卷二
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花風起，羅衣特地春寒。
此首純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。
初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。
人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之緻。
下片，寫倚闌看月，微露怅意。
着末，寫風振羅衣，芳心自警。
通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。
三台令 南浦。
南浦。
翠鬓離人何處人當時攜手高樓。
依舊樓前水流。
流水。
流水。
中有傷心雙淚。
此首懷人詞。
南浦别離之處，今空見其處，而入則不知何往矣。
“當時”句逆入，回憶當年之樂。
“依舊”句平出，慨歎今日之物是人非。
末句，即流水而抒真情，語極沈着。
其後小晏雲“樓下分流水聲中，有當日憑高淚”；李清照雲“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”；稼軒雲“郁孤台下清江水，中間多少行人淚”，皆與此意相合。
範仲淹（三首） 蘇幕遮 碧雲天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
此首，上片寫景，下片抒情。
上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。
自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。
下片，觸景生情。
“黯鄉魂”四句，寫在外淹滞之久與鄉思之深。
“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合。
“樓高”點明上片之景為樓上所見。
酒入腸化淚亦新。
譚複堂評此首為“大筆振迅”之作。
予謂此及《禦街行》、《漁家傲》諸作皆然也。
又此首曰：“化作相思淚”；《禦街行》曰：“酒未到，先成淚”；《漁家傲》曰：“将軍白發征夫淚”，三首皆有“淚”，亦足見公之真情流露也。
漁家傲 塞下秋來風景異。
衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千幛裡。
長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡。
燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐。
将軍白發征夫淚。
此首，公守邊日作。
起叙塞下秋景之異，雁去而人不得去，語已凄然。
“四面”三句，實寫塞下景象，蒼茫無際，令人百感交集。
千嶂落日，孤城自閉，其氣魄之大，正與“風吹草低見牛羊”同妙。
加之邊聲四起，征人聞之，愈難為懷。
換頭抒情，深歎征戰無功，有家難歸。
“羌管”一句，點出入夜景色，霜華滿地，嚴寒透骨，此時情況，較黃昏日落之時，尤為凄悲。
末句，直道将軍與三軍之愁苦，大筆疑重而沈痛。
惟士氣如此，何以克敵制勝？故歐公譏為“窮塞主”也。
禦街行 紛紛墜葉飄香砌。
夜寂靜，寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千裡。
愁腸已斷無由醉。
酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，谙盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避。
此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。
“真珠”五句，極寫遠空皓月澄澈之境。
“年年今夜”與“夜夜除非”之語，并可見久羁之苦。
“長是人千裡”一句，說出因景懷人之情。
下片即從此生發，步步深婉。
《蘇幕遮》末句，猶謂酒入愁腸始化淚，而此則謂酒未到已先成淚，情更凄切。
“殘燈”兩句，寫屋内黯淡情景，與前片月光映照，亦倍增傷感。
末三句，複就上句申說。
陳亦峰所謂“淋漓沈着”者，此類是也。
張 先（三首） 天仙子 水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上并禽池上瞑。
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
此首不作發越之語，而自然韻高。
中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
首因聽《水調》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂緻沈醉。
迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。
“送春”四句，即寫春去之感。
人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，後期則空勞夢想，撫今思昔，至難為懷。
“沙上”兩句，寫入夜凄寂景象。
“雲破”句，寫景靈動，古今絕唱。
“重重”四句，寫夜深人靜，獨處簾内，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。
李易安“應是綠肥紅瘦”句，亦襲此，然太着迹，并不如此語之蘊藉有味矣。
青門引 乍暧還輕冷。
風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
此首與《天仙子》同為子野韻勝之作。
首叙所處之境，已極悲涼。
時節則近清明，所居則寂寞庭軒，氣候則風雨交加、冷暖不定。
人處此境，情何以堪，故于對花飲酒之際，又不禁勾起去年傷春之病。
謂“風雨晚來方定”，可見沈陰不開，竟日凄迷；謂“又是去年病”，可見羁恨難消，頻年如此。
換頭兩句，寫夜境亦幽寂，忽為角聲吹醒，自不免百端交集，感從中來。
“那堪”兩句，兼寫情景。
明月送影，真是神來之筆。
而他人歡樂之情，一經對照，更覺愁不可抑。
漁家傲 巴子城頭青草暮。
巴山重疊相逢處。
燕子占巢花脫樹。
杯且舉。
瞿塘水闊舟難渡。
天外吳門清霅路。
君家正在吳門住。
贈我柳枝情幾許。
春滿縷。
為君将入江南去。
此首和詞，疏蕩有韻。
起記相别之處，次記别時之景。
“杯且舉”兩句，述勸酒之情。
下片，答謝贈别者之情意，尤為深厚。
晏 殊（八首） 浣溪沙 一曲新詞酒一杯。
