第五章 兩晉辭賦
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載打聽蜀中情況，而張載去蜀及返洛陽時間，已在皇甫谧死後，可見《晉書》記載自相矛盾。
但《世說》注所引《蜀都賦》文字，有今本所無者，可能是作者在十年中屢易其稿，由皇甫谧作序的是他的初稿，而今本是後來所改。
盡管關于此賦的寫作存在不同的說法，但它在當時頗有盛名，後人對它評價亦甚高，都是事實。
此賦在藝術上似并未突破漢賦堆砌、鋪張的窠臼，但其寫作意圖似與漢代大賦不同。
他特别強調寫實，在賦的序言中對前人之作中不真實的内容提出了批評。
他認為賦是“古詩之流”，“先王采焉以觀土風”。
他闡述自己的寫作意圖說：“餘既思摹《二京》而賦《三都》，其山川城邑，則稽之地圖；其鳥獸草木，則驗之方志；風謠歌舞，各附其俗；魁梧（大的山丘）長者（尊貴的人物），莫非其舊。
何則？發言為詩者，詠其所志也；升高能賦者，頌其所見也。
美物者貴依其本，贊事者宜本其實。
匪本匪實，覽者奚信？夫任土作貢，《虞書》所著；辯物居方，《周易》所慎。
聊舉其一隅，攝其體統，歸諸诂訓焉。
”現在看來，這種主張不免有些狹隘。
但他避免了過分誇張之弊，同時又較少注意帝王的享樂生活，而着重于城市的富庶、各地物産及風土人情的描述。
在《魏都賦》中還表現了平定東吳、統一全國的思想。
從《三都賦》内容來看，這确是一篇“思摹《二京》”，以“博物”為主旨，并無過于誇飾的作品，比《二京賦》更信而有征。
但因為大賦本身有羅列物産的傳統，因此此賦也難免堆砌名詞，顯得艱澀難讀。
故以文學價值論，《三都賦》并不比前人高明。
左思的《白發賦》的寫法則與《三都賦》很不一樣，它是一篇用寓言的形式來抒寫仕途不得志的作品，較少雕飾。
賦中寫自己因長了白發而感到“穢我光儀”，要加以拔除。
白發就“瞑目号呼”，聲言：“甘羅自以辯惠（慧）見稱，不以發黑而名著；賈生自以良才見異，不以烏鬓而後舉。
”于是作者自歎：“曩貴耆耋，今薄舊齒；皤皤（pópó，白發狀）榮期（古代高士榮啟期），皓首田裡；雖有二毛，河清難俟。
”這純是牢騷，其用意與楊雄《逐貧賦》相似，在文風上則與曹植《鹞雀賦》等相近，可能也受了俗賦的影響。
和左思差不多同時的張載，字孟陽，安平（今屬河北）人。
他曾因省父到過蜀地，作《劍閣銘》。
他的賦據清嚴可均《全晉文》所輯，凡七篇，皆不全。
其中有些抒情寫景的片段較為精彩。
如《叙行賦》： 超陽平而越白水，稍幽薆以回深。
秉重巒之百層，轉木末于九岑（山小而高）。
浮雲起于毂下，零雨集于麓林。
上昭晰以清陽，下杳冥而晝陰。
聞山鳥之晨鳴，聽玄猨之夜吟。
雖處者之所樂，嗟寂寞而愁予心。
寫山高路險、林谷幽深的景色，頗為生動。
張載之弟張協，在詩歌方面的成就高于其兄。
他的辭賦以《七命》最著名。
此賦基本上模仿《七發》，但寫景成分較多，賦中不乏華麗辭藻，其中寫寶劍、名馬的片段，頗有聲勢。
但總的來說，尚未超出《七發》的範疇。
他還有一些佚作，其中像《登北邙山賦》寫北邙山地勢之高峻，在山上遙望洛陽，歎古傷今，發出“何天地之難窮，悼人生之危淺，歎白日之西頹兮，哀世路之多艱”的感慨。
最後，作者甚至産生了“撫長風以延伫，想淩天而舉翮”的遐想。
這說明作者在當時現實中的苦悶。
