第十九章
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《破洪州》，孫二娘《打店》。
纖手兒接槍，能幹；一指兒攪刀，罕見。
回風的一條鞭，撥月的兩根劍。
一騎桃花如掣電，腳步兒不亂；三尺青鋒如匹練，眼睛兒不眩。
筋鬥雲淩空現，心兒裡不跳，口兒裡不顫。
鹁鴿窠當場旋，兩腳兒不停，一色兒不變。
聽說白雪把戲扮，人心慌了一大半，作文的先生抛了筆硯，老闆的顧不得把賬看。
擔水的遺桶擔，縫衣的擱針線，老道士懶回八仙庵，小和尚離了七寶殿。
還有那吃煙的把煙卷兒叼反，患病的忘了喝水，藥片幹咽。
真個是不分貴賤，不論回漢，看得人廢寝忘食，這才是樂而忘倦，勞而不怨，人人說好真可贊。
有了這長篇詩贊，我就在後殿裡反複朗誦，來參觀臉譜的人都疑惑惑地看我，他們看我，我也看他們，繼續朗誦，他們就說：“這人腦子有病！”趔趄着腳往出走。
中星來批評我，說：“叫你展覽臉譜的，你來這兒練嘴皮啦？”我說：“我宣傳白雪麼！”中星說：“白雪用得着你宣傳？你的職責是展出臉譜，你就得給人多講臉譜的事！”我說：“這我不懂。
”中星說：“你鼻子下的嘴呢，不會請教演員？”請教誰呀？我當然第一個想到去請教白雪，但我不敢，隻好去請教演《拾玉镯》的王老師。
我也知道還有個邱老師比王老師知識更多，邱老師卻是男的，請教王老師其實還是為了容易接觸白雪。
但是，每次我去找王老師，旁邊的白雪就走開了。
一次吃飯，我明明看見白雪和幾個演員拿着碗去夥房，我就鼓了勇氣迎面朝她走，而白雪看見了我，卻折身又回到倉庫的宿舍去。
演員們喊：“白雪，你還吃不？”白雪說：“你們先去吧，我過會兒來。
”我知道她又在避我，隻好打了一碗菜，筷子插了兩個蒸馍回到後殿去。
後殿裡沒有一個人，聽得見老鼠在什麼地方跑動和啃東西。
頓頓腳，響聲停了，腳一停，響聲又起。
我放下碗坐在那裡吸紙煙，聽起遠處隐隐的人笑。
我隻有在晚上演出時才能睜大了眼睛看白雪。
她在台上演《藏舟》，唱道：“耳聽得樵樓上三更四點，小舟内難壞了胡氏鳳蓮，哭了聲老爹爹兒難得見，要相逢除非是南柯夢間。
”台上演的是更深靜夜，台下正好也是彎月當空，我想，一隻小船兒浮漂在江心，船上一個女人唱着歌訴她的哀傷，我的眼淚就下來了。
這時候，有人在拍我的肩，回過頭來是王老師。
她說：“你哭啦？”我說：“白雪在船上一唱我眼淚就止不住了。
”她說：“是胡鳳蓮在船上唱。
”我說：“噢，是胡鳳蓮。
”她說：“你不知道吧，這段唱腔是我設計的，胡鳳蓮因爹死後十分悲痛，但她是在船上，又處在複雜的心理狀态下，再加上夏公子還在身邊，所以設計的唱腔節奏平穩，旋律和緩，才符合她的身份。
你這一哭，正是我想要的效果！”她是在誇耀她哩，我就不哭了，擦眼淚，可眼淚越擦越多，最後竟哭出了聲。
戲台子上，白雪還在劃船，她走起了碎步，像水上漂，漂過來漂過去，我覺得滿台上都是水，水從台子上溢下來，戲台子下面就全是水了。
突然，白雪是身子一個趔趄，她捂住了嘴，幾乎要倒下去呀，最後還是站住，鑼鼓點子就亂了。
這是嚴重的失場，别人看不出來，王老師看得出來，她“啊”了一下。
我說：“鑼鼓咋敲的？”她說：“白雪懷了孕，她犯惡心了。
”我說：“？白雪懷孕了？！”王老師踢了我一腳，說：“喊啥哩！” 白雪真的是懷孕了。
