懷芳記
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之配雅也。
尚有有名者，曰绮春堂時小福，字琴香，春福堂鄭秀蘭，字素香，猶可相近。
其次寶善堂陳芷衫，馥森堂陸竹卿，蕉雪堂王順福，皆木強人也。
又有春和堂劉倩雲者，前數年頗有盛名。
徐娘已老，無複風情，相對令人敗興，特不至如湯金蘭之老醜耳。
岫雲堂弟子五，曰五雲；春華堂弟子四，曰四芷，皆憨跳鄙倍，所謂頑童者是矣。
凡平生未至都門者，一入春明門，但見五雲、四芷輩，瑤環瑜珥，文袿绮襦，置之檀闆金尊間，便以為是天下之佳麗，又見豔侬、楞仙，更詫以為是骖鸾騎鶴，天上仙人，非世間所有。
而不知五雲、四芷，固不足當一盼。
即豔侬、楞仙，上拟舊時名輩風流，亦遠不逮也。
人才日替，即秉鈞衡、建節钺者，往往有一蟹不如一蟹之譏，矧在區區主讴哉。
時小福，當同治初國恤時，以清唱登場，有弦索，無金鼓，揭簾一聲，重垣屬耳。
遂負盛名，性又諧媚善合，久而巧齡妒之。
至置藥茗飲中，啞其喉。
治之愈，後至歌場，自攜飲食，不啜杯水。
巧齡乃教子餘紫雲盡習小福所能之劇，欲以掩之，紫雲名遂噪。
出師後所居仍名"勝春堂"。
啭喉發響，終不及小福之自然。
予觀巧齡之毒小福，乃知太行孟門豈雲險絕。
人生世上，何在而非危機哉？鄭秀蘭年既長，遂創阜成部，性幽遠，曲室中絮絮傾談，絕似朋舊久離，一旦促膝。
芷衫愛玩文墨，喜近雅人。
竹卿最諧，俗名為肉丸子，近得一弟子周素芳，字絢秋。
所謂永嘉之末，複聞正始之音，不知與卷中所許倚雲、倚香何如？若予所見之寶珠、寶兒，尚非其匹，詳見《群芳續集》中。
予撰《群芳小集》，以順福及弟湘雲為逸品，固一人之私言，而此卷評論，似亦見其杜德機也。
五雲、四芷，小時鄙倍，誠如所譏，後來長成，亦惟度雲、芷荪可為談友耳？〗 〖或謂予："此輩北産，固不如南産。
顧常至蘇州，見歌者率凡猥無可愛，則何也。
"予曰："北人俊，病在生硬。
南人婉，病在暗弱。
必以南産置之北地，浚其性靂，而振其骨采，則精神發越，不同奄奄無氣者矣。
傥以北産攜入南中，導以和柔之詞令，教以娴雅之舉止，亦必遠勝于蘇州之庸庸者。
在化南北之短而集其長耳。
且都中歌伶之教子弟，雅步媚行，綽有矩度。
掉頭擲眼，各具精神。
雖雅俗不同，而一颦一笑，皆非苟作。
故如五雲、四芷，亦足以動人觀聽者，半系乎此。
蘇州則但知度曲而已。
于語言笑貌，絕無修飾，故不能緻人愛也。
"離亂二十載，都中南産幾盡，惟時琴香、鄭素香為吳人，張芷芳為皖人，尚應客。
年皆近三十矣。
〗 都中歌者之侍飲，稚子如驕之戲于側，長者如姬妾共談衷曲，可以娛情而适意。
外間歌者之侍飲，則如仆隸兢兢焉。
恐失主人意，是有何樂哉？ 餘謂曲子師，今蘇産既不可緻。
嘗以燕産童子慧黠者，附海舶往蘇州，就清音隊學度曲。
四五年後，不但曲調娴習，并動作聲音，亦改觀。
乃挈歸，再教以扮演登場，使與吳娃無異，聞者心善之，而不能從。
再閱數年，南産終不可得。
目前之知名者老去，恐傳派益失其初，才皆下劣，而昆曲有腔無韻，亦成廣陵散矣。
補遺 陸金廬，字翼仙，所居曰"桐華堂。
〖桐華堂後有任小鳳者，色藝可望前人，潘侍郎與水芷絕後，乃賞之，不使見客。
〗 松齡隸和春部，色藝壓同輩，名噪一時。
齒既長，顔色不衰。
既蓄須，謝去。
司事者啖以重金，剃須複登場焉。