和張協等人同時的賦家還有夏侯湛、摯虞、孫楚等。
夏侯湛，字孝若，魏将夏侯淵曾孫，與潘嶽友善。
他的辭賦約存二十多篇，但多見類書所引，有些僅存片言隻語。
但有一些介于詩賦間的短篇頗具特色，如《江上泛歌》： 悠悠兮遠征，倏倏兮暨南荊。
南荊兮臨長江，臨長江兮讨不庭。
江水兮浩浩，長流兮萬裡。
洪浪兮雲轉，陽侯兮奔起。
驚翼兮垂天，鲸魚兮嶽跱。
蘪蕪紛兮被臯陸，修竹郁兮翳崖趾。
望江之南兮遨目桂林，桂林蓊郁兮鹍雞揚音。
淩波兮願濟，舟楫不具兮江水深沉。
嗟回盼于北夏，何歸轸之難尋。
這篇作品的特點是既采用“騷體”，又略加變通，句子有長有短，不像《楚辭》那樣整齊，因此顯得自由活潑。
它從文體上說，和賦基本相同。
但沒有鋪張的筆法而着重于抒情，又有點類似于雜言詩。
在夏侯湛的作品中，此篇首尾較為完整，但從藝術價值說來，他的《秋夕哀》、《山路吟》寫景生動，似更為出色；《離親詠》的抒情味亦較此篇為濃，可惜都是類書所引，删節過甚，語氣不全。
這類作品在辭賦史和詩歌史上都有重要意義。
後來東晉湛方生和南朝謝莊、沈約均有這類作品。
從這些作品的發展情況可以見到詩賦通過相互影響，逐步趨向融合。
到了謝莊、沈約時，有些句子已很像五七言詩。
這種作品的産生顯然為後來蕭繹、庾信等人近于詩的小賦準備了條件。
文學批評家摯虞編有《文章流别集》，他也有賦傳世，其中《晉書》本傳所載《思遊賦》最完整。
這篇賦的寫法接近張衡《思玄賦》，有一些上天漫遊的幻想，伹藝術上似乎缺乏超越前人的地方。
此外，年令稍長于張協、摯虞的孫楚亦善作賦，清嚴可均所輯共十七篇，殘缺頗甚。
其中《笳賦》、《登樓賦》較有抒情意味；《井賦》多說理之句，已接近東晉玄言詩人的作品。
他的作品現在已不被注意，但在曆史上曾産生過影響，如他的《鷹賦》中“深目蛾眉，狀似愁胡”句，即為杜甫《畫鷹》詩“側目似愁胡”所本。
四、木華和郭璞 木華，字玄虛，廣川（今河北景縣西南）人，曾任太尉楊駿主簿。
他的作品僅存《海賦》一篇，此賦曆來頗傳誦。
錢锺書先生在《管錐編》中稱贊此賦“遠在郭璞《江賦》之上，即張融《海賦》亦無其偉麗”（第四冊第1217頁）。
這個評語是非常正确的。
《海賦》以描寫自然景色為主，也運用了一些神話傳說和自己的想象，因此顯得格外雄奇。
其中一些精彩的片段對後來一些文學作品曾很有啟發。
如寫海船順風行駛的迅疾： 若乃偏荒速告，王命急宣，飛駿鼓棹，泛海淩山。
于是候勁風，揭百尺，維長绡，挂帆席。
望濤遠決，冏然（明亮地）鳥逝，鹬（yù，快飛貌）如驚凫之失侶，倏如六龍之所掣（牽引）。
一越三千，不終朝而濟所屆。
文字非常生動傳神。
以後《水經注·江水》寫三峽景色，形容長江之舟順流而下，“朝發白帝，暮到江陵”一段，是曆來傳誦的文字。
這段文字據一些學者考證，乃采自南朝宋盛弘之《荊州記》。
但他們都在木華之後，而文中“王命急宣”等，又與《海賦》相同，可見其與《海賦》不無關系。
李白的《早發白帝城》雖由《水經注》脫胎，但“千裡江陵一日還”之句，基本上仍從“不終朝而濟所屆”句演化而來。
又如賦中寫到島嶼和海邊的禽鳥時說： 若乃岩坻（chí，水中的小塊陸地）之隈（wēi，山水彎曲處），沙石之嵚，毛翼産鷇（kòu，初生小鳥），剖卵成禽。
凫雛離褷（shí，離褷，毛羽始生狀），鶴子淋滲（亦毛羽始生狀）。
