三
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向來寫情感的，多半是以含蓄蘊藉為原則。
像那彈琴的弦外之音，像吃橄榄的那點回甘味兒，是我們中國文學家所最樂道。
但是有一類的情感，是要忽然奔迸一瀉無馀的。
我們可以給這類文學起一個名，叫做“奔迸的表情法”。
例如碰着意外的過度的刺激，大叫一聲或大哭一場或大跳一陣，在這種時候，含蓄蘊藉是一點用不着。
例如《詩經》： 蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。
哀哀父母，生我劬勞。
（《蓼莪》） 彼蒼者天，殲我良人！如可贖兮，人百其身。
（《黃鳥》） 前一章是父母死了，悲痛到極處。
“哀哀……劬勞”八個字連淚帶血迸出來。
後一章是秦穆公用人來殉葬，看的人哀痛憐憫的情感，迸在這四句裡頭，成了群衆心理的表現。
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還！ 這是荊轲行刺秦始皇臨動身時，他的朋友高漸離歌來送他，隻用兩句話，一點扭捏也沒有，卻是對于國家、對于朋友的萬斛情感，都全盤表出了。
古樂府裡頭有一首《箜篌引》，不知何人所作：據說是有一個狂夫，當冬天早上在河邊“被發亂流而渡”，他的妻子從後面趕上來要攔他，攔不住，溺死了。
他妻子做了一首“引”，是： 公無渡河！公竟渡河！堕河而死，将奈公何。
又有一首《隴頭歌》，也不知誰人所作，大約是一位身世很可憐的獨客。
那歌有兩疊，是： 隴頭流水，流離四下；念吾一身，飄然曠野。
隴頭流水，鳴聲嗚咽；遙望秦川，肝腸斷絕。
這些都是用極簡單的語句，把極真的情感盡量表出；真所謂“一聲《河滿子》，雙淚落君前”。
你若要多著些話，或是說得委婉些，那麼真面目完全喪掉了。
力拔山兮氣蓋世！時不利兮骓不逝！骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！（《虞兮歌》） 大風起兮雲飛揚！威加海内兮歸故鄉！安得猛士兮守四方！（《大風歌》） 前一首是項羽在垓下臨死時對着他愛妾虞姬唱的；把英雄末路的無限情感都湧現了。
後一首是漢高祖做了皇帝過後回到故鄉，對那些父老唱的，一種得意氣概盡情流露。
陟彼北芒兮，噫！顧瞻帝京兮，噫！宮阙崔巍兮，噫！民之劬勞兮，噫！遼遼未央兮，噫！（《五噫歌》） 這一首是後漢時梁鴻做的，滿肚子傷世憂民的熱情，歎了五口大氣，盡情發洩，極文章之能事。
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭；冬雷震震夏雨雪；天地合；乃敢與君絕。
（《上邪曲》） 這類一瀉無馀的表情法，所表的什有九是哀痛一路。
這首歌卻是寫愛情，像這樣斬釘截鐵的賭咒，正表示他們的戀愛到“白熱度”。
正式的五七言詩用這類表情法的很少，因為多少總受些格律的束縛，不能自由了。
要我在各名家詩集裡頭舉例，幾乎一個也舉不出。
（也許是我記不起）獨有表情老手的杜工部有一首最為怪誕。
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春結伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
凡詩寫哀痛、憤恨、憂愁、悅樂、愛戀，都還容易；寫歡喜真是難。
即在長短句和古體裡頭也不易得，這首詩是近體，個個字受“聲病”的束縛，他卻做得如此淋漓盡緻！那一種手舞足蹈的情形，讀了令人發怔。
據我看過去的詩沒有第二首比得上了。
此外這種表情法我能舉得出的很少。
近代人吳梅村，詩格本不算高，但他的集中卻有一首，确能用這種表情法。
那題目我記不真，像是《送吳季子出塞》。
他劈空來恁麼幾句： 人生千裡與萬裡，黯然消魂别而已！君獨何為至于此？生非生兮死非死，山非山兮水非水。
…… 他送的人叫做吳漢槎，是前清康熙間一位名士，因不相幹的事充軍到黑龍江，許多人替他叫冤，都有詩送他，梅村這首算是最好；好處是把無窮的冤抑，用幾句極粗重的話表盡了。