去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。
明為懷人，而通體不着一懷人之語，但以景襯情。
上片三句，因今思昔。
現時景象，記得與昔時無殊。
天氣也，亭台也，夕陽也，皆依稀去年光景。
但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。
“無可”兩句，虛對工整，最為昔人所稱。
蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。
小園香徑，惟有獨自徘徊而已。
餘味殊隽永。
浣溪沙 一向年光有限身。
等閑離别易銷魂。
酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。
此首為傷别之作。
起句，歎浮生有限；次句，傷别離可哀；第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。
換頭，承别離說，嘹亮入雲。
意亦從李峤“山川滿目淚沾衣”句化出。
“落花”句，就眼前景物，說明懷念之深。
末句，用唐詩意，忽作轉語，亦極沈痛。
清平樂 紅箋小字。
說盡平生意。
鴻雁在雲魚在水。
惆怅此情難寄。
斜陽獨倚西樓。
遙山恰對簾鈎。
人面不知何處，綠波依舊東流。
此首上片抒情，下片寫景，一氣舒卷，語淺情深。
“紅箋”兩句，述思念衷曲。
“鴻雁”兩句，怅無從寄箋。
下片，但寫遙山綠波，而相思相望之情，其何能已。
“人面”句，從崔護詩化出。
清平樂 金風細細。
葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉。
一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。
斜陽卻照闌幹。
雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
此首以景緯情，妙在不着意為之，而自然溫婉。
“金風”兩句，寫節候景物。
“綠酒”兩句，寫醉卧情事。
“紫薇”兩句，緊承上片寫醒來景象。
庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。
“雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。
木蘭花 綠楊芳草長亭路。
年少抛人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦。
一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，隻有相思無盡處。
此首述相思之情。
起句點春景。
次句言人去。
“樓頭”兩句，寫人去後之處境，凄楚不堪，而綴語亦精練無匹。
下片，純用白描，直抒胸臆，作意自後主詞“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”來。
但覺忠厚之至，而無絲毫怨怼。
踏莎行 祖席離歌，長亭别宴。
香塵已隔猶回面。
居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。
斜陽隻送平波遠。
此首純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。
初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。
人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之緻。
下片，寫倚闌看月，微露怅意。
着末，寫風振羅衣，芳心自警。
通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。
三台令 南浦。
南浦。
翠鬓離人何處人當時攜手高樓。
依舊樓前水流。
流水。
流水。
中有傷心雙淚。
此首懷人詞。
南浦别離之處，今空見其處，而入則不知何往矣。
“當時”句逆入，回憶當年之樂。
“依舊”句平出，慨歎今日之物是人非。
末句，即流水而抒真情，語極沈着。
其後小晏雲“樓下分流水聲中，有當日憑高淚”；李清照雲“惟有樓前流水，應念我終日凝眸”；稼軒雲“郁孤台下清江水，中間多少行人淚”，皆與此意相合。
範仲淹（三首） 蘇幕遮 碧雲天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。
芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。
夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
此首，上片寫景，下片抒情。
上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。
自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。
下片，觸景生情。
“黯鄉魂”四句，寫在外淹滞之久與鄉思之深。
“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合。
“樓高”點明上片之景為樓上所見。
酒入腸化淚亦新。
譚複堂評此首為“大筆振迅”之作。
予謂此及《禦街行》、《漁家傲》諸作皆然也。
又此首曰：“化作相思淚”；《禦街行》曰：“酒未到，先成淚”；《漁家傲》曰：“将軍白發征夫淚”，三首皆有“淚”，亦足見公之真情流露也。
漁家傲 塞下秋來風景異。
衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千幛裡。
長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡。
燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐。
将軍白發征夫淚。
此首，公守邊日作。
起叙塞下秋景之異，雁去而人不得去，語已凄然。
“四面”三句，實寫塞下景象，蒼茫無際，令人百感交集。
千嶂落日，孤城自閉，其氣魄之大，正與“風吹草低見牛羊”同妙。
加之邊聲四起，征人聞之，愈難為懷。
換頭抒情，深歎征戰無功，有家難歸。
“羌管”一句，點出入夜景色，霜華滿地，嚴寒透骨，此時情況，較黃昏日落之時，尤為凄悲。
末句，直道将軍與三軍之愁苦，大筆疑重而沈痛。
惟士氣如此，何以克敵制勝？故歐公譏為“窮塞主”也。
禦街行 紛紛墜葉飄香砌。
