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是Indefinissable（不可言說）的。
登在與木村有關系的雜志上的作品，無一篇有情調。
木村自己的東西也似乎沒有情調。
&rdquo 約而言之，就是這一點。
而且反之，還揭着所謂有情調的文藝的例，但這些也并不是木村一一佩服的東西。
這之中，連木村以為體面的作家，不做那樣的文章才好的東西之流，也舉在例子裡。
要之寫在那裡的話，在木村是不很懂。
即使看了&ldquo成立在Situation之上的情調&rdquo這話，也是什麼都不能想清楚的。
哲學的書，論藝術的書，木村也看得頗不少了，但看這句話，卻是什麼都不能想清楚。
誠然，在文藝裡，也有着要說是Indefinissable，便也可以說得似的，有趣的地方的。
這能想。
然而Situation是什麼呢？不是說古業的劇曲之類，将人物分配了時候和處所而做成的東西麼？這與巴爾（HermannBahr）以為舊文藝的好處，在急劇，豐富，有變化，的行為的緊張這些話，豈不是沒有差别麼？說是單能在這親友的東西上成立在木村是不懂的。
木村也并非自信有如此之強的人，但對于這不懂，卻不以為自己的腦力壞。
其實倒反為記者想起了頗可憐而且失敬的事。
一看那揭着的有情調的作品的例，便想到尤其失敬的事來了。
木村的颦蹙的臉，即刻快活起來了。
而且因了單身人都整饬的牌氣，好好的摺了新聞，放在書房的廊下的角落裡。
這樣放着，使女便拿去擦洋燈，有用剩的，賣給廢紙擔。
這寫得頗長了，而實際是二三分間的事。
吸一支朝日之間的事。
将朝日的煙蒂抛在當作灰盤用的石塊明殼裡，木村同時仿佛想到了什麼似的，獨自笑着，一棒就捧着積在旁邊幾上的十幾本Manuscrits（原稿）似的東西，搬到衣櫥上去了。
這是《日出新聞社》所托付的應募劇本。
《日出新聞社》懸了賞，募集劇本的時候，木村是選者。
木村有着連呼吸也運不過來的事務，沒有看應募劇本的工夫。
要勻出這樣的工夫來，除了用那吸煙的休息時間之外，再沒有别的法。
在吸煙休息時候，是誰也不願意做不愉快的事的。
應募劇本之流，看了覺得有趣的，是十分中說不定是否有一。
而竟答應了看卷者，是受了托，勉勉強強的答應下來的。
木村常常被《日出新聞》的第三面上說壞話。
無論什麼時候，總是用&ldquo木村先生一派的風俗壞亂&rdquo這一句話的。
有一回，因為有一個劇場，要演西洋的誰所做的戲劇，用了木村的譯本的時候，也寫着這照例的壞話。
要說起這是怎樣的劇本來，卻不但是在Censure（檢閱）嚴到可笑的柏林和維也納，都準印成書本去發行，連在劇場扮演，也毫不為奇的，頗為甜熟的劇本罷了。
然而這是三面記者所寫的事。
木村不明白《新聞社》裡的事情，《新聞社》的藝術上的意見，沒有普及到第三面也并不見怪的。
現在看見的卻兩樣。
在文藝欄，即使有着個人的署名、然而并不加什麼案語，便已登載的議論，則也如政治的社說一般，便當作該社的文藝觀來看待，也就無所不可罷。
在這裡，說木村所做的東西沒有情調，木村參與選擇的雜志上所載的作品也沒有情調，那就是說木村是不懂文藝的了。
何以教不懂文藝的人，來選成蟲本的呢？倘若沒有情調的劇本入了選，又怎麼好呢？這樣做法，對得起應募的作者麼？作者那邊固然對不起，而于這邊也對不起的，木村想。
木村是被稱為壞的意義這一面的Dilettant（遊戲于藝術的人）的，以此即使不落這樣的難，來看并不有趣的東西，也還可以過活。
總而言之，廓清這一大堆的事，是敢敢謝不敏了，這樣想着，所以搬到衣櫥上去的。
寫起來長了然而這是一秒間的事。
隔壁的屋子裡，本能的掃除的聲音停止了，紙障子開開了，搬出飯來了。
木村用那混着芋頭的醬湯來吃早飯。
吃完飯，喝一杯茶，脊梁上便沁出汗來。
夏天究竟是夏天哪，木村想。
木村換上洋服，将一個整包的朝日塞在衣袋裡，走向大門去。
這裡已經擺着飯包和洋傘，靴子也擦好了。
木村撐了傘，稾稾的出去了。
到停留場去的路，是一條店鋪栉比的狹路，經過的時候，店主人要打招呼的店是大坻有一定的幾家的。
這裡便留心着走。
