鬼火進城了
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！跟我一塊兒到沼澤地來吧，我必須在場，我可以把整個的事兒都告訴你。
當你那七棵有四片葉子的苜蓿——其中有一棵是六片葉子的——還是新鮮的時候，當月亮還是很高的時候，請你趕快來！” 于是沼澤女人就不見了。
教堂上的鐘敲了１２下；最後一下還沒有敲完，這人已經走出了屋子，來到花園裡，站在草地上了。
煙霧已經散了。
沼澤女人停止了釀酒。
“你花了這麼多的時間才到來！”沼澤女人說。
“巫婆比人走得快得多。
我很高興，我生來就是一個巫婆！” “你現在有什麼話可以告訴我呢？”這人問。
“這跟童話有關嗎？” “難道你就不能問點别的東西嗎？”沼澤女人說。
“你是不是想和我談一點關于未來的詩的問題呢？”這人又問。
“請你不要賣弄學問吧！”沼澤女人說。
“讓我回答你吧。
你心裡老想着詩，而嘴上卻問起童話來，好像童話就是一切藝術的皇後似的。
她是一個最老的人，不過她的樣子卻顯得最年輕。
我對她的事情知道得很清楚！我有個時候也是年輕的，這也不是什麼幼稚病。
有個時候我也是相當漂亮的一個妖姑娘呢；我也在月亮底下和别人跳過舞，聽過夜莺的曲子，到森林裡去過，會見過童話姑娘——她老是在那兒東跑西跑。
她一會兒跑進一朵半開的郁金香或一朵普通的野花裡去，一會兒偷偷地走進教堂，把自己裹在祭壇蠟燭上挂着的黑喪布裡睡去！” “你的消息真靈通！”這人說。
“我知道的東西起碼應該和你一樣多！”沼澤女人說。
“童話和詩——不錯，它們像同一材料織成的兩段布。
它們可以随便在什麼地方躺下來。
它們所做的事和講的話，人們可以随意編造，而且編得又好又便宜。
你可以一文不花就從我這裡得到這些東西。
我有一整櫃子的瓶裝詩。
這是詩精，詩的最好一部分——它是又甜又苦的草藥。
人們對詩的無論哪方面的要求，我的瓶子裡都有。
在節日裡我把它灑一點到手帕上，不時聞聞它。
” “你所講的這番話真是奇妙極了！”這人說。
你有瓶裝的詩？” “比你所能接受得了的還多！”沼澤女人說。
“你知道，‘踩着面包走的女孩’①這個故事吧？她這樣做，為的是怕弄髒了她的新鞋子。
這個故事被寫下來，而且還被印出來了。
” ①這是安徒生的一篇童話的名字。
“這個故事是我親自講出來的。
”這人說。
“對，那麼你應該知道它了。
”沼澤女人說，“你也知道，那個女孩立刻就沉到地底下的沼澤女人那兒去了——那個魔鬼的老太太這時正來拜訪，為的是要檢查酒廠。
她一看見這個女孩子沉下來就要求把她帶走，作為她來拜訪的一個紀念品。
她得到了這個孩子，我也得到了一件毫無用處的禮品。
它是一個旅行藥櫃——整櫃子全是瓶裝的詩。
老太太告訴我櫃子應該放在什麼地方——它還立在那兒。
請你去看一次吧！你衣袋裡裝着七棵帶四片葉子的苜蓿——其中一棵是六片葉子的——所以你應該看得見它了。
” 的确，沼澤地的中央有一根粗大的赤楊樹幹。
它就是老太太的櫃子。
沼澤女人說，這櫃子對她和對任何國家任何時代的人都是開着的，人們隻須知道它在什麼地方就得了。
它的前面，後面，每一邊和每一角都可以打開——真是一件完整的藝術品，但是它的樣子卻像一根赤楊樹幹。
各國的詩人，特别是我們本國的詩人，都是在這兒制造出來的。
他們的精神都加以考慮、品評、翻新和淨化以後才裝進瓶子裡的。
祖母以她“極大的本能”——這是人們不願說“天才”時所用的一個字眼——把這個或那個詩人的氣味，再加上一點兒鬼才，混合在一起封在瓶子裡，作為将來之用。
“我請求你讓我看看！”這人說。
“是的，還有更重要的事情在後面！”沼澤女人說。
“不過現在我們是在櫃子旁邊呀！”這人說，同時朝裡面看。
“這兒有種種不同體積的瓶子。
這一個裡面裝的什麼呢？那一個裡面裝的什麼呢？” “這就是人們所謂的五月香，”沼澤女人說。
“我自己還沒有用過，不過我知道，如果把酒灑一滴到地上，馬上就會有一個長滿了睡蓮、水芋和野薄荷的美麗的小湖出現。
你隻須滴兩滴到一本舊練習簿上——甚至小學最低班的練習簿上——這本子就可以成為一部芬芳的劇本。
它可以上演，也可以叫你睡過去，因為它的香氣是那麼強烈。
瓶子上貼着這樣的标簽：‘沼澤女人監制’——其用意是要恭維我一番。
“這是一個‘造謠瓶’。
它裡面裝着的似乎隻是最髒的水。
裡面的确是最髒的水，不過它含有街頭閑話的發酵粉、三兩謊話和二錢真理。
這幾種成分被桦木條攪成一團——不是在鹹水裡浸了很久的、專門用以打犯人的流着血的背的那種枝條，也不是小學老師用的那種枝條，而是從掃溝渠的掃帚上抽下來的一根枝條。