這消息其實在劇團裡不是秘密，原本彩排時她就給中星說過，但白雪是台柱子，中星要求她繼續上戲，到了實在堅持不下去了再說。
這次失場後，白雪就再沒出演Ａ角，隻在别的戲裡跑跑龍套。
對于白雪懷孕，我心裡怪怪的，說高興我高興不起來，說難過也算不上是難過。
已經有幾次，我遠遠地留神過她，她蹲在那裡嘔吐，嘔吐又嘔吐不出來什麼東西，然後就坐在那裡不停地唾唾沫。
她離開了，我走過去，那塊地方被她唾得像落了一層雨，我就可憐起了她。
但我能給她做些什麼呢？第二天的晚上戲演完後，我瞧見她和另一個女演員去鎮街口買燒雞，另一個女演員買了一塊醬雞肉，她卻要買辣雞肉，說：“口寡得很，啥都不想吃，就饞辣雞肉。
”另一個女演員說：“酸男辣女，你要生個女娃呀！”她說：“那就來個‘貴妃’！”我還胡塗她怎麼說“貴妃”？她買了一個雞腿一個雞翅高高興興走了，我才明白雞腿是“跪”，雞翅是“飛”。
我就過去對賣燒雞的小販交待，叫他每晚戲畢後提了盒子到倉庫宿舍那兒去賣。
白雪不出演Ａ角了，看戲的人越發少，急得中星嘴上起了火泡，要求晚上演出前兩個小時就得“吵台”。
來參觀臉譜的就更少，我雖然從王老師那兒學到了一些秦腔的知識，但仍是不夠，我說：“王老師，你給我寫個什麼東西，我把它抄了貼在牆上，可能來參觀的人就會多的。
”王老師說：“你想了個美！我怎麼給你寫這些，就是我給你寫，我有時間嗎？！”她傷了我，我就再不願提說了。
可是到了午飯前，她卻主動來給我說，她同意給我寫的，我就買了一個燒雞腿謝她。
午飯後，演員們都休息了，我睡不着，到村邊的小河裡去洗澡，我沒有想到小河邊的樹陰下坐着白雪，白雪趴在石頭上寫什麼。
我幾次都要走近去，擡了腳又收回了腳，我怕我過去了白雪肯定要走的，不如她就坐在那裡能讓我好好地看着她。
她低了頭寫，頭發撲撒在面前，頭發是那麼黑，襯得臉是那麼的白，寫着寫着寫不下去了，擡了頭，太陽從烏雲裡露出來了，嘴角咬起筆杆。
筆杆前世是啥變的呀，這樣有福！她又開始唾唾沫了，一口一口往河裡唾，河裡的魚都是紅魚，向那裡遊，河裡就紅了一片。
我就這麼一眼一眼看她，她怎麼擡手，怎麼擰身，我說不出來，但我全裝在眼裡，等她已經離開走了，我眼前還是她坐着寫字的神情模樣！到了下午，王老師交給了我一份關于秦腔的介紹材料，字寫得并不好，但清晰整潔。
我說：“我給你買雞腿！”王老師說：“得買一隻整雞！”可我把材料拿到後殿，在一張大紅紙上抄寫的時候我聞見了材料上的氣味，這氣味和先前我偷白雪的胸罩上的氣味一樣，我明白了這材料是白雪寫的。
王老師，你哄我，你哪兒肯寫材料，你哪兒又能寫了材料，你有這氣味嗎，一個老太婆了有這麼香的氣味嗎？ 材料上是這樣介紹着秦腔：秦腔，又名秦聲，是我國最早形成于秦地的一種梆子聲腔劇種，它發端于明代，是明清以來廣泛流行的南昆、北弋、東柳、西梆四大聲腔之一。
唱腔以梆子腔闆腔體為主，除有“慢闆”“二六闆”“帶闆”“滾闆”“箭闆”“二倒闆”等基本闆式，還有“麻鞋底”等彩腔腔調十餘種。
闆路和彩腔均有歡音、苦音之分，苦音腔最能代表特色，深沉哀婉，歡音腔剛健有力。
凡屬闆式唱腔，均用真嗓，凡屬彩腔，均用假嗓。
伴奏曲牌分絲弦曲牌和管樂曲牌，數目甚豐，常用也有一百餘首，如“小開門”“紫南風”“朝天子”“雁兒落”“柳生芽”“步步高”等。