夜寂靜，寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千裡。
愁腸已斷無由醉。
酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，谙盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避。
此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。
“真珠”五句，極寫遠空皓月澄澈之境。
“年年今夜”與“夜夜除非”之語，并可見久羁之苦。
“長是人千裡”一句，說出因景懷人之情。
下片即從此生發，步步深婉。
《蘇幕遮》末句，猶謂酒入愁腸始化淚，而此則謂酒未到已先成淚，情更凄切。
“殘燈”兩句，寫屋内黯淡情景，與前片月光映照，亦倍增傷感。
末三句，複就上句申說。
陳亦峰所謂“淋漓沈着”者，此類是也。
張 先（三首） 天仙子 水調數聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡。
傷流景。
往事後期空記省。
沙上并禽池上瞑。
雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定。
人初靜。
明日落紅應滿徑。
此首不作發越之語，而自然韻高。
中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
首因聽《水調》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂緻沈醉。
迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。
“送春”四句，即寫春去之感。
人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，後期則空勞夢想，撫今思昔，至難為懷。
“沙上”兩句，寫入夜凄寂景象。
“雲破”句，寫景靈動，古今絕唱。
“重重”四句，寫夜深人靜，獨處簾内，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。
李易安“應是綠肥紅瘦”句，亦襲此，然太着迹，并不如此語之蘊藉有味矣。
青門引 乍暧還輕冷。
風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過秋千影。
此首與《天仙子》同為子野韻勝之作。
首叙所處之境，已極悲涼。
時節則近清明，所居則寂寞庭軒，氣候則風雨交加、冷暖不定。
人處此境，情何以堪，故于對花飲酒之際，又不禁勾起去年傷春之病。
謂“風雨晚來方定”，可見沈陰不開，竟日凄迷；謂“又是去年病”，可見羁恨難消，頻年如此。
換頭兩句，寫夜境亦幽寂，忽為角聲吹醒，自不免百端交集，感從中來。
“那堪”兩句，兼寫情景。
明月送影，真是神來之筆。
而他人歡樂之情，一經對照，更覺愁不可抑。
漁家傲 巴子城頭青草暮。
巴山重疊相逢處。
燕子占巢花脫樹。
杯且舉。
瞿塘水闊舟難渡。
天外吳門清霅路。
君家正在吳門住。
贈我柳枝情幾許。
春滿縷。
為君将入江南去。
此首和詞，疏蕩有韻。
起記相别之處，次記别時之景。
“杯且舉”兩句，述勸酒之情。
下片，答謝贈别者之情意，尤為深厚。
晏 殊（八首） 浣溪沙 一曲新詞酒一杯。
去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。
明為懷人，而通體不着一懷人之語，但以景襯情。
上片三句，因今思昔。
現時景象，記得與昔時無殊。
天氣也，亭台也，夕陽也，皆依稀去年光景。
但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。
“無可”兩句，虛對工整，最為昔人所稱。
蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。
小園香徑，惟有獨自徘徊而已。
餘味殊隽永。
浣溪沙 一向年光有限身。
等閑離别易銷魂。
酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。
此首為傷别之作。
起句，歎浮生有限；次句，傷别離可哀；第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。
換頭，承别離說，嘹亮入雲。
意亦從李峤“山川滿目淚沾衣”句化出。
“落花”句，就眼前景物，說明懷念之深。
末句，用唐詩意，忽作轉語，亦極沈痛。
清平樂 紅箋小字。
說盡平生意。
鴻雁在雲魚在水。
惆怅此情難寄。
斜陽獨倚西樓。
遙山恰對簾鈎。
人面不知何處，綠波依舊東流。
此首上片抒情，下片寫景，一氣舒卷，語淺情深。
“紅箋”兩句，述思念衷曲。
“鴻雁”兩句，怅無從寄箋。
下片，但寫遙山綠波，而相思相望之情，其何能已。
“人面”句，從崔護詩化出。
清平樂 金風細細。
葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉。
一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。
斜陽卻照闌幹。
雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
此首以景緯情，妙在不着意為之，而自然溫婉。
“金風”兩句，寫節候景物。
“綠酒”兩句，寫醉卧情事。
“紫薇”兩句，緊承上片寫醒來景象。
庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。
“雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。
木蘭花 綠楊芳草長亭路。
年少抛人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦。
一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，隻有相思無盡處。
此首述相思之情。
起句點春景。
次句言人去。
“樓頭”兩句，寫人去後之處境，凄楚不堪，而綴語亦精練無匹。
下片，純用白描，直抒胸臆，作意自後主詞“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”來。
但覺忠厚之至，而無絲毫怨怼。
踏莎行 祖席離歌，長亭别宴。
香塵已隔猶回面。
居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。
斜陽隻送平波遠。