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《喧嘩與騷動》(1929)是福克納第一部成熟的作品，也是福克納心血花得最多，他自己最喜愛的一部作品。
書名出自莎士比亞悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的有名台詞：“人生如癡人說夢，充滿着喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。
” 小說的故事發生在傑弗生鎮上的康普生家。
這是一個曾經顯赫一時的望族，祖上出過一位州長、一位将軍。
家中原來廣有田地，黑奴成群，如今隻剩下一幢破敗的宅子，黑傭人也隻剩下老婆婆迪爾西和她的小外孫勒斯特了。
一家之長康普生先生是一九一二年病逝的。
他在世時算是一個律師，但從不見他接洽業務，他整天醉醺醺，唠唠叨叨地發些憤世嫉俗的空論，把悲觀失摯的情緒傳染給大兒子昆丁。
康普生太太自私冷酷，無病呻吟，總感到自己受氣吃虧，實際上是她在拖累、折磨全家人。
她時時不忘南方大家閏秀的身分，以緻她僅僅成了一種“身分”的化身，而完全不具有作為母親與妻子應有的溫情。
家中沒有一個人能從她那裡得到愛與溫暖。
女兒凱蒂可以說是全書的中心，雖然沒有以她的觀點為中心的單獨的一章，但書中一切人物的所作所為都與她息息相關。
物極必反，從古闆高傲、規矩極多的舊世家裡偏偏會出現浪蕩的子女。
用一位外國批評家的話來說，是：“太多的責任導緻了不負責任。
”①凱蒂從“南方淑女”的規約下沖出來，走過了頭，成了一個輕佻放蕩的女子。
她與男子幽會，有了身孕，不得不與另一男子結婚。
婚後丈夫發現隐情，抛棄了她。
她隻得把私生女（也叫昆丁）寄養在母親家，自己到大城市去闖蕩。
哥哥昆丁和凱蒂兒時感情很好、作為沒落的莊園主階級的最後一代的代表者，一種沒落感始終追随着昆丁。
這個“簪纓之家”的孓遺極其驕傲，極其敏感，卻又極其孱弱（精神上、肉體上都是如此）。
他偏偏又過分重視妹妹的貞操，把它與門第的榮譽甚至自己生與死的問題聯系在一起。
凱蒂的遭遇一下子使他失去了精神平衡。
就在妹妹結婚一個多月後，他投河自盡了。
對昆丁來說，“未來”是看不見的，“現在”則是模糊不清的一片混饨，隻有“過去”才是真實清晰的。
昆丁本也想與妹妹“一起進地獄”，因為隻有這樣才可以與蔑視、鄙視他們的世界隔絕開來。
這一點既然辦不到，他隻得采用結束自己生命的辦法，免得自己看到事态朝他不喜歡的方向發展。
表面上他是為妹妹而死，實際上則是為家庭的沒有前途而亡。
歸根結蒂，康普生一家的種種不幸都是莊園主祖先造孽的惡果。
蓄奴制固然損害了黑奴，它也給奴隸主階級及其後裔種下了禍根。
①AnnMassa：AmericanLiteratureinContext，1900－1930。
Methuen，1982，p192。
傑生是凱蒂的大弟。
他和昆丁相反，随着金錢勢力在南方上升，他已順應潮流，成為一個實利主義者，仇恨與絕望有時又使他成為一個沒有理性、不切實際的複仇狂與虐待狂。
由于他一無資本，二無才幹，隻能在雜貨鋪裡做一個小夥計。
昆丁對凱蒂的感情是愛，傑生對她的感情卻隻有恨。
因為他認為凱蒂的行為使他失去了本應得到的銀行裡的職位。
他恨凱蒂，也連帶着恨她的私生女小昆丁，恨關心凱蒂母女的黑女傭迪爾西。
總之，他恨周圍的一切，從他嘴裡吐出來的每一個字仿佛都含有酸液，使人聽了感到發作并不值得，強忍下去又半天不舒服。
除了錢，他什麼都不愛。
連自己的情婦，也是戒備森嚴，僅僅看作是做買賣交易的對手。
他毫無心肝，處處占人便宜，卻總是做出一副受害者的樣子。
他玩弄了一系列花招，把姐姐曆年寄來的贍養費據為己有，并從中吮吸複仇的喜悅。
書中描寫得最令人難忘的一個細節，是康普生先生殡葬那天，凱蒂從外地趕回來，乘機想見親生女兒一面的那一段。
凱蒂喪魂失魄地追趕載有小昆丁的馬車那一情景，感染力極強，使人認識到凱蒂盡管有種種不能令人滿意的行為，本質上還是一個善良的女子。
而對比之下，傑生的形象愈益令人憎厭。
另外，他用免費的招待券作弄黑小厮勒斯特，對外甥女小昆丁的扭打（不無色情動機的）與“教育”，也都是使人物性格顯得更加突出的精采的細節。
傑生是福克納筆下最鮮明、突出的形象之一，作為惡人的典型，其鮮明飽滿，達到了莎士比亞筆下經典式惡人（如埃古、麥克白夫人）的地步。
然而，對傑生的揭露，卻偏偏是通過傑生的自我表自與自我辯解來完成的。