詞裡頭這種表情法也很少，因為詞家最講究纏綿悱恻，也不是寫這種情感的好工具。
若勉強要我
像那彈琴的弦外之音，像吃橄榄的那點回甘味兒，是我們中國文學家所最樂道。
但是有一類的情感，是要忽然奔迸一瀉無馀的。
我們可以給這類文學起一個名，叫做“奔迸的表情法”。
例如碰着意外的過度的刺激，大叫一聲或大哭一場或大跳一陣，在這種時候，含蓄蘊藉是一點用不着。
例如《詩經》： 蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。
哀哀父母，生我劬勞。
（《蓼莪》） 彼蒼者天，殲我良人！如可贖兮，人百其身。
（《黃鳥》） 前一章是父母死了，悲痛到極處。
“哀哀……劬勞”八個字連淚帶血迸出來。
後一章是秦穆公用人來殉葬，看的人哀痛憐憫的情感，迸在這四句裡頭，成了群衆心理的表現。
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還！ 這是荊轲行刺秦始皇臨動身時，他的朋友高漸離歌來送他，隻用兩句話，一點扭捏也沒有，卻是對于國家、對于朋友的萬斛情感，都全盤表出了。
古樂府裡頭有一首《箜篌引》，不知何人所作：據說是有一個狂夫，當冬天早上在河邊“被發亂流而渡”，他的妻子從後面趕上來要攔他，攔不住，溺死了。
他妻子做了一首“引”，是： 公無渡河！公竟渡河！堕河而死，将奈公何。
又有一首《隴頭歌》，也不知誰人所作，大約是一位身世很可憐的獨客。
那歌有兩疊，是： 隴頭流水，流離四下；念吾一身，飄然曠野。
隴頭流水，鳴聲嗚咽；遙望秦川，肝腸斷絕。
這些都是用極簡單的語句，把極真的情感盡量表出；真所謂“一聲《河滿子》，雙淚落君前”。
你若要多著些話，或是說得委婉些，那麼真面目完全喪掉了。
力拔山兮氣蓋世！時不利兮骓不逝！骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！（《虞兮歌》） 大風起兮雲飛揚！威加海内兮歸故鄉！安得猛士兮守四方！（《大風歌》） 前一首是項羽在垓下臨死時對着他愛妾虞姬唱的；把英雄末路的無限情感都湧現了。
後一首是漢高祖做了皇帝過後回到故鄉，對那些父老唱的，一種得意氣概盡情流露。
陟彼北芒兮，噫！顧瞻帝京兮，噫！宮阙崔巍兮，噫！民之劬勞兮，噫！遼遼未央兮，噫！（《五噫歌》） 這一首是後漢時梁鴻做的，滿肚子傷世憂民的熱情，歎了五口大氣，盡情發洩，極文章之能事。
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭；冬雷震震夏雨雪；天地合；乃敢與君絕。
（《上邪曲》） 這類一瀉無馀的表情法，所表的什有九是哀痛一路。
這首歌卻是寫愛情，像這樣斬釘截鐵的賭咒，正表示他們的戀愛到“白熱度”。
正式的五七言詩用這類表情法的很少，因為多少總受些格律的束縛，不能自由了。
要我在各名家詩集裡頭舉例，幾乎一個也舉不出。
（也許是我記不起）獨有表情老手的杜工部有一首最為怪誕。
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春結伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
凡詩寫哀痛、憤恨、憂愁、悅樂、愛戀，都還容易；寫歡喜真是難。
即在長短句和古體裡頭也不易得，這首詩是近體，個個字受“聲病”的束縛，他卻做得如此淋漓盡緻！那一種手舞足蹈的情形，讀了令人發怔。
據我看過去的詩沒有第二首比得上了。
此外這種表情法我能舉得出的很少。
近代人吳梅村，詩格本不算高，但他的集中卻有一首，确能用這種表情法。
那題目我記不真，像是《送吳季子出塞》。
他劈空來恁麼幾句： 人生千裡與萬裡，黯然消魂别而已！君獨何為至于此？生非生兮死非死，山非山兮水非水。
…… 他送的人叫做吳漢槎，是前清康熙間一位名士，因不相幹的事充軍到黑龍江，許多人替他叫冤，都有詩送他，梅村這首算是最好；好處是把無窮的冤抑，用幾句極粗重的話表盡了。
詞裡頭這種表情法也很少，因為詞家最講究纏綿悱恻，也不是寫這種情感的好工具。
若勉強要我