雙硯齋詞話
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拍輕鷗，翩翩小燕。
簾影蘸樓陰，芳流去、應有淚珠千點。
」皆态濃意遠，如曳五铢。
〈眉妩?詠新月〉之「千古盈虧休問，歎慢磨玉斧，難補金鏡。
太液池獨在，凄涼處，何人重賦清景。
故山夜永。
試待他窺戶端正。
看雲外山河，還老桂花舊影」，則别有懷抱，與石帚〈揚州慢〉、〈凄涼犯〉諸作異曲同工。
至慢詞換頭處，最忌橫亘血脈，《碧山集》中，獨無此病。
如〈摸魚兒〉雲：「洗芳林、夜來風雨。
匆匆還送春去。
方纔送得春歸了，那又送君南浦。
君聽取。
怕此際春歸，也過吳中路。
君行到處。
便快折湖邊，千條翠柳，為我系春住。
春還住，休索吟春伴侶。
殘花今已塵土。
姑蘇台下煙波遠，西子近來何許。
能喚否。
又恐怕、殘春到了無憑據。
煩君妙語。
更為我将春，連花帶葉，寫入翠箋句。
」通體一氣卷舒，生香不斷，鄱陽家法，斯為嗣音矣。
西泠詞客石帚而外，首數玉田。
論者以為堪與白石老仙相鼓吹。
要其登堂拔幟，又自壁壘一新。
蓋白石硬語盤空，時露鋒芒。
玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。
如〈長亭怨慢〉之「恨西風不庇寒蟬，便掃盡一林黃葉」，〈西子妝慢〉之「楊花點點是春心，替風前萬花吹淚」，〈木蘭花慢〉之「流光慣欺病酒，問楊花過了有花無」，〈渡江雲〉之「空自覺圍羞帶減，影怯燈孤。
常疑即見桃花面，甚近來翻緻無書。
書縱遠，如何夢也都無」，〈探春慢〉之「才放些晴意，便瘦了梅花一半」，〈解連環?詠孤雁〉雲：「寫不成書，隻寄得相思一點。
料因循誤了，餐氈擁雪，故人心眼」，類皆遣聲赴節，好句如仙。
其餘前輩風流，政如佛家奪舍，蓋自馬塍宿草，騷雅寝衰。
王孫以晚出之英，颉之颃之，遺貌取神，遂相伯仲。
故知虎贲之似中郎，終嫌皮相。
而善學柳下惠，莫如魯男子也。
弁陽翁工于造句，如「嬌綠迷雲」，「倦紅颦曉」，「膩葉陰清」，「孤花香冷」，「散發吟商」，「簪花弄水」，「貯月杯寬」，「護香屏暖」之類，不可枚舉。
至如〈大聖樂〉之「對畫樓殘照，東風吹遠，天涯何許」，〈征招〉之「登臨嗟老矣，問今古清愁多少」，〈醉落魄〉之「愁是新愁，月是舊時月」，〈高陽台〉之「投老殘年，江南誰念方回。
東風漸綠西湖柳，雁已還，人未南歸」。
又一阕雲：「雪霁空城，燕歸何處人家。
夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕還被愁遮。
」〈宴清都〉之「憑闌自笑清狂，事随花謝，愁與春遠」，皆體素儲潔，含豪邈然。
至〈長亭怨慢〉之「燕樓鶴表半漂零，算惟有盟鷗堪語」，則盛自矜寵，俯瞰時流，等諸自郐以下矣。
詞調合小令慢詞計之，不下六百有奇，無不可填。
然亦有斷不可填者，如太白〈憶秦娥〉雲：「鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
」已成千古絕調，雖有健者，未許摩壘。
〈湘月〉一調，白石自注雲：「〈念奴嬌〉之鬲指聲。
」白石精于宮譜，故于〈念奴嬌〉外，别為此詞。
若不會鬲指之理，貿然為之，即仍與〈念奴嬌〉無異。
壽陵餘子，固不必學步邯鄲也。
若〈沁園春〉兩兩排比，取便優俳，自有此名，更無佳制，宜從菅蔽，毋亂笙鐘。
清照為趙德甫室即箸《金石錄》者，樂府擅場，一時無二。
〈聲聲慢〉一阕，純作變征之音，發端連用十四疊字，直是前無古人。
後阕雲：「守着窗兒，獨自怎生得黑。
」押黑字尤為險絕。
閨襜得此，可号才難。
乃或稱其所夫既喪，不能矢柏舟之節。
夫以青裙白發之嫠婦，而猥以讕語相加，洵所謂小人好議論，不樂成人之美者。
然其〈鳳凰台上憶吹箫〉諸作，繁香側豔，終以不工豪翰為佳。
