯；韻不穩，則詩必惡劣。
故押韻之所當戒者，初學亦不可不知，茲試分述于下： 一、戒凄韻 俗亦稱“挂韻腳”，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。
如唐詩“黃河入海流”句，若易流字為浮字，便為湊韻。
初學最易犯此，所當切戒。
二、戒落韻 落韻者，出韻之謂也。
如一首詩中，通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻。
一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。
學者宜慎之。
三、戒重韻 一字兩義而并押之，謂之重韻。
如耳為五官之一，又為語助辭。
幹為幹涉之義，又可作幹戈解。
一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
四、戒倒韻 倒韻者，将二字颠倒以就韻之謂也。
如古詩“新書置後前”句，易前後為後前，即所謂倒韻也。
然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。
若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。
五、戒用啞韻 作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韻 僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉；二蕭韻之钊字，訓遠。
單字隻義，用之易近湊合。
但有二字、三字之古典，與題适相切合者，則亦不妨押之。
七、戒用同義之韻 一韻中有數字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重複可厭。
八、戒用字同義異之韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。
如一東韻之風字，不當作風刺之風字押。
四支韻之思字，不當作意思之思字押。
若誤用則便有出韻、失粘之弊，初學最宜審慎。
學詩百法之六十八律詩四忌法 何謂律詩四忌？一曰不工，二曰不貫，三曰不自然，四曰不典雅。
初學作詩者，于前述種種忌病，既已領會，則尤當注意此四忌也。
今述如下： 一、不工 律詩最重對偶，苟對偶之句配搭不勻，便不工矣。
二、不貫 律詩以第一聯為起，第二聯為承，第三聯為轉，第四聯為合。
苟不知起承轉合之層次，而兩兩相湊，便不貫矣。
三、不自然 律詩于立意、造句、煉字、修辭諸法，在在皆當研究，苟其徒重對偶，于詩之意義詞句生拍硬截，便不自然矣。
四、不典雅 律詩宜善于運用古典，若隻将迎眸、屈指、好将、從教稱字，鋪張字面，便不典雅矣。
學詩百法之六十九絕詩四忌法 何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。
學者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下： 一、可加可減 如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。
二、可多可少 如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。
三、可彼可此 如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風月之類。
四、可上可下 如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。
苟其不分層次，上句與下句可以互易之類。