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學詩百法之七十四學作歌謠法
歌謠者，類皆出于不通文墨及粗識字義之人；或因時事之感觸，或因景物之動興，不假思索，随口而吐。
惟當其歌詠慨歎之際，偶然一抑一揚、一頓一挫，不期婉轉動聽而自成葉韻也。
茲特各舉一例，并示作法于下： 擊壤歌 日出而作，日入而息； 鑿井而飲，耕田而食。
帝力于我何有哉？ 上為唐堯之時，老人擊壤而作，故即以《擊壤》二字為歌名，息字食字，自然葉韻，是為歌體之祖。
康衢謠 立我烝民，莫匪爾極； 不識不知，順帝之則。
上為唐堯微服出遊康衢時，聞兒童所作者。
極字則字亦自葉韻，是為謠體之祖。
學詩百法之七十五學作樂府法 樂府之名，起于漢初。
須有蒼老古雅之色，溢于詞句之間。
若一涉議論，便不似樂府矣。
其調以《君馬黃》、《臨高台》兩首為最古，今已不可複得，試擇其近于古者，列示于後，俾學者得以知其作法也。
龜雖壽魏武帝 神龜雖壽，猶有竟時。
騰蛇成霧，終為土灰。
老骥伏枥，志在千裡； 烈士暮年，壯心不己。
盈縮之期，不獨在天， 養怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以詠志。
上詩于《三百篇》外，特創一格。
詞句峭勁，音節奇響。
至“老骥伏枥”四句，尤為通體筋節，洵樂府中之上乘也。
善哉行魏文帝 上山采薇，薄暮苦饑， 溪谷多風，霜露沾衣， 野雉群雊，猿猴相追， 還望故鄉，郁何壘壘。
高山有崖，林木有枝， 憂來無方，人莫之知， 人生如寄，多憂何為？ 今我不樂，歲月如馳。
湯湯以流，中有行舟， 随波轉薄，有似客遊。
策我良馬，被我輕裘。
載馳載驅，聊以忘憂。
上詩言客遊之感，通篇着眼在“憂來無方”一句，末後言客遊似行舟，即以行舟喻客遊，措語工巧之至，結句收到忘憂，與憂來針鋒相對，尤為難得之作。
學詩百法之七十六學作五古法 作五古有四要：曰分段，曰過脈，曰回照，曰贊歎。
先要分段，首段籠罩全篇，以下一段一意，防雜亂也；次要過脈，名為血脈，此處用兩句，一結上，一生下也；又次要回照，謂十步一回顧，以照題面；末要贊歎，每段作一消息語，以贊歎之，全篇局勢，方不迫促，若短篇則每句以第三字為關捩，尤宜法意。
茲示作法于下： 望 嶽杜 甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眦入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽衆山小。
上詩通首用仄韻而不轉者，首兩句言其地，次兩句言其狀，五六兩句實寫望字，末兩句高瞻遠矚，氣象不凡，非老杜安得有此。
下終南山過斛斯山人宿置酒 李 白 暮從碧山下，山月随人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君複樂，陶然共忘機。
上詩通首用平韻而不轉者，起四句言下山，承四句言訪友，轉四句言置酒，末二句言就宿，層次分明，詩情淡遠，不愧為金科玉律也。
學詩百法之七十七學作七古法 七古須有鋪叙，有開合。
徒以镂刻為巧，放縱為豪者，固失之滑，而流于萎弱；過于纖麗者，亦失之靡。
能于優柔和平中，求氣勢宏闊，頓挫激昂，庶幾近之。
至于篇幅之長短，或僅四句，或數十句，或百餘句不等，而總以第五字為關捩。
茲将其作法略示于以下： 诮山中叟施肩吾 老人今年八十歲，口中零落殘牙齒。
天陰伛偻帶嗽行，猶向岩前種松子。
上為七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齒，第三句言老人之行，描寫老态，至矣盡矣。
末句極言其作事之勤，氣韻何等深厚，筆緻何等幽雅，洵佳構也。
歲晏行杜 甫 歲雲暮矣多北風，潇湘洞庭白雪中。
漁父天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。
去年米貴阙軍實，今年米賤又傷農。
高位達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。
楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。
況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛鐵和青銅。
劃泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終。
上詩為傷時之作，通首不轉一韻，起四句從歲暮說入，承四句即回顧去年，楚人以下八句，寫當時之苛政虐民，實有無限感慨，結句點出哀怨二字，尤為沉痛之至。
學詩百法之七十八學作律詩法 律詩八句之中，對句易工，結句難工，發端句尤難工。
五律則研煉精切，穩順聲勢足矣。
七律雖與五律相同，而加以二字，便覺難于下手。
五言不可加，七言不可減，是在作者熟讀而深思之，今試分示五律、七律之作法于後： 幸蜀西至劍閣 唐玄宗 劍閣橫雲峻，銮輿出狩回。
