波斯菊
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dquo這下我可完蛋了。
&rdquo就連我這新男性，對都都逸的俳句也是無計可施。
越後獅子沉默着重重點了一下頭。
還不隻這些呢，還出現了更讓人驚訝的事情。
今晨八點的擦身，正好是麻兒負責都都逸，于是，我聽到都都逸小聲地對麻兒說的話，非常驚訝。
&ldquo麻兒，你那句&lsquo波斯菊&rsquo的句子，嗯，雖然還不錯，但是有一點要注意。
&lsquo波斯菊舞&rsquo不大好，應該改成&lsquo波斯菊影&rsquo。
&rdquo 我大吃一驚，原來那是麻兒的句子。
4 這樣說來，那一句确實有些女性的纖細感覺。
如此說來，那句&ldquo爛漫野菊花，美如少女心&rdquo的奇怪句子也有這種感覺。
恐怕這句也是麻兒或其他助手作的吧。
不知怎麼，我覺得那十首俳句的每一句都令人起疑了。
真是個過分的家夥！孰不可忍。
無論是&ldquo露水浮世&rdquo那句，還是&ldquo波斯菊&rdquo這句，且不說有損&ldquo櫻花屋&rdquo的名譽之類誇張的話，單從都都逸君的人品來說，天知道會發展到什麼地步，讓人為他捏一把汗，不過，聽到都都逸與麻兒接下來的對話，我又放了心，心情也變得大好了。
&ldquo什麼波斯菊的句子呀？我都忘記了。
&rdquo麻兒一向大大咧咧。
&ldquo哦？那麼說，是我自己的句子喽？&rdquo他淡淡說道。
&ldquo是不是霍亂的句子呢？你不是曾經偷偷地和霍亂交換過俳句什麼的嗎？哇&mdash&mdash&rdquo &ldquo這麼說，是霍亂的句子？&rdquo 真夠沉得住氣的。
應該說他淡定好呢，還是說他潇灑好呢，我簡直找不出可以形容的語言來了。
&ldquo如果是霍亂的句子，也寫得太好了吧，她肯定是盜用别人的。
&rdquo到了這種地步，隻能讓人贊歎其天衣無縫了，&ldquo這次，我提交了這句。
&rdquo &ldquo慰問廣播？把我那句也一起報上去吧。
你忘了，我以前不是告訴過你嗎？就是&lsquo爛漫野菊花，美如少女心&rsquo那句。
&rdquo 果不其然。
不過，都都逸坦然地答道： &ldquo嗯，那句已經放進去了。
&rdquo &ldquo是嗎？你真能幹！&rdquo 我聽了，不由得露出了微笑。
對我來說，這正是所謂的&ldquo今日的新發明&rdquo。
對于這些人而言，作者是誰根本不重要。
因為他們覺得是大家齊心協力共同創作出來的。
然後，大家能夠一起歡樂一整天，就足夠了。
藝術與民衆的關系，原本不就是這樣嗎？ 諸如&ldquo隻有貝多芬最棒&rdquo&ldquo李斯特是二流的&rdquo雲雲，當這些所謂的&ldquo行家們&rdquo吐沫飛濺地大發議論時，民衆早已抛開這些議論，去傾聽、享受各自喜愛的節目了。
他們根本不把作者當回事。
不管是一茶作的，還是都都逸作的，還是麻兒作的，隻要那個句子沒有意思，他們就不感興趣。
他們絕不會為了社交上的禮儀或是提高情趣之類的目的，而勉強&ldquo學習&rdquo藝術。
他們隻是以自己的方式記住那些能打動自己的作品，僅此而已。
對于藝術與民衆的關系，我仿佛剛剛被灌輸了一種全新的理念。
今天這封信，雖然顯得有些矯情，但是，即便像都都逸這麼個小小的插曲，或許也能在你的詩歌學習當中，有助于你的&ldquo新的發明&rdquo，考慮到這一點，我才沒有撕掉這封信，而是原封不動地寄給了你。
我是流淌的河水，沖刷着所過之處的河堤，奔流不息。
我愛這裡所有的人&mdash&mdash我是不是有些做作？ 九月二十六日 ------------- [1]小林一茶（1763&mdash1827），日本江戶後期俳人，通稱彌太郎。
