第三章 詩的平仄
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城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滞一鄉。
（“思”讀sì） 自河南經亂，關内阻饑，兄弟離散，各在一處，因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹白居易 時難年荒世業空，弟兄羁旅各西東。
田園寥落幹戈後，骨肉流離道路中。
吊影分為千裡雁，辭根散作九秋蓬。
共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
（“難”讀nàn，“看”讀kān） 村居初夏陸 遊 天遣為農老故鄉，山園三畝鏡湖旁。
嫩莎經雨如秧綠，小蝶穿花似繭黃。
鬥酒隻雞人笑樂，十風五雨歲豐穰。
相逢但喜桑麻長，欲話窮通已兩忘。
（“忘”讀wánɡ） 這種格式也很常見。
四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
聞官軍收河南河北杜 甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
（“裳”讀chánɡ，“看”讀kān） 再授連州至衡陽酬柳柳州贈别劉禹錫 去國十年同赴召，渡湘千裡又分歧。
重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。
歸目并随回雁盡，愁腸正遇斷猿時。
桂江東過連山下，相望長吟有所思。
七言絕句是七言律詩的一半，所以也有四種平仄格式，如下： 一、首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
涼州詞王 翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？ 早發白帝城李 白 朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
将赴吳興登樂遊原杜 牧 清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵。
泊秦淮杜 牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
從軍行王昌齡 秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。
但使龍城飛将在，不教胡馬度陰山。
（“教”讀jiāo） 這種格式最為常見。
二、首句平起仄收式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
大林寺桃花白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
憶江柳白居易 曾栽楊柳江南岸，一别江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
三、首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
芙蓉樓送辛漸王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
軍城早秋嚴 武 昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山。
更催飛将追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
赤 壁杜 牧 折戟沉沙鐵未銷，自将磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
秋 夕杜 牧 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧?看牽牛織女星。
江村即事司空曙 釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，隻在蘆花淺水邊。
山 行杜 牧 遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
賈 生李商隐 宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
夜雨寄北李商隐 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這種格式也很常見。
四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
九月九日憶山東兄弟王 維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
贈劉景文蘇 轼 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
3.3平仄的變格 關于七言律詩、絕句的平仄，前人有個口訣，說的是： “一三五不論，二四六分明。
” 意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分别清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。
由此類推，在五字句中，應該是“一三不論，二四分明”。
這個口訣是不全面的，引起許多人的誤解。
在本節裡，我們讨論“一三五不論”的問題。
上文說過，五律、五絕、七律、七絕都有四個句型，即：一、平仄腳（五言：仄仄平平仄，七言：平平仄仄平平仄）；二、仄仄腳（五言：平平平仄仄，七言：仄仄平平平仄仄）；三、平平腳（五言：仄仄仄平平，七言：平平仄仄仄平平）；四、仄平腳（五言：平平仄仄平，七言：仄仄平平仄仄平）。
這四個句型有不同情況，四種句型第五字（五言第三字）的平仄以論為常格，不論為變格；第四種（仄平腳）句型第三字（五言第一字）必須用平聲，否則叫作“犯孤平”?。
下面分别舉例說明四種句型的平仄變格。
一、平仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。
例如： 送友人李 白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為别，孤蓬萬裡征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?。
（“一”字、“自”字宜平而仄） 辋川閑居贈裴秀才迪王 維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭餘落日，墟裡上孤煙。
複值接輿醉，狂歌五柳前。
（“接”字宜平而仄） 這種變格相當少見。
如果出現的話，往往在下句同一位置上用一個平聲字作為補償，見下文第六節“拗救”。
二、仄仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。
例如： 次北固山下王 灣 客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