“這是一個裝滿了仿照聖詩調子寫的、虔誠的詩的瓶子。
每一滴能夠發出那種像
當你那七棵有四片葉子的苜蓿——其中有一棵是六片葉子的——還是新鮮的時候，當月亮還是很高的時候，請你趕快來！” 于是沼澤女人就不見了。
教堂上的鐘敲了１２下；最後一下還沒有敲完，這人已經走出了屋子，來到花園裡，站在草地上了。
煙霧已經散了。
沼澤女人停止了釀酒。
“你花了這麼多的時間才到來！”沼澤女人說。
“巫婆比人走得快得多。
我很高興，我生來就是一個巫婆！” “你現在有什麼話可以告訴我呢？”這人問。
“這跟童話有關嗎？” “難道你就不能問點别的東西嗎？”沼澤女人說。
“你是不是想和我談一點關于未來的詩的問題呢？”這人又問。
“請你不要賣弄學問吧！”沼澤女人說。
“讓我回答你吧。
你心裡老想着詩，而嘴上卻問起童話來，好像童話就是一切藝術的皇後似的。
她是一個最老的人，不過她的樣子卻顯得最年輕。
我對她的事情知道得很清楚！我有個時候也是年輕的，這也不是什麼幼稚病。
有個時候我也是相當漂亮的一個妖姑娘呢；我也在月亮底下和别人跳過舞，聽過夜莺的曲子，到森林裡去過，會見過童話姑娘——她老是在那兒東跑西跑。
她一會兒跑進一朵半開的郁金香或一朵普通的野花裡去，一會兒偷偷地走進教堂，把自己裹在祭壇蠟燭上挂着的黑喪布裡睡去！” “你的消息真靈通！”這人說。
“我知道的東西起碼應該和你一樣多！”沼澤女人說。
“童話和詩——不錯，它們像同一材料織成的兩段布。
它們可以随便在什麼地方躺下來。
它們所做的事和講的話，人們可以随意編造，而且編得又好又便宜。
你可以一文不花就從我這裡得到這些東西。
我有一整櫃子的瓶裝詩。
這是詩精，詩的最好一部分——它是又甜又苦的草藥。
人們對詩的無論哪方面的要求，我的瓶子裡都有。
在節日裡我把它灑一點到手帕上，不時聞聞它。
” “你所講的這番話真是奇妙極了！”這人說。
你有瓶裝的詩？” “比你所能接受得了的還多！”沼澤女人說。
“你知道，‘踩着面包走的女孩’①這個故事吧？她這樣做，為的是怕弄髒了她的新鞋子。
這個故事被寫下來，而且還被印出來了。
” ①這是安徒生的一篇童話的名字。
“這個故事是我親自講出來的。
”這人說。
“對，那麼你應該知道它了。
”沼澤女人說，“你也知道，那個女孩立刻就沉到地底下的沼澤女人那兒去了——那個魔鬼的老太太這時正來拜訪，為的是要檢查酒廠。
她一看見這個女孩子沉下來就要求把她帶走，作為她來拜訪的一個紀念品。
她得到了這個孩子，我也得到了一件毫無用處的禮品。
它是一個旅行藥櫃——整櫃子全是瓶裝的詩。
老太太告訴我櫃子應該放在什麼地方——它還立在那兒。
請你去看一次吧！你衣袋裡裝着七棵帶四片葉子的苜蓿——其中一棵是六片葉子的——所以你應該看得見它了。
” 的确，沼澤地的中央有一根粗大的赤楊樹幹。
它就是老太太的櫃子。
沼澤女人說，這櫃子對她和對任何國家任何時代的人都是開着的，人們隻須知道它在什麼地方就得了。
它的前面，後面，每一邊和每一角都可以打開——真是一件完整的藝術品，但是它的樣子卻像一根赤楊樹幹。
各國的詩人，特别是我們本國的詩人，都是在這兒制造出來的。
他們的精神都加以考慮、品評、翻新和淨化以後才裝進瓶子裡的。
祖母以她“極大的本能”——這是人們不願說“天才”時所用的一個字眼——把這個或那個詩人的氣味，再加上一點兒鬼才，混合在一起封在瓶子裡，作為将來之用。
“我請求你讓我看看！”這人說。
“是的，還有更重要的事情在後面！”沼澤女人說。
“不過現在我們是在櫃子旁邊呀！”這人說，同時朝裡面看。
“這兒有種種不同體積的瓶子。
這一個裡面裝的什麼呢？那一個裡面裝的什麼呢？” “這就是人們所謂的五月香，”沼澤女人說。
“我自己還沒有用過，不過我知道，如果把酒灑一滴到地上，馬上就會有一個長滿了睡蓮、水芋和野薄荷的美麗的小湖出現。
你隻須滴兩滴到一本舊練習簿上——甚至小學最低班的練習簿上——這本子就可以成為一部芬芳的劇本。
它可以上演，也可以叫你睡過去，因為它的香氣是那麼強烈。
瓶子上貼着這樣的标簽：‘沼澤女人監制’——其用意是要恭維我一番。
“這是一個‘造謠瓶’。
它裡面裝着的似乎隻是最髒的水。
裡面的确是最髒的水，不過它含有街頭閑話的發酵粉、三兩謊話和二錢真理。
這幾種成分被桦木條攪成一團——不是在鹹水裡浸了很久的、專門用以打犯人的流着血的背的那種枝條，也不是小學老師用的那種枝條，而是從掃溝渠的掃帚上抽下來的一根枝條。
“這是一個裝滿了仿照聖詩調子寫的、虔誠的詩的瓶子。
每一滴能夠發出那種像