鑼鼓經名目繁多，有慢、中、快、散四種類型，依其作用又有開場、動作、闆頭、曲牌鑼鼓四種之别。
樂隊分文、武場，文場以胡琴為主奏，武場以鼓闆為主奏。
表演均以我國傳統的戲曲虛實結合、且以寫意為主，并采用虛拟的表現手法，有四功五法和一整套的程式，再加上世代的藝人的智慧運作和多方創造，形成衆多“絕活”。
角色有三大行十三小行，三大行為生、旦和花臉。
十三小行是胡子生、老生、小生、武生、正旦、花旦、小旦、老旦、彩旦、武旦、大花臉、二花臉和三花臉。
現存傳統劇目三千多種，多為曆史故事戲，劇中主要人物也多系帝王将相、忠臣義士、英雄豪傑和才子佳人。
最擅長搬演袍帶戲、紮靠戲和“光棍戲”。
組班制統“四梁四柱”，“四梁”為頭道胡子生、大花臉、正旦和小旦。
“四柱”為二道胡子生、二花臉、小生和醜。
這些行當要求唱念做打俱精，且有各自的絕招和拿手好戲。
臉譜旦角多用墨绉紗包頭、貼片子。
醜角有梅花、蝙蝠、銅錢和全白臉等，淨臉譜色塊大，起竅高，面窄額寬，圖紋多變，可分為花臉、白臉、黑臉、紅臉和淨臉。
勾黑臉表示人物鐵面無私，剛正不阿，如《鋤美案》中的包拯。
曹操、潘仁美因其驕橫、霸道和奸詐，則勾白臉。
勾紅臉則表示人物有忠貞英武的性格特征，如關羽。
還有特殊的臉譜勾法如旦角淨扮，淨角俊扮，生角淨扮。
我感動着白雪為我寫這麼長的文字，也感歎她知道的這麼多，明白她不離開劇團去省城，實在是她為了演戲而生的，我說：白雪，白雪，你真偉大！卻就擔心起她的身體了。
她妊娠反應是越來越厲害，不出演了Ａ角，看戲的人越發地少，少到有些寒碜。
劇團又演了一個晚上，又演了一個晚上，戲畢吃宵夜，是一人一碗白菜豆腐湯和一個大蒸馍，大家就地坐了一圈吃喝，中星便喊我也坐過
纖手兒接槍，能幹；一指兒攪刀，罕見。
回風的一條鞭，撥月的兩根劍。
一騎桃花如掣電，腳步兒不亂；三尺青鋒如匹練，眼睛兒不眩。
筋鬥雲淩空現，心兒裡不跳，口兒裡不顫。
鹁鴿窠當場旋，兩腳兒不停，一色兒不變。
聽說白雪把戲扮，人心慌了一大半，作文的先生抛了筆硯，老闆的顧不得把賬看。
擔水的遺桶擔，縫衣的擱針線，老道士懶回八仙庵，小和尚離了七寶殿。
還有那吃煙的把煙卷兒叼反，患病的忘了喝水，藥片幹咽。
真個是不分貴賤，不論回漢，看得人廢寝忘食，這才是樂而忘倦，勞而不怨，人人說好真可贊。
有了這長篇詩贊，我就在後殿裡反複朗誦，來參觀臉譜的人都疑惑惑地看我，他們看我，我也看他們，繼續朗誦，他們就說：“這人腦子有病！”趔趄着腳往出走。
中星來批評我，說：“叫你展覽臉譜的，你來這兒練嘴皮啦？”我說：“我宣傳白雪麼！”中星說：“白雪用得着你宣傳？你的職責是展出臉譜，你就得給人多講臉譜的事！”我說：“這我不懂。
”中星說：“你鼻子下的嘴呢，不會請教演員？”請教誰呀？我當然第一個想到去請教白雪，但我不敢，隻好去請教演《拾玉镯》的王老師。
我也知道還有個邱老師比王老師知識更多，邱老師卻是男的，請教王老師其實還是為了容易接觸白雪。
但是，每次我去找王老師，旁邊的白雪就走開了。
一次吃飯，我明明看見白雪和幾個演員拿着碗去夥房，我就鼓了勇氣迎面朝她走，而白雪看見了我，卻折身又回到倉庫的宿舍去。
演員們喊：“白雪，你還吃不？”白雪說：“你們先去吧，我過會兒來。
”我知道她又在避我，隻好打了一碗菜，筷子插了兩個蒸馍回到後殿去。