這正是福克納藝術功力深厚的表現。
傑生和“斯諾普斯”三部曲中的弗萊姆·斯諾普斯一樣，都是資本主義化的
書名出自莎士比亞悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的有名台詞：“人生如癡人說夢，充滿着喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。
” 小說的故事發生在傑弗生鎮上的康普生家。
這是一個曾經顯赫一時的望族，祖上出過一位州長、一位将軍。
家中原來廣有田地，黑奴成群，如今隻剩下一幢破敗的宅子，黑傭人也隻剩下老婆婆迪爾西和她的小外孫勒斯特了。
一家之長康普生先生是一九一二年病逝的。
他在世時算是一個律師，但從不見他接洽業務，他整天醉醺醺，唠唠叨叨地發些憤世嫉俗的空論，把悲觀失摯的情緒傳染給大兒子昆丁。
康普生太太自私冷酷，無病呻吟，總感到自己受氣吃虧，實際上是她在拖累、折磨全家人。
她時時不忘南方大家閏秀的身分，以緻她僅僅成了一種“身分”的化身，而完全不具有作為母親與妻子應有的溫情。
家中沒有一個人能從她那裡得到愛與溫暖。
女兒凱蒂可以說是全書的中心，雖然沒有以她的觀點為中心的單獨的一章，但書中一切人物的所作所為都與她息息相關。
物極必反，從古闆高傲、規矩極多的舊世家裡偏偏會出現浪蕩的子女。
用一位外國批評家的話來說，是：“太多的責任導緻了不負責任。
”①凱蒂從“南方淑女”的規約下沖出來，走過了頭，成了一個輕佻放蕩的女子。
她與男子幽會，有了身孕，不得不與另一男子結婚。
婚後丈夫發現隐情，抛棄了她。
她隻得把私生女（也叫昆丁）寄養在母親家，自己到大城市去闖蕩。
哥哥昆丁和凱蒂兒時感情很好、作為沒落的莊園主階級的最後一代的代表者，一種沒落感始終追随着昆丁。
這個“簪纓之家”的孓遺極其驕傲，極其敏感，卻又極其孱弱（精神上、肉體上都是如此）。
他偏偏又過分重視妹妹的貞操，把它與門第的榮譽甚至自己生與死的問題聯系在一起。
凱蒂的遭遇一下子使他失去了精神平衡。
就在妹妹結婚一個多月後，他投河自盡了。
對昆丁來說，“未來”是看不見的，“現在”則是模糊不清的一片混饨，隻有“過去”才是真實清晰的。
昆丁本也想與妹妹“一起進地獄”，因為隻有這樣才可以與蔑視、鄙視他們的世界隔絕開來。
這一點既然辦不到，他隻得采用結束自己生命的辦法，免得自己看到事态朝他不喜歡的方向發展。
表面上他是為妹妹而死，實際上則是為家庭的沒有前途而亡。
歸根結蒂，康普生一家的種種不幸都是莊園主祖先造孽的惡果。
蓄奴制固然損害了黑奴，它也給奴隸主階級及其後裔種下了禍根。
①AnnMassa：AmericanLiteratureinContext，1900－1930。
Methuen，1982，p192。
傑生是凱蒂的大弟。
他和昆丁相反，随着金錢勢力在南方上升，他已順應潮流，成為一個實利主義者，仇恨與絕望有時又使他成為一個沒有理性、不切實際的複仇狂與虐待狂。
由于他一無資本，二無才幹，隻能在雜貨鋪裡做一個小夥計。
昆丁對凱蒂的感情是愛，傑生對她的感情卻隻有恨。
因為他認為凱蒂的行為使他失去了本應得到的銀行裡的職位。
他恨凱蒂，也連帶着恨她的私生女小昆丁，恨關心凱蒂母女的黑女傭迪爾西。
總之，他恨周圍的一切，從他嘴裡吐出來的每一個字仿佛都含有酸液，使人聽了感到發作并不值得，強忍下去又半天不舒服。
除了錢，他什麼都不愛。
連自己的情婦，也是戒備森嚴，僅僅看作是做買賣交易的對手。
他毫無心肝，處處占人便宜，卻總是做出一副受害者的樣子。
他玩弄了一系列花招，把姐姐曆年寄來的贍養費據為己有，并從中吮吸複仇的喜悅。
書中描寫得最令人難忘的一個細節，是康普生先生殡葬那天，凱蒂從外地趕回來，乘機想見親生女兒一面的那一段。
凱蒂喪魂失魄地追趕載有小昆丁的馬車那一情景，感染力極強，使人認識到凱蒂盡管有種種不能令人滿意的行為，本質上還是一個善良的女子。
而對比之下，傑生的形象愈益令人憎厭。
另外，他用免費的招待券作弄黑小厮勒斯特，對外甥女小昆丁的扭打（不無色情動機的）與“教育”，也都是使人物性格顯得更加突出的精采的細節。
傑生是福克納筆下最鮮明、突出的形象之一，作為惡人的典型，其鮮明飽滿，達到了莎士比亞筆下經典式惡人（如埃古、麥克白夫人）的地步。
然而，對傑生的揭露，卻偏偏是通過傑生的自我表自與自我辯解來完成的。
這正是福克納藝術功力深厚的表現。
傑生和“斯諾普斯”三部曲中的弗萊姆·斯諾普斯一樣，都是資本主義化的