十
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又如：
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠為?葉垂鬓唇。
背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭饫久未下，鸾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，禦廚絡繹送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白??，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
又如： 步屟随春風，村村自花柳。
田翁逼社日，邀我嘗春酒。
酒酣誇新尹，畜眼未見有。
回頭指大男，“渠是弓弩手， 名在飛騎籍，長番歲時久。
前日放營農，辛苦救衰朽。
差科死則已，誓不舉家走。
今年大作社，拾遺能住否？” 叫婦開大瓶，盆中為吾取。
感此氣揚揚，須知風化首。
語多雖雜亂，說尹終在口。
朝來偶然出，自卯将及酉。
久客惜人情，如何拒鄰叟。
高聲索果栗，欲起時被肘。
指揮過無禮，未覺村野醜。
月出遮我留，仍嗔問升鬥。
這首和前兩首不同。
前兩首是一般寫實家通行作法，專寫社會黑暗方面；這首卻是寫社會光明方面，讀起來令人感覺鄉村生活之優美。
那“田父”一種真率氣象以及他對于社交之親切對于國家義務之認真，都一一流露。
寫實家所标旗幟，說是專用冷酷客觀，不攙雜一絲一毫自己情感。
這不過技術上的手段罷了。
其實凡寫實派大作家都是極熱腸的。
因為社會的偏枯缺憾，無時不有，無地不有，隻要你忠實觀察，自然會引起你無窮悲憫。
但倘若沒有熱腸，那麼他的冷眼也決看不到這種地方，便不成為寫實家了。
杜工部這類寫實文學開派以後，繼起的便是白香山。
香山自己說： 惟歌生民病，……甘受時人嗤。
他自己編定詩集，用詩的性質分類，第一類便是“諷喻”。
諷喻類主要作品是十首《秦中吟》和五十首《新樂府》。
這六十首詩，可以說完成寫實派壁壘，替我們文學史吐出光焰萬丈。
但他的作風與純寫實派有點不同。
每篇之末，總愛下主觀的批評，不過批評是“微而婉”罷了。
裡頭純客觀的隻有幾首。
如： 帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時，相随買花去。
貴賤無常價，酬直看花數。
妁灼百朵紅，戋戋五束素。
上張幄幕庇，旁織巴籬護。
水灑複泥封，移來色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨長歎，此歎無人喻。
一叢深色花，十戶中人賦。
（《秦中吟·買花》） 如： 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬓蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營，身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城上一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭重千馀斤，官使驅将惜不得。
半匹紅紗一丈绫，系向牛頭充炭直。
（《新樂府·賣炭翁》） 像這類不将批評主意明點出來的，約居全部十分之一，其馀都把自對于這件事情的意見說出。
他的《新樂府》自序說： ……首句标其目，卒章顯其志，三百篇之意也。
其辭質而徑，欲見之者易喻也。
其言直而切，欲聞之者深誡也。
其事核而實，使采之者傳信也。
…… 他并不是為詩而作詩；他替那些窮苦的人們提起公訴，他向那些作惡的人們宣說福音。
所以他不采那種藏鋒含蓄的态度，将主觀的話也寫出來。
但是以作風論，我們還認他是寫實派，因為他對于客觀寫得極忠實極詳盡。
寫實派固然注重在寫人事的實況，但也要寫環境的實況，因為環境能把人事烘托出來。
寫環境實況的模範作品，如鮑明遠《蕪城賦》中一段。
澤葵依井，荒葛?塗；壇羅虺蜮，階鬥麇鼯； 木魅山鬼，野鼠城狐；風嗥雨嘯，昏見晨趨； 饑鷹厲吻，寒鸱吓雛；伏虣藏虎，乳血餐膚。
崩榛塞路，峥嵘古馗；白楊早落，塞草前衰。
棱棱霜氣，蔌蔌風威；孤蓬自振，驚沙坐飛。
灌莽杳而無際，叢薄紛其相依；通池既已夷，峻隅又已頹。
直視千裡外，唯見起黃埃。
凝思寂聽，心傷已摧。
所寫全是客觀現象，然而讀起來自然會令情感湧出。