昔涪翁好作绮語，乃為法秀所诃。
此在男子，猶當戒之，況婦人乎。
簾影蘸樓陰，芳流去、應有淚珠千點。
」皆态濃意遠，如曳五铢。
〈眉妩?詠新月〉之「千古盈虧休問，歎慢磨玉斧，難補金鏡。
太液池獨在，凄涼處，何人重賦清景。
故山夜永。
試待他窺戶端正。
看雲外山河，還老桂花舊影」，則别有懷抱，與石帚〈揚州慢〉、〈凄涼犯〉諸作異曲同工。
至慢詞換頭處，最忌橫亘血脈，《碧山集》中，獨無此病。
如〈摸魚兒〉雲：「洗芳林、夜來風雨。
匆匆還送春去。
方纔送得春歸了，那又送君南浦。
君聽取。
怕此際春歸，也過吳中路。
君行到處。
便快折湖邊，千條翠柳，為我系春住。
春還住，休索吟春伴侶。
殘花今已塵土。
姑蘇台下煙波遠，西子近來何許。
能喚否。
又恐怕、殘春到了無憑據。
煩君妙語。
更為我将春，連花帶葉，寫入翠箋句。
」通體一氣卷舒，生香不斷，鄱陽家法，斯為嗣音矣。
西泠詞客石帚而外，首數玉田。
論者以為堪與白石老仙相鼓吹。
要其登堂拔幟，又自壁壘一新。
蓋白石硬語盤空，時露鋒芒。
玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香。
如〈長亭怨慢〉之「恨西風不庇寒蟬，便掃盡一林黃葉」，〈西子妝慢〉之「楊花點點是春心，替風前萬花吹淚」，〈木蘭花慢〉之「流光慣欺病酒，問楊花過了有花無」，〈渡江雲〉之「空自覺圍羞帶減，影怯燈孤。
常疑即見桃花面，甚近來翻緻無書。
書縱遠，如何夢也都無」，〈探春慢〉之「才放些晴意，便瘦了梅花一半」，〈解連環?詠孤雁〉雲：「寫不成書，隻寄得相思一點。
料因循誤了，餐氈擁雪，故人心眼」，類皆遣聲赴節，好句如仙。
其餘前輩風流，政如佛家奪舍，蓋自馬塍宿草，騷雅寝衰。
王孫以晚出之英，颉之颃之，遺貌取神，遂相伯仲。
故知虎贲之似中郎，終嫌皮相。
而善學柳下惠，莫如魯男子也。
弁陽翁工于造句，如「嬌綠迷雲」，「倦紅颦曉」，「膩葉陰清」，「孤花香冷」，「散發吟商」，「簪花弄水」，「貯月杯寬」，「護香屏暖」之類，不可枚舉。
至如〈大聖樂〉之「對畫樓殘照，東風吹遠，天涯何許」，〈征招〉之「登臨嗟老矣，問今古清愁多少」，〈醉落魄〉之「愁是新愁，月是舊時月」，〈高陽台〉之「投老殘年，江南誰念方回。
東風漸綠西湖柳，雁已還，人未南歸」。
又一阕雲：「雪霁空城，燕歸何處人家。
夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕還被愁遮。
」〈宴清都〉之「憑闌自笑清狂，事随花謝，愁與春遠」，皆體素儲潔，含豪邈然。
至〈長亭怨慢〉之「燕樓鶴表半漂零，算惟有盟鷗堪語」，則盛自矜寵，俯瞰時流，等諸自郐以下矣。
詞調合小令慢詞計之，不下六百有奇，無不可填。
然亦有斷不可填者，如太白〈憶秦娥〉雲：「鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
」已成千古絕調，雖有健者，未許摩壘。
〈湘月〉一調，白石自注雲：「〈念奴嬌〉之鬲指聲。
」白石精于宮譜，故于〈念奴嬌〉外，别為此詞。
若不會鬲指之理，貿然為之，即仍與〈念奴嬌〉無異。
壽陵餘子，固不必學步邯鄲也。
若〈沁園春〉兩兩排比，取便優俳，自有此名，更無佳制，宜從菅蔽，毋亂笙鐘。
清照為趙德甫室即箸《金石錄》者，樂府擅場，一時無二。
〈聲聲慢〉一阕，純作變征之音，發端連用十四疊字，直是前無古人。
後阕雲：「守着窗兒，獨自怎生得黑。
」押黑字尤為險絕。
閨襜得此，可号才難。
乃或稱其所夫既喪，不能矢柏舟之節。
夫以青裙白發之嫠婦，而猥以讕語相加，洵所謂小人好議論，不樂成人之美者。
然其〈鳳凰台上憶吹箫〉諸作，繁香側豔，終以不工豪翰為佳。
昔涪翁好作绮語，乃為法秀所诃。
此在男子，猶當戒之，況婦人乎。