後殿裡沒有一個人，聽得見老鼠在什麼地方跑動和啃東西。
頓頓腳，響聲停了，腳一停，響聲又起。
我放下碗坐在那裡吸紙煙，聽起遠處隐隐的人笑。
我隻有在晚上演出時才能睜大了眼睛看白雪。
她在台上演《藏舟》，唱道：“耳聽得樵樓上三更四點，小舟内難壞了胡氏鳳蓮，哭了聲老爹爹兒難得見，要相逢除非是南柯夢間。
”台上演的是更深靜夜，台下正好也是彎月當空，我想，一隻小船兒浮漂在江心，船上一個女人唱着歌訴她的哀傷，我的眼淚就下來了。
這時候，有人在拍我的肩，回過頭來是王老師。
她說：“你哭啦？”我說：“白雪在船上一唱我眼淚就止不住了。
”她說：“是胡鳳蓮在船上唱。
”我說：“噢，是胡鳳蓮。
”她說：“你不知道吧，這段唱腔是我設計的，胡鳳蓮因爹死後十分悲痛，但她是在船上，又處在複雜的心理狀态下，再加上夏公子還在身邊，所以設計的唱腔節奏平穩，旋律和緩，才符合她的身份。
你這一哭，正是我想要的效果！”她是在誇耀她哩，我就不哭了，擦眼淚，可眼淚越擦越多，最後竟哭出了聲。
戲台子上，白雪還在劃船，她走起了碎步，像水上漂，漂過來漂過去，我覺得滿台上都是水，水從台子上溢下來，戲台子下面就全是水了。
突然，白雪是身子一個趔趄，她捂住了嘴，幾乎要倒下去呀，最後還是站住，鑼鼓點子就亂了。
這是嚴重的失場，别人看不出來，王老師看得出來，她“啊”了一下。
我說：“鑼鼓咋敲的？”她說：“白雪懷了孕，她犯惡心了。
”我說：“？白雪懷孕了？！”王老師踢了我一腳，說：“喊啥哩！” 白雪真的是懷孕了。
這消息其實在劇團裡不是秘密，原本彩排時她就給中星說過，但白雪是台柱子，中星要求她繼續上戲，到了實在堅持不下去了再說。
這次失場後，白雪就再沒出演Ａ角，隻在别的戲裡跑跑龍套。
對于白雪懷孕，我心裡怪怪的，說高興我高興不起來，說難過也算不上是難過。
已經有幾次，我遠遠地留神過她，她蹲在那裡嘔吐，嘔吐又嘔吐不出來什麼東西，然後就坐在那裡不停地唾唾沫。
她離開了，我走過去，那塊地方被她唾得像落了一層雨，我就可憐起了她。
但我能給她做些什麼呢？第二天的晚上戲演完後，我瞧見她和另一個女演員去鎮街口買燒雞，另一個女演員買了一塊醬雞肉，她卻要買辣雞肉，說：“口寡得很，啥都不想吃，就饞辣雞肉。
”另一個女演員說：“酸男辣女，你要生個女娃呀！”她說：“那就來個‘貴妃’！”我還胡塗她怎麼說“貴妃”？她買了一個雞腿一個雞翅高高興興走了，我才明白雞腿是“跪”，雞翅是“飛”。
我就過去對賣燒雞的小販交待，叫他每晚戲畢後提了盒子到倉庫宿舍那兒去賣。
白雪不出演Ａ角了，看戲的人越發少，急得中星嘴上起了火泡，要求晚上演出前兩個小時就得“吵台”。
來參觀臉譜的就更少，我雖然從王老師那兒學到了一些秦腔的知識，但仍是不夠，我說：“王老師，你給我寫個什麼東西，我把它抄了貼在牆上，可能來參觀的人就會多的。
”王老師說：“你想了個美！我怎麼給你寫這些，就是我給你寫，我有時間嗎？！”她傷了我，我就再不願提說了。
可是到了午飯前，她卻主動來給我說，她同意給我寫的，我就買了一個燒雞腿謝她。
午飯後，演員們都休息了，我睡不着，到村邊的小河裡去洗澡，我沒有想到小河邊的樹陰下坐着白雪，白雪趴在石頭上寫什麼。
我幾次都要走近去，擡了腳又收回了腳，我怕我過去了白雪肯定要走的，不如她就坐在那裡能讓我好好地看着她。