（“兩”字宜平而仄） 題破山寺後禅院常 建 清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禅房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籁此俱寂，惟聞鐘磬音。
（“入”字、“悅”字宜平而仄） 蜀先主廟劉禹錫 天地英雄氣，千秋尚凜然。
勢分三足鼎，業複五铢錢。
得相能開國，生兒不象賢。
凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。
（“蜀”字宜平而仄） 八陣圖杜 甫 功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
（“石”字宜平而仄） 南 鄰杜 甫 錦裡先生烏角巾，園收芋栗未全貧。
慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。
秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。
白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。
（“看”讀kān，“四”字宜平而仄） 詠懷古迹（其二）杜 甫 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
怅望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思？ 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
（“俱”讀jū，“一”字宜平而仄） 這種變格相當常見，但是有一個條件，就是五言第一字必平，七言第三字必平。
三、平平腳句型，五言第三字、七言第五字，原則上要用仄聲，用平聲的是罕見的例外，例如： 終南望餘雪?祖 詠 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霁色，城中增暮寒。
（“浮”字宜仄而平） 錦 瑟李商隐 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？隻是當時已惘然。
（“思”字宜仄而平） 四、仄平腳句型，五言第三字、七言第五字，以仄聲為正格，平聲為變格。
例如： 谷口書齋寄楊補阙錢 起 泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鹭栖常早，秋花落更遲。
家童掃蘿徑，昨與故人期。
（“生”字宜仄而平） 登 樓杜 甫 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
（“難”讀nàn，“傷”字、“梁”字宜仄而平） 秋興八首（其一、二）杜 甫 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
（“楓”字宜仄而平） 夔府孤城落日斜，每依北鬥望京華。
聽猿實下三聲淚，奉使虛随八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隐悲笳。
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
（“看”讀kān，“蘆”字宜仄而平） 在四個句型中，這種變格最為常見。
在上述四種平仄變格之外，還有一種特定的變格，那就是把仄仄腳句型，五言第三、四兩字平仄對調，七言第五、六兩字平仄對調，即五言成為平平仄平仄，七言成為仄仄平平仄平仄。
例如： 見于第一句者：
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滞一鄉。
（“思”讀sì） 自河南經亂，關内阻饑，兄弟離散，各在一處，因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹白居易 時難年荒世業空，弟兄羁旅各西東。
田園寥落幹戈後，骨肉流離道路中。
吊影分為千裡雁，辭根散作九秋蓬。
共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
（“難”讀nàn，“看”讀kān） 村居初夏陸 遊 天遣為農老故鄉，山園三畝鏡湖旁。
嫩莎經雨如秧綠，小蝶穿花似繭黃。
鬥酒隻雞人笑樂，十風五雨歲豐穰。
相逢但喜桑麻長，欲話窮通已兩忘。
（“忘”讀wánɡ） 這種格式也很常見。
四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
聞官軍收河南河北杜 甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
（“裳”讀chánɡ，“看”讀kān） 再授連州至衡陽酬柳柳州贈别劉禹錫 去國十年同赴召，渡湘千裡又分歧。
重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。
歸目并随回雁盡，愁腸正遇斷猿時。
桂江東過連山下，相望長吟有所思。
七言絕句是七言律詩的一半，所以也有四種平仄格式，如下： 一、首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
涼州詞王 翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？ 早發白帝城李 白 朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
将赴吳興登樂遊原杜 牧 清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵。
泊秦淮杜 牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
從軍行王昌齡 秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。
但使龍城飛将在，不教胡馬度陰山。
（“教”讀jiāo） 這種格式最為常見。
二、首句平起仄收式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
大林寺桃花白居易 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
憶江柳白居易 曾栽楊柳江南岸，一别江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
三、首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
芙蓉樓送辛漸王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
軍城早秋嚴 武 昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山。
更催飛将追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