群飛侶浴，戲廣浮深，翔霧連軒（舉翼狀），洩洩淫淫（飛翔狀）。
翻動成雷，擾翰為林，更相叫嘯，詭色殊音。
這段文字描寫各種鳥類聚集一起，發出種種鳴聲的情景頗為傳神。
後來鮑照《登大雷岸與妹書》中“北則陂池潛演，湖脈通連，苧蒿攸積，菰蘆所繁。
栖波之鳥，水化之蟲，以智吞愚，以強捕小，号噪驚聒，紛牣其中”諸語，立意雖不盡同，而描寫卻有類似之處。
這是因為木華此賦在當時頗為傳誦。
在今天，也許由于語言的變遷，此賦有些字句較難為一般讀者接受，但如果通過注釋，消除了文字障礙，那麼它的藝術魅力還是能吸引許多讀者的。
尤其是賦中利用誇張和幻想的手法寫到大海的一些奇景，更是雄奇瑰麗。
爾其水府之内，極深之庭，則有崇島巨鳌，峌（diéniè，高峻貌）孤亭，擘洪波，指太清（天空）。
竭（負載）磐石，栖百靈。
飏凱風而南逝，廣莫至而北征。
其垠則有天琛（自然寶物）水怪，鲛人（傳說中居于水底的人）之室，瑕石（紅玉）詭晖（變色），鱗甲異質。
若乃雲錦散文于沙汭之際，绫羅被光于螺蚌之節（“雲錦”、“绫羅”皆形容文采絢麗），繁采揚華，萬色隐鮮。
陽（北邊）冰不冶（融化），陰（南邊）火潛然。
熺（xī，火旺）炭重燔，吹烱（光照）九泉。
朱（同“焰”）綠煙，（yǎo）眇蟬蜎（yuán，“眇蟬蜎”形容煙焰飛騰之狀）。
魚則橫海之鲸，突扤（wù，“突扤”，高出貌）孤遊，戛岩（ào，高山），偃高濤，茹麟甲，吞龍舟。
噏（同“吸”）波則洪漣踧蹜（cùsù，形容波浪聚集），吹澇則百川倒流。
或乃蹭蹬（cèngdèng，失勢狀）窮波，陸死鹽田。
巨鱗插雲，鬐（同“鳍”）鬣（魚背上的刺）刺天。
顱骨成嶽，流膏為淵。
這裡寫到了大海的寬廣，物産的豐富和海中的奇觀，色彩缤紛，雜陳眼前。
其中如“陽冰
但《世說》注所引《蜀都賦》文字，有今本所無者，可能是作者在十年中屢易其稿，由皇甫谧作序的是他的初稿，而今本是後來所改。
盡管關于此賦的寫作存在不同的說法，但它在當時頗有盛名，後人對它評價亦甚高，都是事實。
此賦在藝術上似并未突破漢賦堆砌、鋪張的窠臼，但其寫作意圖似與漢代大賦不同。
他特别強調寫實，在賦的序言中對前人之作中不真實的内容提出了批評。
他認為賦是“古詩之流”，“先王采焉以觀土風”。
他闡述自己的寫作意圖說：“餘既思摹《二京》而賦《三都》，其山川城邑，則稽之地圖；其鳥獸草木，則驗之方志；風謠歌舞，各附其俗；魁梧（大的山丘）長者（尊貴的人物），莫非其舊。
何則？發言為詩者，詠其所志也；升高能賦者，頌其所見也。
美物者貴依其本，贊事者宜本其實。
匪本匪實，覽者奚信？夫任土作貢，《虞書》所著；辯物居方，《周易》所慎。
聊舉其一隅，攝其體統，歸諸诂訓焉。
”現在看來，這種主張不免有些狹隘。
但他避免了過分誇張之弊，同時又較少注意帝王的享樂生活，而着重于城市的富庶、各地物産及風土人情的描述。
在《魏都賦》中還表現了平定東吳、統一全國的思想。
從《三都賦》内容來看，這确是一篇“思摹《二京》”，以“博物”為主旨，并無過于誇飾的作品，比《二京賦》更信而有征。
但因為大賦本身有羅列物産的傳統，因此此賦也難免堆砌名詞，顯得艱澀難讀。
故以文學價值論，《三都賦》并不比前人高明。
左思的《白發賦》的寫法則與《三都賦》很不一樣，它是一篇用寓言的形式來抒寫仕途不得志的作品，較少雕飾。
