第八綱 體裁
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出西江月，第四句提出吳王宮，用一“今”字、一“曾”字，便有無限感慨之意。
越中懷古 李 白 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，隻今惟有鹧鸪飛。
上詩起二句是寫當年之盛，第三句從戰士折到宮女，盛之至也。
“隻今”一點，與前首同一感慨。
學詩百法之九十四作竹枝詞法 “竹枝詞”專寫風土，其體與七絕近似，但重音節而意義次之，重氣韻而文采次之，大都皆眼前指點之語。
今示其作法于下： 臨平湖竹枝詞厲 鹗 雙鬟十五蕩舟徐，不見清波錦鯉書。
侬似湖中石鼓樣，望郎望似蜀桐魚。
上詩寫女兒相望之意，首句言女兒之操業，次句言女兒之候言，三、四兩句以石鼓、桐魚為比，語語動人，其鄭、衛之遺欤？ 端溪竹枝詞 李 峰 楚楚青衫别樣新，歸甯南渡到江濱。
一竿油傘雙籃盒，綠樹斜陽喚渡人。
上詩寫出門歸甯狀況。
首句言所著之衣，次句言出門之由，第三句言所持之物，末句點醒喚渡，層次極為整齊。
學詩百法之九十五作柳枝詞法 “柳枝詞”與“竹枝詞”體雖同而實則大異，蓋專詠楊柳故也。
惟以清麗委婉，可以歌唱為合格；若俚詞俗語，亦不宜羼入。
茲示作法如下： 西湖柳枝詞 厲 鹗 相識東風萬萬條，冶遊付與玉骢驕。
等閑回首情難盡，行過長橋又短橋。
藏鴉門外綠愔愔，染雨烘晴色漸深。
底事錢塘蘇小小，不将翠帶結同心。
千絲踠地複臨湖，記得當年賣酒垆。
惟有個侬偏愛惜，三眠還要倩人扶。
芳草春來斷客魂，楊枝隻合伴桃根。
滿湖碧水遊船散，西月東風在寺門。
鬥盡纖腰一兩枝，水仙王廟日斜時。
青青不許遊人折，細葉如颦更泥誰？ 路旁煙态罥朱樓，長送行人千裡遊。
願作湧金門外樹，生來渾不識離愁。
上六詩一氣呵成，第一首言遊客，第二首言妓家，第三首言酒樓，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。
寄托深遠，不僅為楊柳詠也。
學詩百法之九十六作打油詩法 打油詩，本滑稽詩之一種，然亦有寄托在内。
相傳有人出門打油，忽發詩興，頃刻間而詩成，故遂以“打油”名之。
音節不甚講究，實為歌謠之遺，大約以七言四句者較多。
今示作法及舉例如下： 月子彎彎照九州，幾人歡樂幾人愁？ 幾家夫婿同羅帳？幾個飄零在外頭？ 上詩言離别之苦，俗不傷雅，故難能而可貴。
春耕夜起早遲眠，小妹擔茶郎種田。
秧要日頭麻要雨，采桑娘子要晴天。
上詩寫農家情景曆曆如繪，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤極自然之緻。
學詩百法之九十七作寶塔詩法 “寶塔詩”雖為遊戲之作，然須有步驟，有層次，否則疊床架屋，有何意味？而且尤忌湊合、闆滞等病。
茲示作法于下： 詠酒 一至七字阙 名 酒，酒。
酌來，飲取。
君莫訴，時難久。
偏樂少年，能娛老叟。
對月不可無，看花必須有。
千髡一醉一石，劉伶解酲五鬥。
臨行強戰三五場，酩酊更能相憶否？ 上詩無一複語，無一重筆。
起六句言飲酒必須有德，七、八兩句言老少皆宜，九、十兩句言對月、看花皆宜，十一、十二兩句尋出兩個古人作詩，末兩句回顧前事作結。
