蠲戲齋詩話（六）
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五言必宗晉宋，律體當取盛唐，下此未足為法。
大抵選字須極精醇，立篇不務馳騁，骨欲清勁，神欲簡遠，然後雕繪之巧無施，刻露之情可息。
自然含蓄深厚，韻味彌永矣。
五言短篇忌平闆無變化。
韻多少雖不拘，韻少者須不傷局促。
凡用韻必須有來曆，結句尤重。
古體用仄韻者，上句若連用平聲押腳，則氣格不健。
故上句末字平聲至多到三聯，必須改用仄聲字。
否則便無頓挫，讀之不成音節。
“庚”“青”韻不可通“真”“文”，尤不可通“侵”。
若用仄韻，則可稍寬，不若平韻之嚴也。
古詩用韻，須明古韻。
先看段氏音韻（注），亦可依據。
如“庚”、“青”在同部，可通押；“真”、“蒸”、“侵”三韻在異部，不可雜用。
多讀古詩自知。
（注）清段玉裁字若膺，邃于音韻、小學，著有《六書音韻表》 古詩用韻，可據《詩本音》（注）及《屈宋古音義》（注），五古可依《文選》。
（注）清顧炎武撰，為其音學五書之一。
顧初名绛，字甯人，号亭林。
另著有《日知錄》等。
（注）明陳第撰。
陳字季立，号一齋，又号溫麻山農。
取屈、宋賦中韻與後殊者，各推其本音，作是書。
古詩用韻，多用其數，不必定偶也。
排律篇法最重，須有開阖轉變，不然則無氣，隻是平闆堆垛，了無意味矣。
凡排律中句法，尤要字字精煉，非學力深厚不可輕作。
此體唯老杜獨工，鮮有能及之者。
義山學杜最力，一作排律便不轂。
且宜熟讀杜集中排律，先悟其篇法，學五律純熟後為之不遲。
排律要篇法謹嚴，字句精煉，最不易作。
大凡律詩忌着閑語閑字，須字字精煉而出。
讀書多，蓄意自深厚，不可強也。
律詩最忌句法平闆，氣格悲弱。
律句宜少用虛字。
五律四十字，古人以兵為喻，須字字有力，以一字當百煉之師，方稱佳構。
熟玩盛唐，自知利病。
能于四十字中不着一閑字，則近矣。
凡律詩，第一要講求音節，多讀三唐可悟。
作五律要訣在字字警切，而氣格安舒，不可着一泛語，方為得之。
律詩入經語最難。
拈一莖草作丈六金身，将丈六金身作一莖草。
作詩須具神通自在，乃有無入而不自得之妙。
絕句貴神韻，太樸質，則與俚俗同病。
絕句下用對偶，須見力量。
絕句要流轉自如，語盡而意不盡，忌平鋪直叙。
全用排偶，則似律句中截出矣，杜五絕中多之，未足取法。
絕句用拗體，便全首拗，音節入古，亦可喜。
若隻用一句拗，每苦音調不諧。
唐人絕句皆入歌，故尤以音節為重。
凡拗句，上句用仄聲字，下句必用平聲字對之，音節始響。
大凡作絕句，須宗盛唐，要氣格雄渾，音節高亮，方合。
選字不可不慎也。
七言絕句平起，第二句第三字必須平聲，音節乃調。
單拗一句，應在第三句，否則全拗。
歌行先須講篇法，次須講音節。
第一忌蕪音累氣，易成冗蔓。
作詩要有氣格，歌行尤重。
《選》詩非熟讀不可。
唐詩當取盛唐之音，晚唐多失之纖巧，清人詩不看可也。
和詩有次韻、和韻、同韻之别。
次韻以原作韻腳為序，一字不可移；和韻雖用原韻，而不拘次序；同韻則但作韻部相同，不必原字。
唐人不用次韻，荊公、東坡、山谷始為之。
山谷才大，驅遣得動，往往四和、五和而不相蹈襲，荊公亦佳，東坡和陶則有率易處。
然宋詩音節終不及盛唐之铿锵，此則時為之也。
和詩當過于原作，否則亦與之埒。
吾欲和杜詩十首，略存《小雅》之意，《和少陵<夏夜歎>》雖視杜未知何如，固當過于東坡。
吾詩尚古人軌則，而非模仿，惜此事亦難得解人耳。
和韻，唐人至元、白始有之，及東坡、山谷、荊公，始好再疊、三疊不已。
鬥險争奇，多則終涉勉強，此可偶一為之，不貴多也。
和詩應切對方身分，不可泛泛填塞。
同韻與次韻有别，謂用原韻而不次也。