翠屏千仞合，丹嶂五丁開。
灌木萦旗轉，仙雲拂馬來。
乘時方在德，嗟爾勒銘才。
上詩首句
惟當其歌詠慨歎之際，偶然一抑一揚、一頓一挫，不期婉轉動聽而自成葉韻也。
茲特各舉一例，并示作法于下： 擊壤歌 日出而作，日入而息； 鑿井而飲，耕田而食。
帝力于我何有哉？ 上為唐堯之時，老人擊壤而作，故即以《擊壤》二字為歌名，息字食字，自然葉韻，是為歌體之祖。
康衢謠 立我烝民，莫匪爾極； 不識不知，順帝之則。
上為唐堯微服出遊康衢時，聞兒童所作者。
極字則字亦自葉韻，是為謠體之祖。
學詩百法之七十五學作樂府法 樂府之名，起于漢初。
須有蒼老古雅之色，溢于詞句之間。
若一涉議論，便不似樂府矣。
其調以《君馬黃》、《臨高台》兩首為最古，今已不可複得，試擇其近于古者，列示于後，俾學者得以知其作法也。
龜雖壽魏武帝 神龜雖壽，猶有竟時。
騰蛇成霧，終為土灰。
老骥伏枥，志在千裡； 烈士暮年，壯心不己。
盈縮之期，不獨在天， 養怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以詠志。
上詩于《三百篇》外，特創一格。
詞句峭勁，音節奇響。
至“老骥伏枥”四句，尤為通體筋節，洵樂府中之上乘也。
善哉行魏文帝 上山采薇，薄暮苦饑， 溪谷多風，霜露沾衣， 野雉群雊，猿猴相追， 還望故鄉，郁何壘壘。
高山有崖，林木有枝， 憂來無方，人莫之知， 人生如寄，多憂何為？ 今我不樂，歲月如馳。
湯湯以流，中有行舟， 随波轉薄，有似客遊。
策我良馬，被我輕裘。
載馳載驅，聊以忘憂。
上詩言客遊之感，通篇着眼在“憂來無方”一句，末後言客遊似行舟，即以行舟喻客遊，措語工巧之至，結句收到忘憂，與憂來針鋒相對，尤為難得之作。
學詩百法之七十六學作五古法 作五古有四要：曰分段，曰過脈，曰回照，曰贊歎。
先要分段，首段籠罩全篇，以下一段一意，防雜亂也；次要過脈，名為血脈，此處用兩句，一結上，一生下也；又次要回照，謂十步一回顧，以照題面；末要贊歎，每段作一消息語，以贊歎之，全篇局勢，方不迫促，若短篇則每句以第三字為關捩，尤宜法意。
茲示作法于下： 望 嶽杜 甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眦入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽衆山小。
上詩通首用仄韻而不轉者，首兩句言其地，次兩句言其狀，五六兩句實寫望字，末兩句高瞻遠矚，氣象不凡，非老杜安得有此。
下終南山過斛斯山人宿置酒 李 白 暮從碧山下，山月随人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君複樂，陶然共忘機。
上詩通首用平韻而不轉者，起四句言下山，承四句言訪友，轉四句言置酒，末二句言就宿，層次分明，詩情淡遠，不愧為金科玉律也。
學詩百法之七十七學作七古法 七古須有鋪叙，有開合。
徒以镂刻為巧，放縱為豪者，固失之滑，而流于萎弱；過于纖麗者，亦失之靡。
能于優柔和平中，求氣勢宏闊，頓挫激昂，庶幾近之。
至于篇幅之長短，或僅四句，或數十句，或百餘句不等，而總以第五字為關捩。
茲将其作法略示于以下： 诮山中叟施肩吾 老人今年八十歲，口中零落殘牙齒。
天陰伛偻帶嗽行，猶向岩前種松子。
上為七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齒，第三句言老人之行，描寫老态，至矣盡矣。
末句極言其作事之勤，氣韻何等深厚，筆緻何等幽雅，洵佳構也。
歲晏行杜 甫 歲雲暮矣多北風，潇湘洞庭白雪中。
漁父天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。
去年米貴阙軍實，今年米賤又傷農。
高位達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。
楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。
況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛鐵和青銅。
劃泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終。
上詩為傷時之作，通首不轉一韻，起四句從歲暮說入，承四句即回顧去年，楚人以下八句，寫當時之苛政虐民，實有無限感慨，結句點出哀怨二字，尤為沉痛之至。
學詩百法之七十八學作律詩法 律詩八句之中，對句易工，結句難工，發端句尤難工。
五律則研煉精切，穩順聲勢足矣。
七律雖與五律相同，而加以二字，便覺難于下手。
五言不可加，七言不可減，是在作者熟讀而深思之，今試分示五律、七律之作法于後： 幸蜀西至劍閣 唐玄宗 劍閣橫雲峻，銮輿出狩回。
翠屏千仞合，丹嶂五丁開。
灌木萦旗轉，仙雲拂馬來。
乘時方在德，嗟爾勒銘才。
上詩首句