唐詞選釋 六十首
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世之習詞者，群奉瓣香于兩宋，而唐賢實為之基始，采六朝樂府之音，以制新律。
李白以後，若溫、王、劉、韋，作者十數人，皆一代詩豪，以餘事為長短句，其肫然忠愛，蘊而莫宣，則涉筆于翠簾紅袖閑，以達其怨悱之旨。
但沅芷、澧蘭，固楚累所托想；亦有返虛入渾，以無寄托為高者，刻舟求劍，或轉失之。
故蜀之《花間》，宋之《草堂》《花庵》，昔操選政者，但有去取，不加評議。
餘為便于初學計，取唐賢之詞，循其文而申其意，蠡測之見，于昔賢宏旨微言，恐未能曲當也。
庚辰花朝，七十三叟俞陛雲識于故都樂靜居。
李白四首 菩薩蠻 平林漠漠煙如織。
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓。
有人樓上愁。
玉階空伫立。
宿鳥歸飛急。
何處是歸程。
長亭連短亭。
太白仙才曠世，即小令亦高挹群言。
以字句論，首二句寫登高晚眺，極目平林，林外更寒山一碧，乃高樓所見也。
林霭濃織及山光入暮逾青，乃薄暝之時也。
故三句以“暝色入髙樓”承接之。
四句言樓上愁人，叙入本意。
下阕“玉階”“宿鳥”二句承髙樓及暝色而言，且有鳥歸而人未歸、空勞伫立之意。
故接以何處歸程。
結句“長亭連短亭”，則歸程愈盼愈遠，見離愁之無盡也。
以詞格論，蒼茫高渾，一氣回旋。
黃叔暢稱此詞及《憶秦娥》詞為“百代詞曲之祖”。
憶秦娥 箫聲咽。
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月。
年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節。
鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
此詞自抒積感，借閨怨以寫之，因身在秦地，即以秦女箫聲為喻。
起筆有飄飄淩雲之氣。
以下接寫離情，灞橋折柳，為遷客征人傷懷之處，猶勞勞亭為自古送行之地，太白題亭上詩“春風知别苦，不遣柳條青”，同此感也。
下阕仍就秦地而言，樂遊原上，當清秋遊賞之時，而古道鹹陽，乃音塵斷絕，悲愉之不同如是。
古道徘徊，既所思不見，而所見者，惟漢代之遺陵廢阙，留殘狀于西風夕照中。
一代帝王，結局不過如是，則一身之傷離感舊，洵命之衰耳。
結二句俛仰今古，如聞變徵之音。
清平樂令 禁庭春晝。
莺羽披新繡。
百草巧求花下鬥。
隻賭珠玑滿鬥。
日晚卻理殘妝。
禦前閑舞霓裳。
誰道腰支窈窕，折旋消得君王。
此太白在翰林時應制之作。
先言禁庭春暖，鬥草奢華。
後言歌舞邀恩，翩嬛旋折，以取媚君王，不惜腰支約瘦，如楚宮之服“息肌丸”，意殆諷諧弄之臣耶？ 前調 禁帏秋夜。
月探金窗罅。
玉帳鴛鴦噴沉麝。
時落銀燈香炧。
女伴莫話孤眠。
六宮羅绮三千。
一笑皆生百媚，宸遊教在誰邊。
前首言晝景，此言夜景，麗句妍詞，想見唐宮春色。
轉頭處言粉黛列屋而居，争憐希寵，延伫羊車，以應制體而詞乃盡态取妍，可見當時禁令之寬，故飛燕新妝，不嫌唐突也。
成肇麐輯《唐五代詞選》錄太白《清平樂》一首，其詞雲：“煙深水闊。
音信無由達。
惟有碧天雲外月。
偏照懸懸離别。
