●卷四
關燈
小
中
大
顧乖義，首句張甲，次句李乙，且無當于庸音，何《離騷》之足拟！
文之難者，以本質之華，盡法之變耳。
若華而離質，變而亡法，不足雲也。
譬如木焉，發華英澤，吐自根株，故稱嘉樹；若華而離根者，斯如聚落英、飾剪彩耳。
盡法之變，如曲有音有拍，必音拍具正，然後出其曼袅頓挫，或揚為新變聲耳。
未有字不審音，腔不中拍，便事遊移高下，妄取娛耳，以為工歌，知音者必不能賞。
此亦可以徵德，豈徒論文！ 詩本無定法，亦不可以講法。
學者但取盛唐以上、《三百》以下之作，随拈當吾意者，以題參詩，以詩按題，觀其起結，審其頓折，下字琢句，調聲設色，曲加尋扌，極盡吟諷，自應有得力處。
然後旁推觸類，一以貫之，仰觀古昔，高下在心矣。
讵複虛╂之氣，捃摭之華，能恫喝者耶！ 命意見巧，文章之賤工也。
而世多聽熒，索解政少。
法老則氣靜，學邃則華佥，才高則辭簡，意深則韻遠。
言者心聲，而詩又言之至精者也。
以此徵心，善者不能自匿矣。
是故詞誇者其心驕，采溢者其心浮，法佚者其心佻，勢騰者其心馳，往而不返者心蕩，更端數者其心詭，不待勢足而辄盡者其心偷，故曼衍者其心荒，像亻疑失類者其心狂，強綴者其心溺，強盈者其心餒，按義錯指求其故而不克自理者其心亡。
詩有十似：激戾似遒，淩兢似壯，鋪綴似麗，佻巧似隽，底忄帶似穩，枯瘠似蒼，方鈍似老，拙稚似古，艱棘似奇，斷碎似變。
初作詩，須從實地起步，當試先作近調小詩，起結旋轉，務期中律。
或絕或律，臨摹古人，字句篇法，宜令俱熟悉之。
後漸拓至大篇，窮極變體，氣自實，步驟自穩。
若未彈求，快騁捷足，氣未充則必恁虛以張其氣，法未穩則必宕往以矜其勢。
心為手習，中氣必喬，返辔既苦途纡，而積久亦複難變，踉跄而行，終歸失路而已。
○竟陵詩解駁議 叙曰：六義振響，蔚為辭宗，五言遞創，作者景靡。
後踵為骈偶之體，變為律絕之制。
六季、三唐，失得互見，初盛中晚，區畛攸分。
及宋世酷尚粗厲，元音競趣佻亵，蒙醉相扶，載胥及溺，四百年間，幾無詩焉。
迨成、弘之際，李、何崛興，号稱複古，而中原數子，鱗集仰流，又因以雕潤辭華，恢闳典制，鴻篇缛彩，蓋斌斌焉。
及其敝也，麗古事，汩沒胸情，以方幅單緩為冠裳，以刂膚貌為風骨，剿說雷同，墜于浮濫，已運丁衰葉，勢值末會。
楚有锺惺、譚元春，因人心屬厭之馀，開纖兒狙喜之議，小言足以破道，技巧足以中人，而後學者乃始眩瞀楊岐，遲回襄轍，嚣然競起，穿鑿紛纭，救湯揚沸，莫之能阏。
原夫前後七子，作法匪涼，徒以後起守文，職成拘蔽。
假令锺、譚能滌蕩塵滓，斟酌古原，因其羽毛，樹之骨鲠，則上可崇漢、唐之絕軌，次亦得規嘉、隆之弊法；而惜乎馳騁小慧，河伯自欣。
然彼所見，如窦中窺日，明雖不多，景非假借，故《詩歸》诠谛，亦有可算。
至于荒才窳匠，尤易竄迹，故驵狯之猥姿，悉冒竟陵之苗裔。
原其初政，未或如斯，溯厲階之由興，能無歸獄者乎？蓋锺氏之書，指義淺率，展卷即通，其便一也。
