第七章 北朝辭賦
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件，所以此賦也是梁及北齊的重要史料。
此賦的藝術成就曆來被認為不如庾信《哀江南賦》，但它亦有長處，正如錢锺書先生所說，此賦“修詞潔适鮮疵，是其所長”（《管錐編》第四冊第1547頁）。
這篇賦和庾信《哀江南賦》一樣，能反映重大的曆史事件，這是辭賦史上罕見的。
在賦中，作者寫到自己的身世之感，也有很動人的句子。
如：“予一生而三化，備荼毒而蓼辛；鳥焚林而铩翮，魚奪水而暴鱗；嗟宇宙之遼曠，愧無所而容身。
”最後作者自稱“向使潛于草茅之下，甘為畎畝之人，無讀書而學劍，莫抵掌以膏身”，就不會經曆如此艱險。
這種想法雖然有點消極，但從他的具體經曆來看，這種心情也是完全可以理解的。
三、庾 信 庾信（513—581），字子山，南陽新野（今屬河南）人，梁代詩人庾肩吾子，早年随父出入梁代宮廷，任太子蕭綱（後來的簡文帝）的“東宮抄撰學士”。
“侯景之亂”時逃奔江陵，并奉蕭繹之命出使西魏。
當他到達長安後，西魏出兵攻克江陵，殺了蕭繹，庾信因此留居北方，成了北周作家。
庾信早年的詩文和南朝蕭綱、蕭繹、徐陵等“宮體詩人”相近，當時詩賦雖多散佚，尚有一些存世。
但到了北方以後，由于生活的變化，他的創作發生了重大變化。
他能用華麗的辭藻來表現身世之感和思鄉之情，風格蒼涼遒勁，堪稱獨步一時。
同時，他到北周，對北周文風也起了很大影響。
原來北朝自東魏、西魏對峙以來，西魏文化遠不如東魏發達。
所以庾信入北以前，北周基本上沒有産生什麼作家。
再加上北周的建立者宇文泰對華麗文風頗有反感，曾命蘇綽仿《尚書》作《大诰》，欲以改變文風。
這種行政手段當然不能奏效。
所以當庾信、王褒等南方作家入北之後，北周文人群起仿效。
因此北周文風比起北齊來似更近于南朝。
但北周時間很短，原來的北方文人雖然學庾信文體，卻未産生重要作家。
特别在辭賦方面，北周一代值得稱道的僅庾信一人而已。
庾信辭賦可分為前後兩期。
前期在南方所作雖與蕭綱等人文風相近，但他的才華勝于時輩，藝術成就亦高出衆人。
這部分作品有《春賦》、《燈賦》、《鏡賦》、《蕩子賦》、《對燭賦》、《鴛鴦賦》等，其中以《春賦》和《蕩子賦》較為讀者喜愛。
這些賦大抵用典較多，辭藻華美，音節和諧，卻不免有纖弱之弊。
如《春賦》開首： 宜春苑中春已歸，披香殿裡作春衣。
新年鳥聲千種啭，二月楊花滿路飛。
河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹。
一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。
開上林而競入，擁河橋而争渡。
出華麗之金屋，下飛燕之蘭宮。
钗朵多而訝重，髻鬟高而畏風。
眉将柳而争綠，面共桃而競紅。
影來池裡，花落衫中。
這種文體代表着梁中葉以後辭賦的特點，如喜用七言句、注意聲律、好用典等都與蕭繹等人相近。
至于《蕩子賦》，内容則與蕭繹《蕩婦秋思賦》類似，而音節更優美，感情亦較深。
這說明他的才華确實勝于二蕭。
不過這些賦的内容隻限于婦女生活，手法也少變化。
如果沒有後來的生活經曆，庾信的成就也許不會比二蕭及徐陵高出多少。
庾信到了北方以後，由于經曆了梁代滅亡及背鄉離井的種種不幸遭遇，他的文風發生了很大的變化。
他的作品風格顯得沉郁悲涼，筆力趨于蒼勁，和前期之作有着顯著的不同。
這時期的代表作《哀江南賦》更是以生動的形象描寫了侯景之亂及江陵陷落的始末，與顔之推的《觀我生賦》同屬當時史事的實錄；文學價值則曆來被公認遠勝顔作。
在這篇賦中，他對梁武帝晚年的昏聩腐朽作了尖銳的批評：梁武帝本人忽視政務，不修武備，一味“譚劫燼之灰飛，辯常星之夜落”，空談佛學；大臣們則“宰衡以幹戈為兒戲，搢紳以清談為廟略”，無異于“乘漬水以膠船，馭奔駒以朽索”，卒緻“小人則将及水火，君子則方成猿鶴”。
對元帝蕭繹的批判尤為尖銳： 沈猜則方逞其欲，藏疾則自矜于己，天下之事沒焉，諸侯之心搖矣。
既而齊交北絕，秦患西起，況背關而懷楚，異端委而開吳，驅綠林之散卒，拒骊山之叛徒。
營軍梁溠（zhà，水名，在今湖北省），蒐乘巴渝，問諸淫昏之鬼，求諸厭劾之符。
荊門遭廪延之戮，夏口濫逵泉之誅。
蔑因親以教愛，忍和樂于彎弧。
既無謀于肉食，非所望于論都。
