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&ldquo諸位大臣，孤家叨天之福，複承諸卿之力，得以收複國土，昭雪世仇，對先父業已盡到人子之責。
但把孤兒孽子撫育成人的，是駱豪德與康沃爾的馬克王：這兩位長者，實我重生父母。
受恩不忘，敢不竭誠圖報！&hellip&hellip&rdquo 如果不是&ldquo康沃爾的馬克王&rdquo提醒這裡講的是個外國故事，讀者會以為自己是在讀一篇明清拟話本小說。
正是這一文體上的刻意模仿和追求，形成羅新璋譯《特利斯當與伊瑟》的最大特色。
特利斯當與伊瑟的故事起源于古代凱爾特族的傳說，在中世紀被吟唱詩人寫成文字時染上騎士文學的色彩，今天通行的是法國學者貝迪耶的近代法語改寫本（1900）。
說是近代法語，遣字造句多見古意，不同于近代作家寫小說。
翻譯這本書，相應要求譯者使用一種與現代漢語有别的白話，讓讀者産生一種時間上的距離感。
譯者這一努力是成功的。
如譯者在《譯本序》中所說，朱光潛先生早年譯過此書。
譯家大概都有這種經驗：如系重譯，動筆前最好不要先讀舊譯本，更忌把舊譯本放在案頭，随時參照，否則舊譯将似怨魂附體，處處糾纏不清。
倒是全書或一章譯畢後，可與舊譯對照，互參得失，既免剽竊之诮，複得他山之助。
譯者對朱譯着實做了一番消化功夫，推陳出新，同時決不抹殺其精彩之筆。
如第十七章《狄那斯》，好友卡埃敦陪同特利斯當去偷窺随國王出獵的伊瑟王後。
他們先是看到國王的随從，然後是王後的儀仗。
此段文字搖曳多姿，極盡鋪張之能事。
試以金聖歎評《水浒》之法評之： 浣婦，侍婢，勳貴的妻女走過之後，來了一匹駿馬，上騎一位麗人。
卡埃敦乍見之下，驚為天人，乃歎道：&ldquo啊，真王後也！&rdquo特利斯當告訴他，來者不是王後，乃她的貼身婢女嘉湄。
是為春雲一展。
&ldquo接着，又過來一位騎銀馬女郎，皮膚比陽春白雪還白，櫻唇比三月玫瑰還紅，眼睛亮得如同清泉裡閃爍的星星。
&rdquo卡埃敦以為這回該是王後本人了，特利斯當又告訴他，此乃她忠心的伴娘白蘭仙。
是為春雲再展。
然後，&ldquo此刻路上猛然間現出一片奇彩，仿佛枝葉間突然迸出萬道霞光：金發伊瑟終于駕臨！&rdquo是為春雲三展。
&ldquo此刻路上猛然間現出一片奇彩&rdquo，乃沿用朱譯&ldquo那條路上猛然間現出一片奇彩&rdquo，特為表出之。
譯者潛心翻譯理論與實踐多年，平素服膺傅雷與錢锺書先生。
傅雷善用&ldquo一字二譯&rdquo法，如《貢第德》中：&ldquo瑪丁下了斷語，說人天生隻有兩條路：不是在憂急騷動中讨生活，便是在煩悶無聊中挨日子。
&rdquo&ldquo讨生活&rdquo與&ldquo挨日子&rdquo，原文中是一個詞，直譯應作&ldquo人生&hellip&hellip不是在憂急騷動中，便是在煩悶無聊中過日子&rdquo，而漢語的行文習慣，此處宜用兩個同義詞。
譯者偷得此法，時見應用。
如本書第六章《大松樹》，馬克王聽信讒言，欲監視其妻，但白蘭仙早有覺察，提醒特利斯當與伊瑟注意。
&ldquo故馬克屢試其妻，伊瑟亦未墜其彀中。
&rdquo此亦一字二譯，蓋從原文直譯，應作&ldquo國王徒然設計考驗伊瑟&rdquo。
譯者乃剖一句為兩句，前句用&ldquo妻&rdquo字指伊瑟，以免重複。
又，錢锺書《談藝錄》引鄧南遮言，一字在三頁後重出，便刺渠耳。
譯者亦注意此道，盡量避免在相鄰兩頁中有重出的動詞和形容詞，讀者自可驗證。
遇到人名，譯者喜歡音義兼譯。
《列那狐的故事》中，他譯狐狸太太的芳名為&ldquo艾莫麗&rdquo（Hermeline），兩隻烏鴉分别為&ldquo黑爾懵&rdquo（Ermande）和&ldquo吉失靈&rdquo（Tiercelin），母雞名為&ldquo牝特&rdquo（Pinte），綿羊名為&ldquo裴羚&rdquo（Bélinlemouton）等。