持論儇脫，啟人狙智，造次捷給，易绌準繩之談，其便二也。
矜巧片字，不貴闳整，龜腸蟬腹，得就操觚，其便三也。
但趣新隽，不原風格，其便四也。
前代矩，屏同椎輪，便辟淋漓，一往欲盡，當巧之際，無複逡巡，其便五也。
高談性靈，嗤鄙追琢，各用我法，遑知古人，則但吐由言，便稱高唱，辄複曹、劉為拙，沈約如奴，其便六也。
所以凡流瑣士，鹹共寶秘，自非卓荦之英，罕能拔腳者也。
予悲溺者既不見其醜，而攻瑕者将并沒其好，辄取《詩歸》一書，條其二三理解而錄之，纰缪大者則明加駁正，以次于後，庶幾覽者顯知臧否。
至餘於李、王諸子所論列，間有抵，不為護前，今雜列他卷，亦可得并觀雲爾。
《商銘》"兼兼之德"雲雲，锺雲："說德在前食在後，便是古文，今人必以德作正義，為語意之殿，欲深反淺。
" 《猗蘭操》，锺雲："操中一字不及蘭，古人文章寄托，不拘如此。
" 《水仙操》，锺雲："一序琴之神理已盡，詩不過詠歎其妙，正不在多。
必欲詩與序多寡淺深相當，不必讀此矣。
" 《河上歌》，譚雲："止得妙。
若又說向正語便淺，唐人不及古以此。
" "雖有絲麻"及"君子有酒"二詩，锺雲："孔子删詩不入《三百篇》者，非必盡以詞理佳惡為去取，亦有單詞錯簡不能成篇者，存此二條以志凡。
" 锺雲："《月令》'冰腹堅'，農語'水生骨'，'腹'字、'骨'字皆古語之奧者，反為後人刻畫者造端。
" "山川而能語"四句，锺雲："語太盡情"。
《李夫人歌》，譚雲："自有悼亡氣，與待生者愆期大别。
" 《房中歌》，锺雲："無《雅》、《頌》之和大，亦無漢以下之膚近，質奧幻香，自為一音，在四詩為雜霸，在漢以來為正始。
" "金支秀華，庶旄翠旌"，譚雲："有此八字典麗，則景杳冥，不落詩家秀語，此補纖法也。
" "安其所"一章，譚雲："質而近險。
" "豐草"八句，譚雲："又宕出一章，波瀾細動。
" 锺雲："《三百篇》後，四言之法有二：韋孟《諷谏》，其氣和，去《三百篇》近而有近之離，魏武《短歌》，其調高，去《三百篇》遠而有遠之合。
後世作者，各領一派。
" 張衡《同聲歌》，锺雲："此《國風》專壹之思，非昵情也。
" "青青河畔草"，锺雲："轉折甚多，不碎不脫，篇法甚妙。
" 《易林》："敝笱在梁，鲂逸不禁。
"锺雲："《詩》：'敝笱在梁，其魚鲂與。
'更不說'鲂逸'而意已了，此《三百篇》、漢人之别。
" "魚戲蓮葉北"，锺雲："此處住了，正是後人歌行才起處。
" 《陌上桑》，锺雲："貞靜之情，以豔詞發之，豔何妨正也。
" 《美女篇》，锺雲："緝《洛神》馀材而成之，自是凄麗。
" 《妾薄命》，锺雲："昵昵叙緻，不盡情不已。
其音節撫弄停放，遲則生媚，促則生哀，極顧步低昂之妙。
" 東坡謂陶詩外枯中腴，锺雲："陶遠自其本色，而淵永溫潤，佳在不枯。
"先舒曰："知陶詩非枯，識去蘇遠。
" 陶詩"種豆南山下"，锺雲："儲、王田園詩出此。