未深思于五難，先自擅于三端。
登陽城而避險，卧砥柱而求安。
既言多于忌刻，實志勇而刑殘。
但坐觀于時變，本無情于急難。
這裡寫
此賦的藝術成就曆來被認為不如庾信《哀江南賦》，但它亦有長處，正如錢锺書先生所說，此賦“修詞潔适鮮疵，是其所長”（《管錐編》第四冊第1547頁）。
這篇賦和庾信《哀江南賦》一樣，能反映重大的曆史事件，這是辭賦史上罕見的。
在賦中，作者寫到自己的身世之感，也有很動人的句子。
如：“予一生而三化，備荼毒而蓼辛；鳥焚林而铩翮，魚奪水而暴鱗；嗟宇宙之遼曠，愧無所而容身。
”最後作者自稱“向使潛于草茅之下，甘為畎畝之人，無讀書而學劍，莫抵掌以膏身”，就不會經曆如此艱險。
這種想法雖然有點消極，但從他的具體經曆來看，這種心情也是完全可以理解的。
三、庾 信 庾信（513—581），字子山，南陽新野（今屬河南）人，梁代詩人庾肩吾子，早年随父出入梁代宮廷，任太子蕭綱（後來的簡文帝）的“東宮抄撰學士”。
“侯景之亂”時逃奔江陵，并奉蕭繹之命出使西魏。
當他到達長安後，西魏出兵攻克江陵，殺了蕭繹，庾信因此留居北方，成了北周作家。
庾信早年的詩文和南朝蕭綱、蕭繹、徐陵等“宮體詩人”相近，當時詩賦雖多散佚，尚有一些存世。
但到了北方以後，由于生活的變化，他的創作發生了重大變化。
他能用華麗的辭藻來表現身世之感和思鄉之情，風格蒼涼遒勁，堪稱獨步一時。
同時，他到北周，對北周文風也起了很大影響。
原來北朝自東魏、西魏對峙以來，西魏文化遠不如東魏發達。
所以庾信入北以前，北周基本上沒有産生什麼作家。
再加上北周的建立者宇文泰對華麗文風頗有反感，曾命蘇綽仿《尚書》作《大诰》，欲以改變文風。
這種行政手段當然不能奏效。
所以當庾信、王褒等南方作家入北之後，北周文人群起仿效。
因此北周文風比起北齊來似更近于南朝。
但北周時間很短，原來的北方文人雖然學庾信文體，卻未産生重要作家。
特别在辭賦方面，北周一代值得稱道的僅庾信一人而已。
庾信辭賦可分為前後兩期。
前期在南方所作雖與蕭綱等人文風相近，但他的才華勝于時輩，藝術成就亦高出衆人。
這部分作品有《春賦》、《燈賦》、《鏡賦》、《蕩子賦》、《對燭賦》、《鴛鴦賦》等，其中以《春賦》和《蕩子賦》較為讀者喜愛。
這些賦大抵用典較多，辭藻華美，音節和諧，卻不免有纖弱之弊。
如《春賦》開首： 宜春苑中春已歸，披香殿裡作春衣。
新年鳥聲千種啭，二月楊花滿路飛。
河陽一縣并是花，金谷從來滿園樹。
一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。
開上林而競入，擁河橋而争渡。
出華麗之金屋，下飛燕之蘭宮。
钗朵多而訝重，髻鬟高而畏風。
眉将柳而争綠，面共桃而競紅。
影來池裡，花落衫中。
這種文體代表着梁中葉以後辭賦的特點，如喜用七言句、注意聲律、好用典等都與蕭繹等人相近。
至于《蕩子賦》，内容則與蕭繹《蕩婦秋思賦》類似，而音節更優美，感情亦較深。
這說明他的才華确實勝于二蕭。
不過這些賦的内容隻限于婦女生活，手法也少變化。
如果沒有後來的生活經曆，庾信的成就也許不會比二蕭及徐陵高出多少。
庾信到了北方以後，由于經曆了梁代滅亡及背鄉離井的種種不幸遭遇，他的文風發生了很大的變化。
他的作品風格顯得沉郁悲涼，筆力趨于蒼勁，和前期之作有着顯著的不同。
這時期的代表作《哀江南賦》更是以生動的形象描寫了侯景之亂及江陵陷落的始末，與顔之推的《觀我生賦》同屬當時史事的實錄；文學價值則曆來被公認遠勝顔作。
在這篇賦中，他對梁武帝晚年的昏聩腐朽作了尖銳的批評：梁武帝本人忽視政務，不修武備，一味“譚劫燼之灰飛，辯常星之夜落”，空談佛學；大臣們則“宰衡以幹戈為兒戲，搢紳以清談為廟略”，無異于“乘漬水以膠船，馭奔駒以朽索”，卒緻“小人則将及水火，君子則方成猿鶴”。
對元帝蕭繹的批判尤為尖銳： 沈猜則方逞其欲，藏疾則自矜于己，天下之事沒焉，諸侯之心搖矣。
既而齊交北絕，秦患西起，況背關而懷楚，異端委而開吳，驅綠林之散卒，拒骊山之叛徒。
營軍梁溠（zhà，水名，在今湖北省），蒐乘巴渝，問諸淫昏之鬼，求諸厭劾之符。
荊門遭廪延之戮，夏口濫逵泉之誅。
蔑因親以教愛，忍和樂于彎弧。
既無謀于肉食，非所望于論都。
未深思于五難，先自擅于三端。
登陽城而避險，卧砥柱而求安。
既言多于忌刻，實志勇而刑殘。
但坐觀于時變，本無情于急難。
這裡寫