譯後記
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終于找到了赫斯頓湮沒在荒草中沒有墓碑的墳墓時，她為自己這位文學之母立了一塊墓碑，碑上刻的是：&ldquo南方的天才&rdquo。
美國黑人文學著名評論家芭芭拉·克裡斯琴高度評價《他們眼望上蒼》，指出&ldquo(它)是60和70年代黑人文學的先行者&rdquo。
《諾頓美國黑人文選》将這部作品列為&ldquo哈萊姆文藝複興時期最偉大的作品之一&rdquo。
研究赫斯頓的專著和文章有近一百五十種，其中隻有四種是1970年以前出版的，這充分反映了她的作品在70年代以來受重視的程度。
赫斯頓的《他們眼望上蒼》已成為美國大學中美國文學的經典作品之一，是研究黑人文學和女性文學的必讀書。
經過了半個多世紀的風風雨雨，我們在今天回過頭重新審視三、四十年代的美國黑人文學作品時，比較容易擺脫當時偏狹的文學題材與審美觀念的束縛。
特别是從女性文學的角度來分析，可以清楚地看到今天黑人女作家緻力探尋的黑人女性完整的生命價值問題，早在赫斯頓的作品裡就有了相當強烈的表現。
赫斯頓共寫了四部小說、兩本黑人民間故事集、一部自傳以及一些短篇故事。
《他們眼望上蒼》是黑人文學中第一部充分展示黑人女子内心中女性意識覺醒的作品，在黑人文學中女性形象的創造上具有裡程碑式的意義。
小說描寫了反抗傳統習俗的束縛、争取自己做人權利的珍妮的一生。
她向往幸福的愛情，但外祖母為了使她能夠過有保障的生活，強迫十六歲的珍妮嫁給了一個有六十英畝田産的中年黑人洛根。
洛根對妻子的要求是和他一起耕作，并在他需要時滿足他的性要求。
珍妮過着沒有愛情的死水般的生活。
黑人小夥子喬·斯塔克斯吹着口哨從大路上走來。
他口袋裡裝着幹活存下的三百元錢，要到佛羅裡達一個建設中的黑人小城去開創新的生活。
他愛上了珍妮，要帶她同去。
珍妮在喬勾畫的新生活的圖景中看到了實現自己做一個獨立的人的夢想的可能，于是随着他離洛根而去。
喬很快發迹，成了這個小城的市長和首富。
有錢有勢後的喬開始要求珍妮俯首聽命于他，言談衣着必須符合市長太太的身份，并限制她和一般黑人的交往。
作為洛根的妻子，珍妮是幹活的牛馬，作為喬的妻子，她是供喬玩賞的寵物。
珍妮感到自己的生命被窒息了。
她無法接受社會傳統加在女性身上的桎梏，始終希望有朝一日能實現自己的夢想。
喬死後，她結識了一個無憂無慮、充滿幻想、既無錢又無地位的叫甜點心的黑人青年，于是毅然抛棄了市長遺孀的身份和漂亮的家宅，跟着甜點心到佛羅裡達去做季節工，白天一起幹活，晚上和其他黑人季節工一起盡情玩樂。
她終于實現了從童年時代起就具有的、按自己渴望的方式生活的心願，從一個被物質主義和男人支配下生活的女人發展成為自尊自立的新型女性。
珍妮和甜點心的關系中既沒有對物質财富的追求，也沒有對社會地位的渴望，他們享受的是共同勞動的樂趣和黑人季節工群體中豐富的黑人文化傳統。
作者以優美的、詩一般的語言描寫了珍妮和甜點心的這一段生活。
在他們共同生活了兩年後，一場暴風雨及洪水威脅着他們的生命。
甜點心問珍妮：&ldquo假如你現在會死去，你不會因為我把你拽到這個地方來而生我的氣吧？&rdquo珍妮的回答是：&ldquo如果你能看見黎明的曙光，那麼黃昏時死去也就不在乎了。