浩然非不近陶，似不能為此派，曰清而微遜其樸。
" 锺雲："晉、宋
若華而離質，變而亡法，不足雲也。
譬如木焉，發華英澤，吐自根株，故稱嘉樹；若華而離根者，斯如聚落英、飾剪彩耳。
盡法之變，如曲有音有拍，必音拍具正，然後出其曼袅頓挫，或揚為新變聲耳。
未有字不審音，腔不中拍，便事遊移高下，妄取娛耳，以為工歌，知音者必不能賞。
此亦可以徵德，豈徒論文！ 詩本無定法，亦不可以講法。
學者但取盛唐以上、《三百》以下之作，随拈當吾意者，以題參詩，以詩按題，觀其起結，審其頓折，下字琢句，調聲設色，曲加尋扌，極盡吟諷，自應有得力處。
然後旁推觸類，一以貫之，仰觀古昔，高下在心矣。
讵複虛╂之氣，捃摭之華，能恫喝者耶！ 命意見巧，文章之賤工也。
而世多聽熒，索解政少。
法老則氣靜，學邃則華佥，才高則辭簡，意深則韻遠。
言者心聲，而詩又言之至精者也。
以此徵心，善者不能自匿矣。
是故詞誇者其心驕，采溢者其心浮，法佚者其心佻，勢騰者其心馳，往而不返者心蕩，更端數者其心詭，不待勢足而辄盡者其心偷，故曼衍者其心荒，像亻疑失類者其心狂，強綴者其心溺，強盈者其心餒，按義錯指求其故而不克自理者其心亡。
詩有十似：激戾似遒，淩兢似壯，鋪綴似麗，佻巧似隽，底忄帶似穩，枯瘠似蒼，方鈍似老，拙稚似古，艱棘似奇，斷碎似變。
初作詩，須從實地起步，當試先作近調小詩，起結旋轉，務期中律。
或絕或律，臨摹古人，字句篇法，宜令俱熟悉之。
後漸拓至大篇，窮極變體，氣自實，步驟自穩。
若未彈求，快騁捷足，氣未充則必恁虛以張其氣，法未穩則必宕往以矜其勢。
心為手習，中氣必喬，返辔既苦途纡，而積久亦複難變，踉跄而行，終歸失路而已。
○竟陵詩解駁議 叙曰：六義振響，蔚為辭宗，五言遞創，作者景靡。
後踵為骈偶之體，變為律絕之制。
六季、三唐，失得互見，初盛中晚，區畛攸分。
及宋世酷尚粗厲，元音競趣佻亵，蒙醉相扶，載胥及溺，四百年間，幾無詩焉。
迨成、弘之際，李、何崛興，号稱複古，而中原數子，鱗集仰流，又因以雕潤辭華，恢闳典制，鴻篇缛彩，蓋斌斌焉。
及其敝也，麗古事，汩沒胸情，以方幅單緩為冠裳，以刂膚貌為風骨，剿說雷同，墜于浮濫，已運丁衰葉，勢值末會。
楚有锺惺、譚元春，因人心屬厭之馀，開纖兒狙喜之議，小言足以破道，技巧足以中人，而後學者乃始眩瞀楊岐，遲回襄轍，嚣然競起，穿鑿紛纭，救湯揚沸，莫之能阏。
原夫前後七子，作法匪涼，徒以後起守文，職成拘蔽。
假令锺、譚能滌蕩塵滓，斟酌古原，因其羽毛，樹之骨鲠，則上可崇漢、唐之絕軌，次亦得規嘉、隆之弊法；而惜乎馳騁小慧，河伯自欣。
然彼所見，如窦中窺日，明雖不多，景非假借，故《詩歸》诠谛，亦有可算。
至于荒才窳匠，尤易竄迹，故驵狯之猥姿，悉冒竟陵之苗裔。
原其初政，未或如斯，溯厲階之由興，能無歸獄者乎？蓋锺氏之書，指義淺率，展卷即通，其便一也。
持論儇脫，啟人狙智，造次捷給，易绌準繩之談，其便二也。