殆五十餘歲，評者以為人妖。
〖都中鞠部曰四喜，曰春台，曰三慶，曰和春。
四部雖齊名，和春獨不為士大夫所與。
衣冠公燕未有呼和春者，市井小夫，乃樂觀之。
有友呼别部群應，而特從和春招松齡來演《翠屏山》，餘得寓目。
妖冶誠無匹也。
〗 旺兒是茶寮中捧盤童子，貌白晳，心性儇巧，遂為好時者慫恿入鞠部，為花旦。
振動一時，趨之者如蟻附膻。
餘入都後，見其登場，黃腔最工。
惟步武不中繩尺，蓋小時未從師之故也。
〖歌僅雖賤技，而品格不同。
其為賢士大夫所親近者，必皆能自愛好，不作谄容，不出亵語。
其令人服媚，殆無形迹之可指，愛身如玉，尤如白鶴朱霞，不可即也。
别有一派，但以容貌為工。
谑浪媟嬻，無所不至。
且如柳種章台，任人攀折，此則我輩所惡，而流俗所深喜者。
松齡、旺兒，固流俗所喜，似可置而不論。
然皆絕頂聰明，超絕流輩，譬之婆羅辟門，支果雖落旁門，其精詣亦未可磨滅也。
都門二十年前，惟長庚、三勝、爾奎，以黃腔負重名。
青衫旦，刀馬旦，往往年稍長，藝始長。
近五六年，師以教其弟子，即有喊黃腔，妝武旦，為異日包錢地。
一變而為西皮，則秦聲激越，哀怨盈耳，無雅俗趨之若骛，坐上客滿，至不能容。
萬方聲一概，吾道欲何之？吾有私歎。
西讴中有十三旦者，登場如驚風蛱蝶，所扮演皆淫佚之劇。
廣庭屬目，如陳秘戲，江河日下，遂至于此。
〗 【附錄】 《懷芳記》蘿摩庵老人撰，麋月樓主注。
作于光緒二年（1876年）仲秋，書前有武林雲居山人序。
記同光年間，燕京梨園伶人狀況。
凡五十四人，搜羅較廣，記載較實，不受個人偏好的影響，頗有參考價值。
麋月樓主（譚獻）曾著有《增補菊部群英》及《群英續集》各一卷，對菊部歌壇也較熟悉，其附注部分，也多逸聞舊事，可資補充。
尚有有名者，曰绮春堂時小福，字琴香，春福堂鄭秀蘭，字素香，猶可相近。
其次寶善堂陳芷衫，馥森堂陸竹卿，蕉雪堂王順福，皆木強人也。
又有春和堂劉倩雲者，前數年頗有盛名。
徐娘已老，無複風情，相對令人敗興，特不至如湯金蘭之老醜耳。
岫雲堂弟子五，曰五雲；春華堂弟子四，曰四芷，皆憨跳鄙倍，所謂頑童者是矣。
凡平生未至都門者，一入春明門，但見五雲、四芷輩，瑤環瑜珥，文袿绮襦，置之檀闆金尊間，便以為是天下之佳麗，又見豔侬、楞仙，更詫以為是骖鸾騎鶴，天上仙人，非世間所有。
而不知五雲、四芷，固不足當一盼。
即豔侬、楞仙，上拟舊時名輩風流，亦遠不逮也。
人才日替，即秉鈞衡、建節钺者，往往有一蟹不如一蟹之譏，矧在區區主讴哉。
時小福，當同治初國恤時，以清唱登場，有弦索，無金鼓，揭簾一聲，重垣屬耳。
遂負盛名，性又諧媚善合，久而巧齡妒之。
至置藥茗飲中，啞其喉。
治之愈，後至歌場，自攜飲食，不啜杯水。
巧齡乃教子餘紫雲盡習小福所能之劇，欲以掩之，紫雲名遂噪。
出師後所居仍名"勝春堂"。
啭喉發響，終不及小福之自然。
予觀巧齡之毒小福，乃知太行孟門豈雲險絕。
人生世上，何在而非危機哉？鄭秀蘭年既長，遂創阜成部，性幽遠，曲室中絮絮傾談，絕似朋舊久離，一旦促膝。
芷衫愛玩文墨，喜近雅人。
竹卿最諧，俗名為肉丸子，近得一弟子周素芳，字絢秋。
所謂永嘉之末，複聞正始之音，不知與卷中所許倚雲、倚香何如？若予所見之寶珠、寶兒，尚非其匹，詳見《群芳續集》中。
予撰《群芳小集》，以順福及弟湘雲為逸品，固一人之私言，而此卷評論，似亦見其杜德機也。