赤 壁杜 牧 折戟沉沙鐵未銷，自将磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
秋 夕杜 牧 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧?看牽牛織女星。
江村即事司空曙 釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，隻在蘆花淺水邊。
山 行杜 牧 遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
賈 生李商隐 宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
夜雨寄北李商隐 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這種格式也很常見。
四、首句仄起仄收式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
九月九日憶山東兄弟王 維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
贈劉景文蘇 轼 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
3.3平仄的變格 關于七言律詩、絕句的平仄，前人有個口訣，說的是： “一三五不論，二四六分明。
” 意思是說，在七字句中，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分别清楚，該平的不能仄，該仄的不能平。
由此類推，在五字句中，應該是“一三不論，二四分明”。
這個口訣是不全面的，引起許多人的誤解。
在本節裡，我們讨論“一三五不論”的問題。
上文說過，五律、五絕、七律、七絕都有四個句型，即：一、平仄腳（五言：仄仄平平仄，七言：平平仄仄平平仄）；二、仄仄腳（五言：平平平仄仄，七言：仄仄平平平仄仄）；三、平平腳（五言：仄仄仄平平，七言：平平仄仄仄平平）；四、仄平腳（五言：平平仄仄平，七言：仄仄平平仄仄平）。
這四個句型有不同情況，四種句型第五字（五言第三字）的平仄以論為常格，不論為變格；第四種（仄平腳）句型第三字（五言第一字）必須用平聲，否則叫作“犯孤平”?。
下面分别舉例說明四種句型的平仄變格。
一、平仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。
例如： 送友人李 白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為别，孤蓬萬裡征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?。
（“一”字、“自”字宜平而仄） 辋川閑居贈裴秀才迪王 維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭餘落日，墟裡上孤煙。
複值接輿醉，狂歌五柳前。
（“接”字宜平而仄） 這種變格相當少見。
如果出現的話，往往在下句同一位置上用一個平聲字作為補償，見下文第六節“拗救”。
二、仄仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。
例如： 次北固山下王 灣 客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
（“兩”字宜平而仄） 題破山寺後禅院常 建 清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禅房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籁此俱寂，惟聞鐘磬音。
（“入”字、“悅”字宜平而仄） 蜀先主廟劉禹錫 天地英雄氣，千秋尚凜然。
勢分三足鼎，業複五铢錢。
得相能開國，生兒不象賢。
凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。
（“蜀”字宜平而仄） 八陣圖杜 甫 功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
（“石”字宜平而仄） 南 鄰杜 甫 錦裡先生烏角巾，園收芋栗未全貧。
慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。
秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。
白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。
（“看”讀kān，“四”字宜平而仄） 詠懷古迹（其二）杜 甫 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
怅望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思？ 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
（“俱”讀jū，“一”字宜平而仄） 這種變格相當常見，但是有一個條件，就是五言第一字必平，七言第三字必平。
三、平平腳句型，五言第三字、七言第五字，原則上要用仄聲，用平聲的是罕見的例外，例如： 終南望餘雪?祖 詠 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霁色，城中增暮寒。
（“浮”字宜仄而平） 錦 瑟李商隐 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？隻是當時已惘然。
（“思”字宜仄而平） 四、仄平腳句型，五言第三字、七言第五字，以仄聲為正格，平聲為變格。
例如： 谷口書齋寄楊補阙錢 起 泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鹭栖常早，秋花落更遲。
家童掃蘿徑，昨與故人期。
（“生”字宜仄而平） 登 樓杜 甫 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。
（“難”讀nàn，“傷”字、“梁”字宜仄而平） 秋興八首（其一、二）杜 甫 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
（“楓”字宜仄而平） 夔府孤城落日斜，每依北鬥望京華。
聽猿實下三聲淚，奉使虛随八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隐悲笳。
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
（“看”讀kān，“蘆”字宜仄而平） 在四個句型中，這種變格最為常見。
在上述四種平仄變格之外，還有一種特定的變格，那就是把仄仄腳句型，五言第三、四兩字平仄對調，七言第五、六兩字平仄對調，即五言成為平平仄平仄，七言成為仄仄平平仄平仄。
例如： 見于第一句者：