賦中寫自己因長了白發而感到“穢我光儀”，要加以拔除。
白發就“瞑目号呼”，聲言：“甘羅自以辯惠（慧）見稱，不以發黑而名著；賈生自以良才見異，不以烏鬓而後舉。
”于是作者自歎：“曩貴耆耋，今薄舊齒；皤皤（pópó，白發狀）榮期（古代高士榮啟期），皓首田裡；雖有二毛，河清難俟。
”這純是牢騷，其用意與楊雄《逐貧賦》相似，在文風上則與曹植《鹞雀賦》等相近，可能也受了俗賦的影響。
和左思差不多同時的張載，字孟陽，安平（今屬河北）人。
他曾因省父到過蜀地，作《劍閣銘》。
他的賦據清嚴可均《全晉文》所輯，凡七篇，皆不全。
其中有些抒情寫景的片段較為精彩。
如《叙行賦》： 超陽平而越白水，稍幽薆以回深。
秉重巒之百層，轉木末于九岑（山小而高）。
浮雲起于毂下，零雨集于麓林。
上昭晰以清陽，下杳冥而晝陰。
聞山鳥之晨鳴，聽玄猨之夜吟。
雖處者之所樂，嗟寂寞而愁予心。
寫山高路險、林谷幽深的景色，頗為生動。
張載之弟張協，在詩歌方面的成就高于其兄。
他的辭賦以《七命》最著名。
此賦基本上模仿《七發》，但寫景成分較多，賦中不乏華麗辭藻，其中寫寶劍、名馬的片段，頗有聲勢。
但總的來說，尚未超出《七發》的範疇。
他還有一些佚作，其中像《登北邙山賦》寫北邙山地勢之高峻，在山上遙望洛陽，歎古傷今，發出“何天地之難窮，悼人生之危淺，歎白日之西頹兮，哀世路之多艱”的感慨。
最後，作者甚至産生了“撫長風以延伫，想淩天而舉翮”的遐想。
這說明作者在當時現實中的苦悶。
和張協等人同時的賦家還有夏侯湛、摯虞、孫楚等。
夏侯湛，字孝若，魏将夏侯淵曾孫，與潘嶽友善。
他的辭賦約存二十多篇，但多見類書所引，有些僅存片言隻語。
但有一些介于詩賦間的短篇頗具特色，如《江上泛歌》： 悠悠兮遠征，倏倏兮暨南荊。
南荊兮臨長江，臨長江兮讨不庭。
江水兮浩浩，長流兮萬裡。
洪浪兮雲轉，陽侯兮奔起。
驚翼兮垂天，鲸魚兮嶽跱。
蘪蕪紛兮被臯陸，修竹郁兮翳崖趾。
望江之南兮遨目桂林，桂林蓊郁兮鹍雞揚音。
淩波兮願濟，舟楫不具兮江水深沉。
嗟回盼于北夏，何歸轸之難尋。
這篇作品的特點是既采用“騷體”，又略加變通，句子有長有短，不像《楚辭》那樣整齊，因此顯得自由活潑。
它從文體上說，和賦基本相同。
但沒有鋪張的筆法而着重于抒情，又有點類似于雜言詩。
在夏侯湛的作品中，此篇首尾較為完整，但從藝術價值說來，他的《秋夕哀》、《山路吟》寫景生動，似更為出色；《離親詠》的抒情味亦較此篇為濃，可惜都是類書所引，删節過甚，語氣不全。
這類作品在辭賦史和詩歌史上都有重要意義。
後來東晉湛方生和南朝謝莊、沈約均有這類作品。
從這些作品的發展情況可以見到詩賦通過相互影響，逐步趨向融合。
到了謝莊、沈約時，有些句子已很像五七言詩。
這種作品的産生顯然為後來蕭繹、庾信等人近于詩的小賦準備了條件。
文學批評家摯虞編有《文章流别集》，他也有賦傳世，其中《晉書》本傳所載《思遊賦》最完整。
這篇賦的寫法接近張衡《思玄賦》，有一些上天漫遊的幻想，伹藝術上似乎缺乏超越前人的地方。
此外，年令稍長于張協、摯虞的孫楚亦善作賦，清嚴可均所輯共十七篇，殘缺頗甚。
其中《笳賦》、《登樓賦》較有抒情意味；《井賦》多說理之句，已接近東晉玄言詩人的作品。