五雲、四芷，小時鄙倍，誠如所譏，後來長成，亦惟度雲、芷荪可為談友耳？〗 〖或謂予："此輩北産，固不如南産。
顧常至蘇州，見歌者率凡猥無可愛，則何也。
"予曰："北人俊，病在生硬。
南人婉，病在暗弱。
必以南産置之北地，浚其性靂，而振其骨采，則精神發越，不同奄奄無氣者矣。
傥以北産攜入南中，導以和柔之詞令，教以娴雅之舉止，亦必遠勝于蘇州之庸庸者。
在化南北之短而集其長耳。
且都中歌伶之教子弟，雅步媚行，綽有矩度。
掉頭擲眼，各具精神。
雖雅俗不同，而一颦一笑，皆非苟作。
故如五雲、四芷，亦足以動人觀聽者，半系乎此。
蘇州則但知度曲而已。
于語言笑貌，絕無修飾，故不能緻人愛也。
"離亂二十載，都中南産幾盡，惟時琴香、鄭素香為吳人，張芷芳為皖人，尚應客。
年皆近三十矣。
〗 都中歌者之侍飲，稚子如驕之戲于側，長者如姬妾共談衷曲，可以娛情而适意。
外間歌者之侍飲，則如仆隸兢兢焉。
恐失主人意，是有何樂哉？ 餘謂曲子師，今蘇産既不可緻。
嘗以燕産童子慧黠者，附海舶往蘇州，就清音隊學度曲。
四五年後，不但曲調娴習，并動作聲音，亦改觀。
乃挈歸，再教以扮演登場，使與吳娃無異，聞者心善之，而不能從。
再閱數年，南産終不可得。
目前之知名者老去，恐傳派益失其初，才皆下劣，而昆曲有腔無韻，亦成廣陵散矣。
補遺 陸金廬，字翼仙，所居曰"桐華堂。
〖桐華堂後有任小鳳者，色藝可望前人，潘侍郎與水芷絕後，乃賞之，不使見客。
〗 松齡隸和春部，色藝壓同輩，名噪一時。
齒既長，顔色不衰。
既蓄須，謝去。
司事者啖以重金，剃須複登場焉。
殆五十餘歲，評者以為人妖。
〖都中鞠部曰四喜，曰春台，曰三慶，曰和春。
四部雖齊名，和春獨不為士大夫所與。
衣冠公燕未有呼和春者，市井小夫，乃樂觀之。
有友呼别部群應，而特從和春招松齡來演《翠屏山》，餘得寓目。
妖冶誠無匹也。
〗 旺兒是茶寮中捧盤童子，貌白晳，心性儇巧，遂為好時者慫恿入鞠部，為花旦。
振動一時，趨之者如蟻附膻。
餘入都後，見其登場，黃腔最工。
惟步武不中繩尺，蓋小時未從師之故也。
〖歌僅雖賤技，而品格不同。
其為賢士大夫所親近者，必皆能自愛好，不作谄容，不出亵語。
其令人服媚，殆無形迹之可指，愛身如玉，尤如白鶴朱霞，不可即也。
别有一派，但以容貌為工。
谑浪媟嬻，無所不至。
且如柳種章台，任人攀折，此則我輩所惡，而流俗所深喜者。
松齡、旺兒，固流俗所喜，似可置而不論。
然皆絕頂聰明，超絕流輩，譬之婆羅辟門，支果雖落旁門，其精詣亦未可磨滅也。
都門二十年前，惟長庚、三勝、爾奎，以黃腔負重名。
青衫旦，刀馬旦，往往年稍長，藝始長。
近五六年，師以教其弟子，即有喊黃腔，妝武旦，為異日包錢地。
一變而為西皮，則秦聲激越，哀怨盈耳，無雅俗趨之若骛，坐上客滿，至不能容。
萬方聲一概，吾道欲何之？吾有私歎。
西讴中有十三旦者，登場如驚風蛱蝶，所扮演皆淫佚之劇。
廣庭屬目，如陳秘戲，江河日下，遂至于此。
〗 【附錄】 《懷芳記》蘿摩庵老人撰，麋月樓主注。
作于光緒二年（1876年）仲秋，書前有武林雲居山人序。
記同光年間，燕京梨園伶人狀況。
凡五十四人，搜羅較廣，記載較實，不受個人偏好的影響，頗有參考價值。
麋月樓主（譚獻）曾著有《增補菊部群英》及《群英續集》各一卷，對菊部歌壇也較熟悉，其附注部分，也多逸聞舊事，可資補充。