故原詩是律體，和以五言五韻，但可言同韻，不可謂次韻。
凡和詩，須與原唱相應。
和韻全要自然，切忌生湊。
大抵選字須極精醇，立篇不務馳騁，骨欲清勁，神欲簡遠，然後雕繪之巧無施，刻露之情可息。
自然含蓄深厚，韻味彌永矣。
五言短篇忌平闆無變化。
韻多少雖不拘，韻少者須不傷局促。
凡用韻必須有來曆，結句尤重。
古體用仄韻者，上句若連用平聲押腳，則氣格不健。
故上句末字平聲至多到三聯，必須改用仄聲字。
否則便無頓挫，讀之不成音節。
“庚”“青”韻不可通“真”“文”，尤不可通“侵”。
若用仄韻，則可稍寬，不若平韻之嚴也。
古詩用韻，須明古韻。
先看段氏音韻（注），亦可依據。
如“庚”、“青”在同部，可通押；“真”、“蒸”、“侵”三韻在異部，不可雜用。
多讀古詩自知。
（注）清段玉裁字若膺，邃于音韻、小學，著有《六書音韻表》 古詩用韻，可據《詩本音》（注）及《屈宋古音義》（注），五古可依《文選》。
（注）清顧炎武撰，為其音學五書之一。
顧初名绛，字甯人，号亭林。
另著有《日知錄》等。
（注）明陳第撰。
陳字季立，号一齋，又号溫麻山農。
取屈、宋賦中韻與後殊者，各推其本音，作是書。
古詩用韻，多用其數，不必定偶也。
排律篇法最重，須有開阖轉變，不然則無氣，隻是平闆堆垛，了無意味矣。
凡排律中句法，尤要字字精煉，非學力深厚不可輕作。
此體唯老杜獨工，鮮有能及之者。
義山學杜最力，一作排律便不轂。
且宜熟讀杜集中排律，先悟其篇法，學五律純熟後為之不遲。
排律要篇法謹嚴，字句精煉，最不易作。
大凡律詩忌着閑語閑字，須字字精煉而出。
讀書多，蓄意自深厚，不可強也。
律詩最忌句法平闆，氣格悲弱。
律句宜少用虛字。
五律四十字，古人以兵為喻，須字字有力，以一字當百煉之師，方稱佳構。
熟玩盛唐，自知利病。
能于四十字中不着一閑字，則近矣。
凡律詩，第一要講求音節，多讀三唐可悟。
作五律要訣在字字警切，而氣格安舒，不可着一泛語，方為得之。
律詩入經語最難。
拈一莖草作丈六金身，将丈六金身作一莖草。
作詩須具神通自在，乃有無入而不自得之妙。
絕句貴神韻，太樸質，則與俚俗同病。
絕句下用對偶，須見力量。
絕句要流轉自如，語盡而意不盡，忌平鋪直叙。
全用排偶，則似律句中截出矣，杜五絕中多之，未足取法。
絕句用拗體，便全首拗，音節入古，亦可喜。
若隻用一句拗，每苦音調不諧。
唐人絕句皆入歌，故尤以音節為重。
凡拗句，上句用仄聲字，下句必用平聲字對之，音節始響。
大凡作絕句，須宗盛唐，要氣格雄渾，音節高亮，方合。
選字不可不慎也。
七言絕句平起，第二句第三字必須平聲，音節乃調。
單拗一句，應在第三句，否則全拗。
歌行先須講篇法，次須講音節。
第一忌蕪音累氣，易成冗蔓。
作詩要有氣格，歌行尤重。
《選》詩非熟讀不可。
唐詩當取盛唐之音，晚唐多失之纖巧，清人詩不看可也。
和詩有次韻、和韻、同韻之别。
次韻以原作韻腳為序，一字不可移；和韻雖用原韻，而不拘次序；同韻則但作韻部相同，不必原字。
唐人不用次韻，荊公、東坡、山谷始為之。
山谷才大，驅遣得動，往往四和、五和而不相蹈襲，荊公亦佳，東坡和陶則有率易處。
然宋詩音節終不及盛唐之铿锵，此則時為之也。
和詩當過于原作，否則亦與之埒。
吾欲和杜詩十首，略存《小雅》之意，《和少陵<夏夜歎>》雖視杜未知何如，固當過于東坡。
吾詩尚古人軌則，而非模仿，惜此事亦難得解人耳。
和韻，唐人至元、白始有之，及東坡、山谷、荊公，始好再疊、三疊不已。
鬥險争奇，多則終涉勉強，此可偶一為之，不貴多也。
和詩應切對方身分，不可泛泛填塞。
同韻與次韻有别，謂用原韻而不次也。
故原詩是律體，和以五言五韻，但可言同韻，不可謂次韻。
凡和詩，須與原唱相應。
和韻全要自然，切忌生湊。