潇灑風流，詩中聖品①。
┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ①此種作品毫無意義，隻是筆墨遊戲而已。
學詩百法之九十八學作棹歌法 “棹歌”與“竹枝詞”相近，如漁家唱晚之歌，既須婉約，又貴輕靈，下字似倚聲，琢句似風謠，方有真趣，較之“采桑歌”、“采茶歌”别有一種豐韻，是在作者之善為摹寫耳。
今述其作法如後： 升平湖棹歌 丁立誠 紫光赤色掃塵埃，今日升平湖自開。
紅煞桃花青煞柳，春風無數峭帆來。
赤鳥夭玺瑞征多，小石靈函字細摩。
樂府重翻寶鼎見，厭他水調竹枝歌。
邱丹羽化賸荒祠，杉柏陰遮碧一池。
敲破竹扉童不應，小眠驚起白鷗兒。
阿兄舒國绾朝绯，阿弟禅關割妄機。
誰繼放生團社約，魚苗如蟻綠初肥。
廣嚴請梵歇枯龛，春水門前記浴蠶。
喚起鮮于舊詩老，護伽蘭禮褚河南。
安平七字豔坡仙，摹勤貞珉又百年。
且采本山茶葉好，一瓯雪沸寶幢泉。
上六詩第一首言湖上風景，第二首言湖上古迹，第三首寫鷗，第四首寫魚，第五首寫蠶，第六首寫茶葉，而滿湖畫本都在詩中，真風雅絕倫之作也。
學詩百法之九十九學作宮詞法 宮詞者，記宮中之事也。
須語類諷谏，恰合詩人忠厚之遺，而詞句之間，尤宜含蓄而不率直，隐約而不顯露；否則非失之怨怒，既失之輕薄，甚無取也。
茲故示其作法于下： 宮 詞熊人霖 雕梁燕子語喃喃，寵綠憐紅月已三。
半雨半晴梅子熟，檐前都是愛宜男。
上詩首句以燕子自比，次句言色衰寵弛，如春暮之三月也；三、四兩句還望恩幸，措詞何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。
越中懷古 李 白 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，隻今惟有鹧鸪飛。
上詩起二句是寫當年之盛，第三句從戰士折到宮女，盛之至也。
“隻今”一點，與前首同一感慨。
學詩百法之九十四作竹枝詞法 “竹枝詞”專寫風土，其體與七絕近似，但重音節而意義次之，重氣韻而文采次之，大都皆眼前指點之語。
今示其作法于下： 臨平湖竹枝詞厲 鹗 雙鬟十五蕩舟徐，不見清波錦鯉書。
侬似湖中石鼓樣，望郎望似蜀桐魚。
上詩寫女兒相望之意，首句言女兒之操業，次句言女兒之候言，三、四兩句以石鼓、桐魚為比，語語動人，其鄭、衛之遺欤？ 端溪竹枝詞 李 峰 楚楚青衫别樣新，歸甯南渡到江濱。
一竿油傘雙籃盒，綠樹斜陽喚渡人。
上詩寫出門歸甯狀況。
首句言所著之衣，次句言出門之由，第三句言所持之物，末句點醒喚渡，層次極為整齊。
學詩百法之九十五作柳枝詞法 “柳枝詞”與“竹枝詞”體雖同而實則大異，蓋專詠楊柳故也。
惟以清麗委婉，可以歌唱為合格；若俚詞俗語，亦不宜羼入。
茲示作法如下： 西湖柳枝詞 厲 鹗 相識東風萬萬條，冶遊付與玉骢驕。
等閑回首情難盡，行過長橋又短橋。
藏鴉門外綠愔愔，染雨烘晴色漸深。
底事錢塘蘇小小，不将翠帶結同心。
千絲踠地複臨湖，記得當年賣酒垆。
惟有個侬偏愛惜，三眠還要倩人扶。
芳草春來斷客魂，楊枝隻合伴桃根。
滿湖碧水遊船散，西月東風在寺門。
鬥盡纖腰一兩枝，水仙王廟日斜時。