有這樣多的人從來都沒有看到過曙光。
我在黑暗中摸索，而上帝打開了一扇門。
&rdquo 然而我們也注意到，珍妮理想的最
美國黑人文學著名評論家芭芭拉·克裡斯琴高度評價《他們眼望上蒼》，指出&ldquo(它)是60和70年代黑人文學的先行者&rdquo。
《諾頓美國黑人文選》将這部作品列為&ldquo哈萊姆文藝複興時期最偉大的作品之一&rdquo。
研究赫斯頓的專著和文章有近一百五十種，其中隻有四種是1970年以前出版的，這充分反映了她的作品在70年代以來受重視的程度。
赫斯頓的《他們眼望上蒼》已成為美國大學中美國文學的經典作品之一，是研究黑人文學和女性文學的必讀書。
經過了半個多世紀的風風雨雨，我們在今天回過頭重新審視三、四十年代的美國黑人文學作品時，比較容易擺脫當時偏狹的文學題材與審美觀念的束縛。
特别是從女性文學的角度來分析，可以清楚地看到今天黑人女作家緻力探尋的黑人女性完整的生命價值問題，早在赫斯頓的作品裡就有了相當強烈的表現。
赫斯頓共寫了四部小說、兩本黑人民間故事集、一部自傳以及一些短篇故事。
《他們眼望上蒼》是黑人文學中第一部充分展示黑人女子内心中女性意識覺醒的作品，在黑人文學中女性形象的創造上具有裡程碑式的意義。
小說描寫了反抗傳統習俗的束縛、争取自己做人權利的珍妮的一生。
她向往幸福的愛情，但外祖母為了使她能夠過有保障的生活，強迫十六歲的珍妮嫁給了一個有六十英畝田産的中年黑人洛根。
洛根對妻子的要求是和他一起耕作，并在他需要時滿足他的性要求。
珍妮過着沒有愛情的死水般的生活。
黑人小夥子喬·斯塔克斯吹着口哨從大路上走來。
他口袋裡裝着幹活存下的三百元錢，要到佛羅裡達一個建設中的黑人小城去開創新的生活。
他愛上了珍妮，要帶她同去。
珍妮在喬勾畫的新生活的圖景中看到了實現自己做一個獨立的人的夢想的可能，于是随着他離洛根而去。
喬很快發迹，成了這個小城的市長和首富。
有錢有勢後的喬開始要求珍妮俯首聽命于他，言談衣着必須符合市長太太的身份，并限制她和一般黑人的交往。
作為洛根的妻子，珍妮是幹活的牛馬，作為喬的妻子，她是供喬玩賞的寵物。
珍妮感到自己的生命被窒息了。
她無法接受社會傳統加在女性身上的桎梏，始終希望有朝一日能實現自己的夢想。
喬死後，她結識了一個無憂無慮、充滿幻想、既無錢又無地位的叫甜點心的黑人青年，于是毅然抛棄了市長遺孀的身份和漂亮的家宅，跟着甜點心到佛羅裡達去做季節工，白天一起幹活，晚上和其他黑人季節工一起盡情玩樂。
她終于實現了從童年時代起就具有的、按自己渴望的方式生活的心願，從一個被物質主義和男人支配下生活的女人發展成為自尊自立的新型女性。
珍妮和甜點心的關系中既沒有對物質财富的追求，也沒有對社會地位的渴望，他們享受的是共同勞動的樂趣和黑人季節工群體中豐富的黑人文化傳統。
作者以優美的、詩一般的語言描寫了珍妮和甜點心的這一段生活。
在他們共同生活了兩年後，一場暴風雨及洪水威脅着他們的生命。
甜點心問珍妮：&ldquo假如你現在會死去，你不會因為我把你拽到這個地方來而生我的氣吧？&rdquo珍妮的回答是：&ldquo如果你能看見黎明的曙光，那麼黃昏時死去也就不在乎了。
有這樣多的人從來都沒有看到過曙光。
我在黑暗中摸索，而上帝打開了一扇門。
&rdquo 然而我們也注意到，珍妮理想的最