矜巧片字，不貴闳整，龜腸蟬腹，得就操觚，其便三也。
但趣新隽，不原風格，其便四也。
前代矩，屏同椎輪，便辟淋漓，一往欲盡，當巧之際，無複逡巡，其便五也。
高談性靈，嗤鄙追琢，各用我法，遑知古人，則但吐由言，便稱高唱，辄複曹、劉為拙，沈約如奴，其便六也。
所以凡流瑣士，鹹共寶秘，自非卓荦之英，罕能拔腳者也。
予悲溺者既不見其醜，而攻瑕者将并沒其好，辄取《詩歸》一書，條其二三理解而錄之，纰缪大者則明加駁正，以次于後，庶幾覽者顯知臧否。
至餘於李、王諸子所論列，間有抵，不為護前，今雜列他卷，亦可得并觀雲爾。
《商銘》"兼兼之德"雲雲，锺雲："說德在前食在後，便是古文，今人必以德作正義，為語意之殿，欲深反淺。
" 《猗蘭操》，锺雲："操中一字不及蘭，古人文章寄托，不拘如此。
" 《水仙操》，锺雲："一序琴之神理已盡，詩不過詠歎其妙，正不在多。
必欲詩與序多寡淺深相當，不必讀此矣。
" 《河上歌》，譚雲："止得妙。
若又說向正語便淺，唐人不及古以此。
" "雖有絲麻"及"君子有酒"二詩，锺雲："孔子删詩不入《三百篇》者，非必盡以詞理佳惡為去取，亦有單詞錯簡不能成篇者，存此二條以志凡。
" 锺雲："《月令》'冰腹堅'，農語'水生骨'，'腹'字、'骨'字皆古語之奧者，反為後人刻畫者造端。
" "山川而能語"四句，锺雲："語太盡情"。
《李夫人歌》，譚雲："自有悼亡氣，與待生者愆期大别。
" 《房中歌》，锺雲："無《雅》、《頌》之和大，亦無漢以下之膚近，質奧幻香，自為一音，在四詩為雜霸，在漢以來為正始。
" "金支秀華，庶旄翠旌"，譚雲："有此八字典麗，則景杳冥，不落詩家秀語，此補纖法也。
" "安其所"一章，譚雲："質而近險。
" "豐草"八句，譚雲："又宕出一章，波瀾細動。
" 锺雲："《三百篇》後，四言之法有二：韋孟《諷谏》，其氣和，去《三百篇》近而有近之離，魏武《短歌》，其調高，去《三百篇》遠而有遠之合。
後世作者，各領一派。
" 張衡《同聲歌》，锺雲："此《國風》專壹之思，非昵情也。
" "青青河畔草"，锺雲："轉折甚多，不碎不脫，篇法甚妙。
" 《易林》："敝笱在梁，鲂逸不禁。
"锺雲："《詩》：'敝笱在梁，其魚鲂與。
'更不說'鲂逸'而意已了，此《三百篇》、漢人之别。
" "魚戲蓮葉北"，锺雲："此處住了，正是後人歌行才起處。
" 《陌上桑》，锺雲："貞靜之情，以豔詞發之，豔何妨正也。
" 《美女篇》，锺雲："緝《洛神》馀材而成之，自是凄麗。
" 《妾薄命》，锺雲："昵昵叙緻，不盡情不已。
其音節撫弄停放，遲則生媚，促則生哀，極顧步低昂之妙。
" 東坡謂陶詩外枯中腴，锺雲："陶遠自其本色，而淵永溫潤，佳在不枯。
"先舒曰："知陶詩非枯，識去蘇遠。
" 陶詩"種豆南山下"，锺雲："儲、王田園詩出此。
浩然非不近陶，似不能為此派，曰清而微遜其樸。
" 锺雲："晉、宋