青青不許遊人折，細葉如颦更泥誰？ 路旁煙态罥朱樓，長送行人千裡遊。
願作湧金門外樹，生來渾不識離愁。
上六詩一氣呵成，第一首言遊客，第二首言妓家，第三首言酒樓，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。
寄托深遠，不僅為楊柳詠也。
學詩百法之九十六作打油詩法 打油詩，本滑稽詩之一種，然亦有寄托在内。
相傳有人出門打油，忽發詩興，頃刻間而詩成，故遂以“打油”名之。
音節不甚講究，實為歌謠之遺，大約以七言四句者較多。
今示作法及舉例如下： 月子彎彎照九州，幾人歡樂幾人愁？ 幾家夫婿同羅帳？幾個飄零在外頭？ 上詩言離别之苦，俗不傷雅，故難能而可貴。
春耕夜起早遲眠，小妹擔茶郎種田。
秧要日頭麻要雨，采桑娘子要晴天。
上詩寫農家情景曆曆如繪，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤極自然之緻。
學詩百法之九十七作寶塔詩法 “寶塔詩”雖為遊戲之作，然須有步驟，有層次，否則疊床架屋，有何意味？而且尤忌湊合、闆滞等病。
茲示作法于下： 詠酒 一至七字阙 名 酒，酒。
酌來，飲取。
君莫訴，時難久。
偏樂少年，能娛老叟。
對月不可無，看花必須有。
千髡一醉一石，劉伶解酲五鬥。
臨行強戰三五場，酩酊更能相憶否？ 上詩無一複語，無一重筆。
起六句言飲酒必須有德，七、八兩句言老少皆宜，九、十兩句言對月、看花皆宜，十一、十二兩句尋出兩個古人作詩，末兩句回顧前事作結。
潇灑風流，詩中聖品①。
┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ①此種作品毫無意義，隻是筆墨遊戲而已。
學詩百法之九十八學作棹歌法 “棹歌”與“竹枝詞”相近，如漁家唱晚之歌，既須婉約，又貴輕靈，下字似倚聲，琢句似風謠，方有真趣，較之“采桑歌”、“采茶歌”别有一種豐韻，是在作者之善為摹寫耳。
今述其作法如後： 升平湖棹歌 丁立誠 紫光赤色掃塵埃，今日升平湖自開。
紅煞桃花青煞柳，春風無數峭帆來。
赤鳥夭玺瑞征多，小石靈函字細摩。
樂府重翻寶鼎見，厭他水調竹枝歌。
邱丹羽化賸荒祠，杉柏陰遮碧一池。
敲破竹扉童不應，小眠驚起白鷗兒。
阿兄舒國绾朝绯，阿弟禅關割妄機。
誰繼放生團社約，魚苗如蟻綠初肥。
廣嚴請梵歇枯龛，春水門前記浴蠶。
喚起鮮于舊詩老，護伽蘭禮褚河南。
安平七字豔坡仙，摹勤貞珉又百年。
且采本山茶葉好，一瓯雪沸寶幢泉。
上六詩第一首言湖上風景，第二首言湖上古迹，第三首寫鷗，第四首寫魚，第五首寫蠶，第六首寫茶葉，而滿湖畫本都在詩中，真風雅絕倫之作也。
學詩百法之九十九學作宮詞法 宮詞者，記宮中之事也。
須語類諷谏，恰合詩人忠厚之遺，而詞句之間，尤宜含蓄而不率直，隐約而不顯露；否則非失之怨怒，既失之輕薄，甚無取也。
茲故示其作法于下： 宮 詞熊人霖 雕梁燕子語喃喃，寵綠憐紅月已三。
半雨半晴梅子熟，檐前都是愛宜男。
上詩首句以燕子自比，次句言色衰寵弛，如春暮之三月也；三、四兩句還望恩幸，措詞何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。