這四近，對木村懷着好意來打招呼之類的也有，冷淡的裝着不相幹的臉的也有，至于抱着敵對的感想的人，卻仿佛沒有似的
登在與木村有關系的雜志上的作品，無一篇有情調。
木村自己的東西也似乎沒有情調。
&rdquo 約而言之，就是這一點。
而且反之，還揭着所謂有情調的文藝的例，但這些也并不是木村一一佩服的東西。
這之中，連木村以為體面的作家，不做那樣的文章才好的東西之流，也舉在例子裡。
要之寫在那裡的話，在木村是不很懂。
即使看了&ldquo成立在Situation之上的情調&rdquo這話，也是什麼都不能想清楚的。
哲學的書，論藝術的書，木村也看得頗不少了，但看這句話，卻是什麼都不能想清楚。
誠然，在文藝裡，也有着要說是Indefinissable，便也可以說得似的，有趣的地方的。
這能想。
然而Situation是什麼呢？不是說古業的劇曲之類，将人物分配了時候和處所而做成的東西麼？這與巴爾（HermannBahr）以為舊文藝的好處，在急劇，豐富，有變化，的行為的緊張這些話，豈不是沒有差别麼？說是單能在這親友的東西上成立在木村是不懂的。
木村也并非自信有如此之強的人，但對于這不懂，卻不以為自己的腦力壞。
其實倒反為記者想起了頗可憐而且失敬的事。
一看那揭着的有情調的作品的例，便想到尤其失敬的事來了。
木村的颦蹙的臉，即刻快活起來了。
而且因了單身人都整饬的牌氣，好好的摺了新聞，放在書房的廊下的角落裡。
這樣放着，使女便拿去擦洋燈，有用剩的，賣給廢紙擔。
這寫得頗長了，而實際是二三分間的事。
吸一支朝日之間的事。
将朝日的煙蒂抛在當作灰盤用的石塊明殼裡，木村同時仿佛想到了什麼似的，獨自笑着，一棒就捧着積在旁邊幾上的十幾本Manuscrits（原稿）似的東西，搬到衣櫥上去了。
這是《日出新聞社》所托付的應募劇本。
《日出新聞社》懸了賞，募集劇本的時候，木村是選者。
木村有着連呼吸也運不過來的事務，沒有看應募劇本的工夫。
要勻出這樣的工夫來，除了用那吸煙的休息時間之外，再沒有别的法。
在吸煙休息時候，是誰也不願意做不愉快的事的。
應募劇本之流，看了覺得有趣的，是十分中說不定是否有一。
而竟答應了看卷者，是受了托，勉勉強強的答應下來的。
木村常常被《日出新聞》的第三面上說壞話。
無論什麼時候，總是用&ldquo木村先生一派的風俗壞亂&rdquo這一句話的。
有一回，因為有一個劇場，要演西洋的誰所做的戲劇，用了木村的譯本的時候，也寫着這照例的壞話。
要說起這是怎樣的劇本來，卻不但是在Censure（檢閱）嚴到可笑的柏林和維也納，都準印成書本去發行，連在劇場扮演，也毫不為奇的，頗為甜熟的劇本罷了。
然而這是三面記者所寫的事。
木村不明白《新聞社》裡的事情，《新聞社》的藝術上的意見，沒有普及到第三面也并不見怪的。
現在看見的卻兩樣。
在文藝欄，即使有着個人的署名、然而并不加什麼案語，便已登載的議論，則也如政治的社說一般，便當作該社的文藝觀來看待，也就無所不可罷。
在這裡，說木村所做的東西沒有情調，木村參與選擇的雜志上所載的作品也沒有情調，那就是說木村是不懂文藝的了。
何以教不懂文藝的人，來選成蟲本的呢？倘若沒有情調的劇本入了選，又怎麼好呢？這樣做法，對得起應募的作者麼？作者那邊固然對不起，而于這邊也對不起的，木村想。
木村是被稱為壞的意義這一面的Dilettant（遊戲于藝術的人）的，以此即使不落這樣的難，來看并不有趣的東西，也還可以過活。
總而言之，廓清這一大堆的事，是敢敢謝不敏了，這樣想着，所以搬到衣櫥上去的。
寫起來長了然而這是一秒間的事。
隔壁的屋子裡，本能的掃除的聲音停止了，紙障子開開了，搬出飯來了。
木村用那混着芋頭的醬湯來吃早飯。
吃完飯，喝一杯茶，脊梁上便沁出汗來。
夏天究竟是夏天哪，木村想。
木村換上洋服，将一個整包的朝日塞在衣袋裡，走向大門去。
這裡已經擺着飯包和洋傘，靴子也擦好了。
木村撐了傘，稾稾的出去了。
到停留場去的路，是一條店鋪栉比的狹路，經過的時候，店主人要打招呼的店是大坻有一定的幾家的。
這裡便留心着走。
這四近，對木村懷着好意來打招呼之類的也有，冷淡的裝着不相幹的臉的也有，至于抱着敵對的感想的人，卻仿佛沒有似的