盡日感事傷懷。
愁眉似鎖難開。
夜夜長留半被，待君魂夢歸來。
”按《花庵詞選》雲：“唐呂鵬《遏雲集》載應制詞四首，以後二首無清逸氣韻，疑非太白所作。
”今觀其“煙深水闊”一首，語近宮怨，與前二首不類，或他稿誤入。
楊玉環一首 阿那曲 羅袖動香香不已。
紅蕖袅袅秋煙裡。
輕雲嶺下乍搖風，嫩柳池塘初拂水。
貴妃精音律，故詞取協調，被諸管弦，而句不求工。
既言秋煙芙蕖，又言嫩柳初拂，物候亦失序。
貴妃逸事夥矣，詞則僅此一首，姑錄于卷。
張志和五首 漁歌子五首 西塞山前白鹭飛。
桃花流水鳜魚肥。
青箬笠，綠蓑衣。
斜風細雨不須歸。
青草湖中月正圓。
巴陵漁父棹歌連。
釣車子，橛頭船。
樂在風波不用仙。
松江蟹舍主人歡。
菰飯莼羹亦共餐。
楓葉落，荻花幹。
醉宿漁舟不覺寒。
霅溪灣裡釣魚翁。
舴艋為家西複東。
江上雪，浦邊風。
笑着荷衣不歎窮。
釣台漁父褐為裘。
兩兩三三舴艋舟。
能縱棹，慣乘流。
長江白浪不須憂。
自來高潔之士，每托志漁翁，訪尚父于磻溪，諷靈均于湘浦，沿及後賢，見于載籍者夥矣。
而軒冕之士，能身在江湖者，實無幾人。
志和固手把釣竿者，而詞言“西塞”“巴陵”“松江”“霅溪”“釣台”，地兼楚越，非一舟能達，則此詞亦托想之語，初非躬曆。
然觀其每首結句，君子固窮，達人知命，襟懷之超逸可知。
“桃花流水”句，尤世所傳誦。
劉長卿一首 谪仙怨 晴川落日初低。
惆怅孤舟解攜。
鳥向平蕪遠近，人随流水東西。
白雲千裡萬裡，明月前溪後溪。
獨恨長沙谪去，江潭春草萋萋。
長卿由随州左遷睦州司馬，于祖筵之上，依江南所傳曲調，撰詞以被之管弦。
“白雲千裡”，怅君門之遠隔；“流水東西”，感谪宦之無依，猶之昌黎南去，擁風雪于藍關；白傅東來，泣琵琶于浔浦，同此感也。
李白以後，若溫、王、劉、韋，作者十數人，皆一代詩豪，以餘事為長短句，其肫然忠愛，蘊而莫宣，則涉筆于翠簾紅袖閑，以達其怨悱之旨。
但沅芷、澧蘭，固楚累所托想；亦有返虛入渾，以無寄托為高者，刻舟求劍，或轉失之。
故蜀之《花間》，宋之《草堂》《花庵》，昔操選政者，但有去取，不加評議。
餘為便于初學計，取唐賢之詞，循其文而申其意，蠡測之見，于昔賢宏旨微言，恐未能曲當也。
庚辰花朝，七十三叟俞陛雲識于故都樂靜居。
李白四首 菩薩蠻 平林漠漠煙如織。
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓。
有人樓上愁。
玉階空伫立。
宿鳥歸飛急。
何處是歸程。
長亭連短亭。
太白仙才曠世，即小令亦高挹群言。
以字句論，首二句寫登高晚眺，極目平林，林外更寒山一碧，乃高樓所見也。
林霭濃織及山光入暮逾青，乃薄暝之時也。
故三句以“暝色入髙樓”承接之。
四句言樓上愁人，叙入本意。
下阕“玉階”“宿鳥”二句承髙樓及暝色而言，且有鳥歸而人未歸、空勞伫立之意。
故接以何處歸程。
結句“長亭連短亭”，則歸程愈盼愈遠，見離愁之無盡也。
以詞格論，蒼茫高渾，一氣回旋。
黃叔暢稱此詞及《憶秦娥》詞為“百代詞曲之祖”。
憶秦娥 箫聲咽。
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月。
年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節。
鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
此詞自抒積感，借閨怨以寫之，因身在秦地，即以秦女箫聲為喻。
起筆有飄飄淩雲之氣。
以下接寫離情，灞橋折柳，為遷客征人傷懷之處，猶勞勞亭為自古送行之地，太白題亭上詩“春風知别苦，不遣柳條青”，同此感也。
下阕仍就秦地而言，樂遊原上，當清秋遊賞之時，而古道鹹陽，乃音塵斷絕，悲愉之不同如是。
古道徘徊，既所思不見，而所見者，惟漢代之遺陵廢阙，留殘狀于西風夕照中。
一代帝王，結局不過如是，則一身之傷離感舊，洵命之衰耳。
結二句俛仰今古，如聞變徵之音。
清平樂令 禁庭春晝。
莺羽披新繡。
百草巧求花下鬥。
隻賭珠玑滿鬥。
日晚卻理殘妝。
禦前閑舞霓裳。
誰道腰支窈窕，折旋消得君王。
此太白在翰林時應制之作。
先言禁庭春暖，鬥草奢華。
後言歌舞邀恩，翩嬛旋折，以取媚君王，不惜腰支約瘦，如楚宮之服“息肌丸”，意殆諷諧弄之臣耶？ 前調 禁帏秋夜。
月探金窗罅。
玉帳鴛鴦噴沉麝。
時落銀燈香炧。
女伴莫話孤眠。
六宮羅绮三千。
一笑皆生百媚，宸遊教在誰邊。
前首言晝景，此言夜景，麗句妍詞，想見唐宮春色。
轉頭處言粉黛列屋而居，争憐希寵，延伫羊車，以應制體而詞乃盡态取妍，可見當時禁令之寬，故飛燕新妝，不嫌唐突也。
成肇麐輯《唐五代詞選》錄太白《清平樂》一首，其詞雲：“煙深水闊。
音信無由達。
惟有碧天雲外月。
偏照懸懸離别。
盡日感事傷懷。
愁眉似鎖難開。
夜夜長留半被，待君魂夢歸來。
”按《花庵詞選》雲：“唐呂鵬《遏雲集》載應制詞四首，以後二首無清逸氣韻，疑非太白所作。
”今觀其“煙深水闊”一首，語近宮怨，與前二首不類，或他稿誤入。
楊玉環一首 阿那曲 羅袖動香香不已。
紅蕖袅袅秋煙裡。
輕雲嶺下乍搖風，嫩柳池塘初拂水。
貴妃精音律，故詞取協調，被諸管弦，而句不求工。
既言秋煙芙蕖，又言嫩柳初拂，物候亦失序。
貴妃逸事夥矣，詞則僅此一首，姑錄于卷。
張志和五首 漁歌子五首 西塞山前白鹭飛。
桃花流水鳜魚肥。
青箬笠，綠蓑衣。
斜風細雨不須歸。
青草湖中月正圓。
巴陵漁父棹歌連。
釣車子，橛頭船。
樂在風波不用仙。
松江蟹舍主人歡。
菰飯莼羹亦共餐。
楓葉落，荻花幹。
醉宿漁舟不覺寒。
霅溪灣裡釣魚翁。
舴艋為家西複東。
江上雪，浦邊風。
笑着荷衣不歎窮。
釣台漁父褐為裘。
兩兩三三舴艋舟。
能縱棹，慣乘流。
長江白浪不須憂。
自來高潔之士，每托志漁翁，訪尚父于磻溪，諷靈均于湘浦，沿及後賢，見于載籍者夥矣。
而軒冕之士，能身在江湖者，實無幾人。
志和固手把釣竿者，而詞言“西塞”“巴陵”“松江”“霅溪”“釣台”，地兼楚越，非一舟能達，則此詞亦托想之語，初非躬曆。
然觀其每首結句，君子固窮，達人知命，襟懷之超逸可知。
“桃花流水”句，尤世所傳誦。
劉長卿一首 谪仙怨 晴川落日初低。
惆怅孤舟解攜。
鳥向平蕪遠近，人随流水東西。
白雲千裡萬裡，明月前溪後溪。
獨恨長沙谪去，江潭春草萋萋。
長卿由随州左遷睦州司馬，于祖筵之上，依江南所傳曲調，撰詞以被之管弦。
“白雲千裡”，怅君門之遠隔；“流水東西”，感谪宦之無依，猶之昌黎南去，擁風雪于藍關；白傅東來，泣琵琶于浔浦，同此感也。