他的作品現在已不被注意，但在曆史上曾産生過影響，如他的《鷹賦》中“深目蛾眉，狀似愁胡”句，即為杜甫《畫鷹》詩“側目似愁胡”所本。
四、木華和郭璞 木華，字玄虛，廣川（今河北景縣西南）人，曾任太尉楊駿主簿。
他的作品僅存《海賦》一篇，此賦曆來頗傳誦。
錢锺書先生在《管錐編》中稱贊此賦“遠在郭璞《江賦》之上，即張融《海賦》亦無其偉麗”（第四冊第1217頁）。
這個評語是非常正确的。
《海賦》以描寫自然景色為主，也運用了一些神話傳說和自己的想象，因此顯得格外雄奇。
其中一些精彩的片段對後來一些文學作品曾很有啟發。
如寫海船順風行駛的迅疾： 若乃偏荒速告，王命急宣，飛駿鼓棹，泛海淩山。
于是候勁風，揭百尺，維長绡，挂帆席。
望濤遠決，冏然（明亮地）鳥逝，鹬（yù，快飛貌）如驚凫之失侶，倏如六龍之所掣（牽引）。
一越三千，不終朝而濟所屆。
文字非常生動傳神。
以後《水經注·江水》寫三峽景色，形容長江之舟順流而下，“朝發白帝，暮到江陵”一段，是曆來傳誦的文字。
這段文字據一些學者考證，乃采自南朝宋盛弘之《荊州記》。
但他們都在木華之後，而文中“王命急宣”等，又與《海賦》相同，可見其與《海賦》不無關系。
李白的《早發白帝城》雖由《水經注》脫胎，但“千裡江陵一日還”之句，基本上仍從“不終朝而濟所屆”句演化而來。
又如賦中寫到島嶼和海邊的禽鳥時說： 若乃岩坻（chí，水中的小塊陸地）之隈（wēi，山水彎曲處），沙石之嵚，毛翼産鷇（kòu，初生小鳥），剖卵成禽。
凫雛離褷（shí，離褷，毛羽始生狀），鶴子淋滲（亦毛羽始生狀）。
群飛侶浴，戲廣浮深，翔霧連軒（舉翼狀），洩洩淫淫（飛翔狀）。
翻動成雷，擾翰為林，更相叫嘯，詭色殊音。
這段文字描寫各種鳥類聚集一起，發出種種鳴聲的情景頗為傳神。
後來鮑照《登大雷岸與妹書》中“北則陂池潛演，湖脈通連，苧蒿攸積，菰蘆所繁。
栖波之鳥，水化之蟲，以智吞愚，以強捕小，号噪驚聒，紛牣其中”諸語，立意雖不盡同，而描寫卻有類似之處。
這是因為木華此賦在當時頗為傳誦。
在今天，也許由于語言的變遷，此賦有些字句較難為一般讀者接受，但如果通過注釋，消除了文字障礙，那麼它的藝術魅力還是能吸引許多讀者的。
尤其是賦中利用誇張和幻想的手法寫到大海的一些奇景，更是雄奇瑰麗。
爾其水府之内，極深之庭，則有崇島巨鳌，峌（diéniè，高峻貌）孤亭，擘洪波，指太清（天空）。
竭（負載）磐石，栖百靈。
飏凱風而南逝，廣莫至而北征。
其垠則有天琛（自然寶物）水怪，鲛人（傳說中居于水底的人）之室，瑕石（紅玉）詭晖（變色），鱗甲異質。
若乃雲錦散文于沙汭之際，绫羅被光于螺蚌之節（“雲錦”、“绫羅”皆形容文采絢麗），繁采揚華，萬色隐鮮。
陽（北邊）冰不冶（融化），陰（南邊）火潛然。
熺（xī，火旺）炭重燔，吹烱（光照）九泉。
朱（同“焰”）綠煙，（yǎo）眇蟬蜎（yuán，“眇蟬蜎”形容煙焰飛騰之狀）。
魚則橫海之鲸，突扤（wù，“突扤”，高出貌）孤遊，戛岩（ào，高山），偃高濤，茹麟甲，吞龍舟。
噏（同“吸”）波則洪漣踧蹜（cùsù，形容波浪聚集），吹澇則百川倒流。
或乃蹭蹬（cèngdèng，失勢狀）窮波，陸死鹽田。
巨鱗插雲，鬐（同“鳍”）鬣（魚背上的刺）刺天。
顱骨成嶽，流膏為淵。
這裡寫到了大海的寬廣，物産的豐富和海中的奇觀，色彩缤紛，雜陳眼前。
其中如“陽冰