本書譯愛爾蘭巨人名為&ldquo莫豪敵&rdquo（leMorholt），忠心的伴娘名為&ldquo白蘭仙&rdquo（Brangien），宮娥名為&ldquo嘉湄&rdquo（Camill
但把孤兒孽子撫育成人的，是駱豪德與康沃爾的馬克王：這兩位長者，實我重生父母。
受恩不忘，敢不竭誠圖報！&hellip&hellip&rdquo 如果不是&ldquo康沃爾的馬克王&rdquo提醒這裡講的是個外國故事，讀者會以為自己是在讀一篇明清拟話本小說。
正是這一文體上的刻意模仿和追求，形成羅新璋譯《特利斯當與伊瑟》的最大特色。
特利斯當與伊瑟的故事起源于古代凱爾特族的傳說，在中世紀被吟唱詩人寫成文字時染上騎士文學的色彩，今天通行的是法國學者貝迪耶的近代法語改寫本（1900）。
說是近代法語，遣字造句多見古意，不同于近代作家寫小說。
翻譯這本書，相應要求譯者使用一種與現代漢語有别的白話，讓讀者産生一種時間上的距離感。
譯者這一努力是成功的。
如譯者在《譯本序》中所說，朱光潛先生早年譯過此書。
譯家大概都有這種經驗：如系重譯，動筆前最好不要先讀舊譯本，更忌把舊譯本放在案頭，随時參照，否則舊譯将似怨魂附體，處處糾纏不清。
倒是全書或一章譯畢後，可與舊譯對照，互參得失，既免剽竊之诮，複得他山之助。
譯者對朱譯着實做了一番消化功夫，推陳出新，同時決不抹殺其精彩之筆。
如第十七章《狄那斯》，好友卡埃敦陪同特利斯當去偷窺随國王出獵的伊瑟王後。
他們先是看到國王的随從，然後是王後的儀仗。
此段文字搖曳多姿，極盡鋪張之能事。
試以金聖歎評《水浒》之法評之： 浣婦，侍婢，勳貴的妻女走過之後，來了一匹駿馬，上騎一位麗人。
卡埃敦乍見之下，驚為天人，乃歎道：&ldquo啊，真王後也！&rdquo特利斯當告訴他，來者不是王後，乃她的貼身婢女嘉湄。
是為春雲一展。
&ldquo接着，又過來一位騎銀馬女郎，皮膚比陽春白雪還白，櫻唇比三月玫瑰還紅，眼睛亮得如同清泉裡閃爍的星星。
&rdquo卡埃敦以為這回該是王後本人了，特利斯當又告訴他，此乃她忠心的伴娘白蘭仙。
是為春雲再展。
然後，&ldquo此刻路上猛然間現出一片奇彩，仿佛枝葉間突然迸出萬道霞光：金發伊瑟終于駕臨！&rdquo是為春雲三展。
&ldquo此刻路上猛然間現出一片奇彩&rdquo，乃沿用朱譯&ldquo那條路上猛然間現出一片奇彩&rdquo，特為表出之。
譯者潛心翻譯理論與實踐多年，平素服膺傅雷與錢锺書先生。
傅雷善用&ldquo一字二譯&rdquo法，如《貢第德》中：&ldquo瑪丁下了斷語，說人天生隻有兩條路：不是在憂急騷動中讨生活，便是在煩悶無聊中挨日子。
&rdquo&ldquo讨生活&rdquo與&ldquo挨日子&rdquo，原文中是一個詞，直譯應作&ldquo人生&hellip&hellip不是在憂急騷動中，便是在煩悶無聊中過日子&rdquo，而漢語的行文習慣，此處宜用兩個同義詞。
譯者偷得此法，時見應用。
如本書第六章《大松樹》，馬克王聽信讒言，欲監視其妻，但白蘭仙早有覺察，提醒特利斯當與伊瑟注意。
&ldquo故馬克屢試其妻，伊瑟亦未墜其彀中。
&rdquo此亦一字二譯，蓋從原文直譯，應作&ldquo國王徒然設計考驗伊瑟&rdquo。
譯者乃剖一句為兩句，前句用&ldquo妻&rdquo字指伊瑟，以免重複。
又，錢锺書《談藝錄》引鄧南遮言，一字在三頁後重出，便刺渠耳。
譯者亦注意此道，盡量避免在相鄰兩頁中有重出的動詞和形容詞，讀者自可驗證。
遇到人名，譯者喜歡音義兼譯。
《列那狐的故事》中，他譯狐狸太太的芳名為&ldquo艾莫麗&rdquo（Hermeline），兩隻烏鴉分别為&ldquo黑爾懵&rdquo（Ermande）和&ldquo吉失靈&rdquo（Tiercelin），母雞名為&ldquo牝特&rdquo（Pinte），綿羊名為&ldquo裴羚&rdquo（Bélinlemouton）等。
本書譯愛爾蘭巨人名為&ldquo莫豪敵&rdquo（leMorholt），忠心的伴娘名為&ldquo白蘭仙&rdquo（Brangien），宮娥名為&ldquo嘉湄&rdquo（Camill