她低了頭寫，頭發撲撒在面前，頭發是那麼黑，襯得臉是那麼的白，寫着寫着寫不下去了，擡了頭，太陽從烏雲裡露出來了，嘴角咬起筆杆。
筆杆前世是啥變的呀，這樣有福！她又開始唾唾沫了，一口一口往河裡唾，河裡的魚都是紅魚，向那裡遊，河裡就紅了一片。
我就這麼一眼一眼看她，她怎麼擡手，怎麼擰身，我說不出來，但我全裝在眼裡，等她已經離開走了，我眼前還是她坐着寫字的神情模樣！到了下午，王老師交給了我一份關于秦腔的介紹材料，字寫得并不好，但清晰整潔。
我說：“我給你買雞腿！”王老師說：“得買一隻整雞！”可我把材料拿到後殿，在一張大紅紙上抄寫的時候我聞見了材料上的氣味，這氣味和先前我偷白雪的胸罩上的氣味一樣，我明白了這材料是白雪寫的。
王老師，你哄我，你哪兒肯寫材料，你哪兒又能寫了材料，你有這氣味嗎，一個老太婆了有這麼香的氣味嗎？ 材料上是這樣介紹着秦腔：秦腔，又名秦聲，是我國最早形成于秦地的一種梆子聲腔劇種，它發端于明代，是明清以來廣泛流行的南昆、北弋、東柳、西梆四大聲腔之一。
唱腔以梆子腔闆腔體為主，除有“慢闆”“二六闆”“帶闆”“滾闆”“箭闆”“二倒闆”等基本闆式，還有“麻鞋底”等彩腔腔調十餘種。
闆路和彩腔均有歡音、苦音之分，苦音腔最能代表特色，深沉哀婉，歡音腔剛健有力。
凡屬闆式唱腔，均用真嗓，凡屬彩腔，均用假嗓。
伴奏曲牌分絲弦曲牌和管樂曲牌，數目甚豐，常用也有一百餘首，如“小開門”“紫南風”“朝天子”“雁兒落”“柳生芽”“步步高”等。
鑼鼓經名目繁多，有慢、中、快、散四種類型，依其作用又有開場、動作、闆頭、曲牌鑼鼓四種之别。
樂隊分文、武場，文場以胡琴為主奏，武場以鼓闆為主奏。
表演均以我國傳統的戲曲虛實結合、且以寫意為主，并采用虛拟的表現手法，有四功五法和一整套的程式，再加上世代的藝人的智慧運作和多方創造，形成衆多“絕活”。
角色有三大行十三小行，三大行為生、旦和花臉。
十三小行是胡子生、老生、小生、武生、正旦、花旦、小旦、老旦、彩旦、武旦、大花臉、二花臉和三花臉。
現存傳統劇目三千多種，多為曆史故事戲，劇中主要人物也多系帝王将相、忠臣義士、英雄豪傑和才子佳人。
最擅長搬演袍帶戲、紮靠戲和“光棍戲”。
組班制統“四梁四柱”，“四梁”為頭道胡子生、大花臉、正旦和小旦。
“四柱”為二道胡子生、二花臉、小生和醜。
這些行當要求唱念做打俱精，且有各自的絕招和拿手好戲。
臉譜旦角多用墨绉紗包頭、貼片子。
醜角有梅花、蝙蝠、銅錢和全白臉等，淨臉譜色塊大，起竅高，面窄額寬，圖紋多變，可分為花臉、白臉、黑臉、紅臉和淨臉。
勾黑臉表示人物鐵面無私，剛正不阿，如《鋤美案》中的包拯。
曹操、潘仁美因其驕橫、霸道和奸詐，則勾白臉。
勾紅臉則表示人物有忠貞英武的性格特征，如關羽。
還有特殊的臉譜勾法如旦角淨扮，淨角俊扮，生角淨扮。
我感動着白雪為我寫這麼長的文字，也感歎她知道的這麼多，明白她不離開劇團去省城，實在是她為了演戲而生的，我說：白雪，白雪，你真偉大！卻就擔心起她的身體了。
她妊娠反應是越來越厲害，不出演了Ａ角，看戲的人越發地少，少到有些寒碜。
劇團又演了一個晚上，又演了一個晚上，戲畢吃宵夜，是一人一碗白菜豆腐湯和一個大蒸馍，大家就地坐了一圈吃喝，中星便喊我也坐過