其創作多基于自己的感情生活，表現了一種個性的存在，著有俳句集《我春》《七番日記》等。
&rdquo就連我這新男性，對都都逸的俳句也是無計可施。
越後獅子沉默着重重點了一下頭。
還不隻這些呢，還出現了更讓人驚訝的事情。
今晨八點的擦身，正好是麻兒負責都都逸，于是，我聽到都都逸小聲地對麻兒說的話，非常驚訝。
&ldquo麻兒，你那句&lsquo波斯菊&rsquo的句子，嗯，雖然還不錯，但是有一點要注意。
&lsquo波斯菊舞&rsquo不大好，應該改成&lsquo波斯菊影&rsquo。
&rdquo 我大吃一驚，原來那是麻兒的句子。
4 這樣說來，那一句确實有些女性的纖細感覺。
如此說來，那句&ldquo爛漫野菊花，美如少女心&rdquo的奇怪句子也有這種感覺。
恐怕這句也是麻兒或其他助手作的吧。
不知怎麼，我覺得那十首俳句的每一句都令人起疑了。
真是個過分的家夥！孰不可忍。
無論是&ldquo露水浮世&rdquo那句，還是&ldquo波斯菊&rdquo這句，且不說有損&ldquo櫻花屋&rdquo的名譽之類誇張的話，單從都都逸君的人品來說，天知道會發展到什麼地步，讓人為他捏一把汗，不過，聽到都都逸與麻兒接下來的對話，我又放了心，心情也變得大好了。
&ldquo什麼波斯菊的句子呀？我都忘記了。
&rdquo麻兒一向大大咧咧。
&ldquo哦？那麼說，是我自己的句子喽？&rdquo他淡淡說道。
&ldquo是不是霍亂的句子呢？你不是曾經偷偷地和霍亂交換過俳句什麼的嗎？哇&mdash&mdash&rdquo &ldquo這麼說，是霍亂的句子？&rdquo 真夠沉得住氣的。
應該說他淡定好呢，還是說他潇灑好呢，我簡直找不出可以形容的語言來了。
&ldquo如果是霍亂的句子，也寫得太好了吧，她肯定是盜用别人的。
&rdquo到了這種地步，隻能讓人贊歎其天衣無縫了，&ldquo這次，我提交了這句。
&rdquo &ldquo慰問廣播？把我那句也一起報上去吧。
你忘了，我以前不是告訴過你嗎？就是&lsquo爛漫野菊花，美如少女心&rsquo那句。
&rdquo 果不其然。
不過，都都逸坦然地答道： &ldquo嗯，那句已經放進去了。
&rdquo &ldquo是嗎？你真能幹！&rdquo 我聽了，不由得露出了微笑。
對我來說，這正是所謂的&ldquo今日的新發明&rdquo。
對于這些人而言，作者是誰根本不重要。
因為他們覺得是大家齊心協力共同創作出來的。
然後，大家能夠一起歡樂一整天，就足夠了。
藝術與民衆的關系，原本不就是這樣嗎？ 諸如&ldquo隻有貝多芬最棒&rdquo&ldquo李斯特是二流的&rdquo雲雲，當這些所謂的&ldquo行家們&rdquo吐沫飛濺地大發議論時，民衆早已抛開這些議論，去傾聽、享受各自喜愛的節目了。
他們根本不把作者當回事。
不管是一茶作的，還是都都逸作的，還是麻兒作的，隻要那個句子沒有意思，他們就不感興趣。
他們絕不會為了社交上的禮儀或是提高情趣之類的目的，而勉強&ldquo學習&rdquo藝術。
他們隻是以自己的方式記住那些能打動自己的作品，僅此而已。
對于藝術與民衆的關系，我仿佛剛剛被灌輸了一種全新的理念。
今天這封信，雖然顯得有些矯情，但是，即便像都都逸這麼個小小的插曲，或許也能在你的詩歌學習當中，有助于你的&ldquo新的發明&rdquo，考慮到這一點，我才沒有撕掉這封信，而是原封不動地寄給了你。
我是流淌的河水，沖刷着所過之處的河堤，奔流不息。
我愛這裡所有的人&mdash&mdash我是不是有些做作？ 九月二十六日 ------------- [1]小林一茶（1763&mdash1827），日本江戶後期俳人，通稱彌太郎。
其創作多基于自己的感情生活，表現了一種個性的存在，著有俳句集《我春》《七番日記》等。