妙處全在鋪叙得淋漓透徹。
學寫實派的不可不知。
态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠為?葉垂鬓唇。
背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀箸厭饫久未下，鸾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，禦廚絡繹送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白??，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
又如： 步屟随春風，村村自花柳。
田翁逼社日，邀我嘗春酒。
酒酣誇新尹，畜眼未見有。
回頭指大男，“渠是弓弩手， 名在飛騎籍，長番歲時久。
前日放營農，辛苦救衰朽。
差科死則已，誓不舉家走。
今年大作社，拾遺能住否？” 叫婦開大瓶，盆中為吾取。
感此氣揚揚，須知風化首。
語多雖雜亂，說尹終在口。
朝來偶然出，自卯将及酉。
久客惜人情，如何拒鄰叟。
高聲索果栗，欲起時被肘。
指揮過無禮，未覺村野醜。
月出遮我留，仍嗔問升鬥。
這首和前兩首不同。
前兩首是一般寫實家通行作法，專寫社會黑暗方面；這首卻是寫社會光明方面，讀起來令人感覺鄉村生活之優美。
那“田父”一種真率氣象以及他對于社交之親切對于國家義務之認真，都一一流露。
寫實家所标旗幟，說是專用冷酷客觀，不攙雜一絲一毫自己情感。
這不過技術上的手段罷了。
其實凡寫實派大作家都是極熱腸的。
因為社會的偏枯缺憾，無時不有，無地不有，隻要你忠實觀察，自然會引起你無窮悲憫。
但倘若沒有熱腸，那麼他的冷眼也決看不到這種地方，便不成為寫實家了。
杜工部這類寫實文學開派以後，繼起的便是白香山。
香山自己說： 惟歌生民病，……甘受時人嗤。
他自己編定詩集，用詩的性質分類，第一類便是“諷喻”。
諷喻類主要作品是十首《秦中吟》和五十首《新樂府》。
這六十首詩，可以說完成寫實派壁壘，替我們文學史吐出光焰萬丈。
但他的作風與純寫實派有點不同。
每篇之末，總愛下主觀的批評，不過批評是“微而婉”罷了。
裡頭純客觀的隻有幾首。
如： 帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時，相随買花去。
貴賤無常價，酬直看花數。
妁灼百朵紅，戋戋五束素。
上張幄幕庇，旁織巴籬護。
水灑複泥封，移來色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨長歎，此歎無人喻。
一叢深色花，十戶中人賦。
（《秦中吟·買花》） 如： 賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬓蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營，身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城上一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭重千馀斤，官使驅将惜不得。
半匹紅紗一丈绫，系向牛頭充炭直。
（《新樂府·賣炭翁》） 像這類不将批評主意明點出來的，約居全部十分之一，其馀都把自對于這件事情的意見說出。
他的《新樂府》自序說： ……首句标其目，卒章顯其志，三百篇之意也。
其辭質而徑，欲見之者易喻也。
其言直而切，欲聞之者深誡也。
其事核而實，使采之者傳信也。
…… 他并不是為詩而作詩；他替那些窮苦的人們提起公訴，他向那些作惡的人們宣說福音。
所以他不采那種藏鋒含蓄的态度，将主觀的話也寫出來。
但是以作風論，我們還認他是寫實派，因為他對于客觀寫得極忠實極詳盡。
寫實派固然注重在寫人事的實況，但也要寫環境的實況，因為環境能把人事烘托出來。
寫環境實況的模範作品，如鮑明遠《蕪城賦》中一段。
澤葵依井，荒葛?塗；壇羅虺蜮，階鬥麇鼯； 木魅山鬼，野鼠城狐；風嗥雨嘯，昏見晨趨； 饑鷹厲吻，寒鸱吓雛；伏虣藏虎，乳血餐膚。
崩榛塞路，峥嵘古馗；白楊早落，塞草前衰。
棱棱霜氣，蔌蔌風威；孤蓬自振，驚沙坐飛。
灌莽杳而無際，叢薄紛其相依；通池既已夷，峻隅又已頹。
直視千裡外，唯見起黃埃。
凝思寂聽，心傷已摧。
所寫全是客觀現象，然而讀起來自然會令情感湧出。
妙處全在鋪叙得淋漓透徹。
學寫實派的不可不知。