五代詞選釋 一百八十三首
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怨憑誰說。
須臾殘照上梧桐。
一時彈淚與東風。
恨重重。
前調 春山淡淡橫秋水。
掩映遙相對。
隻知長坐碧窗期。
誰信東風吹散彩雲飛。
銀屏夢與飛鸾遠。
隻有珠簾卷。
楊花零落月溶溶。
塵掩玉筝弦柱畫堂空。
二詞皆掩抑之音，次章尤勝。
方長坐相期，而彩雲已散，明知夢遠銀屏，而尚卷簾凝望，何以自堪！結句凄韻欲絕。
南鄉子 細雨濕流光。
芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫。
鸾鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚。
睡起楊花滿繡床。
薄倖不來門半掩，斜陽。
負你殘春淚幾行。
起二句情景并美。
下阕夢與楊花迷離一片。
結句何幽怨乃爾！ 更漏子 金剪刀，青絲發。
香墨蠻箋親劄。
和粉淚，一時封。
此情千萬重。
蓬垂鬓。
塵侵鏡。
已分今生薄命。
将遠恨，上高樓。
寒江天外流。
前調 風帶寒，秋正好。
蘭蕙無端先老。
雲杳杳，樹依依。
離人殊未歸。
褰羅幕。
憑朱閣。
不獨堪悲搖落。
月東出，雁南飛。
誰家夜搗衣。
前調 雁孤飛，人獨坐。
看卻一秋空過。
瑤草短，菊花殘。
蕭條漸向寒。
簾幕裡。
青苔地。
誰信閑愁如醉。
星移後，月圓時。
風搖夜合枝。
三首結句皆善用蕭索之景，寓怅怏之懷，令人攬撷不盡。
菩薩蠻 嬌鬟堆枕钗橫鳳。
溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹。
翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭。
玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝。
落梅飛夜霜。
前調 西風袅袅淩歌扇。
秋期正與行人遠。
花葉奪霜紅。
流螢殘月中。
蘭閨人在否。
千裡重樓暮。
翠被已消香。
夢随寒漏長。
上首“楊花夢”七字情韻特佳。
“嚴妝”句悅己無人，而猶施膏沐，有帶寬不悔之心。
次首“花葉”二句饒有韻緻，用“奪”字頗新穎。
浣溪沙 轉燭飄蓬一夢歸。
欲尋陳迹怅人非。
天教心願與身違。
待月池台空逝水。
蔭花樓閣漫斜晖。
登臨不惜更沾衣。
前調 春色迷人恨正賒。
可堪浪子不還家。
細風輕露著梨花。
簾外有情雙燕舞，檻前無力綠楊斜。
小屏狂夢繞天涯。
不事研煉，而調高意遠，唐賢之遺韻也。
憶江南 去歲迎春樓上月。
正是西窗，夜涼時節。
玉人貪睡墜钗雲。
粉消香薄見天真。
人非風月長依舊。
破鏡塵筝，一夢經年瘦。
今宵簾幕揚花陰。
空餘枕淚獨傷心。
前調 今日相逢花未發。
正是去年，别離時節。
東風次第有花開。
恁時須約卻重來。
重來不怕花堪折。
隻怕明年，花發人離别。
别離若向百花時。
東風彈淚有誰知。
二詞連綴相應，次首尤一氣寫出，在《陽春集》别具風調。
延巳與江南李後主為布衣交，遂登台輔。
其時江介晏安，朋僚宴集，辄為樂府新詞，倚絲竹而歌之，精麗飄逸，傳誦一時。
迨周師壓境，國步日艱，所作若《三台令》《歸國謠》《蝶戀花》諸調，旨隐而詞微，其憂危之念，借詞以發之。
殁後，南唐失國，遺稿散失，後賢采輯，存者無多矣。
茲錄取五十首。
《陽春集》為五代詞中之聖，猶《清真集》之在北宋也。
李璟六首 應天長 一鈎初月臨妝鏡。
蟬鬓鳳钗慵不整。
重簾靜。
層樓迥。
惆怅落花風不定。
柳堤芳草徑。
夢斷辘轳金井。
昨夜更闌酒醒。
春愁過卻病。
詞寫春夜之愁懷。
“初月”“蟬鬓”二句先言黃昏人倦，“重簾”三句更言樓靜聽風。
下阕聞柳堤汲井，曉夢驚回，皆昨夜之情事。
至結句乃點明更闌酒醒，愁病交加。
通首由黃昏至曉起回憶，次第寫來，柔情宛轉，與周清真之《蝶戀花》詞由破曉而睡起、而送别，亦次第寫來，同一格局。
其結句點睛處，周詞雲“露寒人遠雞相應”，從行者着想；此言春愁兼病，從居者着想，詞句異而言情寫怨同也。
望遠行 玉砌花光照眼明。
朱扉長日鎮長扃。
餘寒不去夢難成。
爐香煙袅自亭亭。
遼陽月，秣陵砧。
不傳消息但傳情。
黃金台下忽然驚。
征人歸日二毛生。
上阕寫所處一面之情景。
惟寒夢難成，醒眼無聊，但見爐煙之亭亭自袅，善寫孤寂之境。
其下遼陽、秣陵，始兩面兼寫。
“傳情”二字見聞砧對月，兩地同懷。
結句言忽見北客南來，雪窖遠歸，鬓絲都白，則行役之勞，與懷思之久，從可知矣。
此詞《花庵詞選》《花草粹編》所載，有數字異同。
今從舊鈔二主詞校定。
浣溪沙 手卷真珠上玉鈎。
依然春恨鎖重樓。
風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三峽暮，接天流。
此調為唐教坊曲，有數名。
《詞譜》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗樂史》名《感恩多》，因中主有此詞，又名《南唐浣溪沙》。
即每句七字《浣溪沙》之别體。
其結句加“思悠悠”“接天流”三字句，申足上句之意，以蕩漾出之，較七字結句，别有神味。
《翰苑名談》雲：“清雅可誦。
”《弇州山人詞評》稱“青鳥”二句為：“非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得。
” 前調 菡萏香消翠葉殘。
西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚闌幹。
荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。
荊公曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’為妙。
”馮延巳對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。
今就詞境論，“小樓”句固極绮思清愁，而馮之“風乍起，吹皺一池春水”，托思空靈，勝于中主。
馮語殆媚茲一人耶？ 浣溪沙春恨 風壓輕雲貼水飛。
乍晴池館燕争泥。
沈郎多病不勝衣。
沙上未聞鴻雁信，竹間時有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。
詞人賦春恨者多矣，皆未明言，此詞獨标題之。
首二句寫景婉妙而有風韻，晚唐佳句也。
值此芳辰，而沈郎多病，以病緣愁起，故下阕接以“鴻雁”“鹧鸪”二語，一見天遠書沉，一見欲歸不得，深愁脈脈，惟有花知，未肯逢人而語，其用情之專摯可知矣。
帝台春 芳草碧色。
萋萋遍南陌。
飛絮亂紅，也似知人，春愁無力。
憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。
到今來，海角逢春，天涯倦客。
愁旋釋。
還似織。
淚暗拭。
又偷滴。
漫倚遍危闌，盡黃昏，也正是暮雲凝碧。
拼則而今已拼了，忘則怎生便忘得。
又還問鱗鴻，試重尋消息。
“飛絮”三句不言訴愁與花絮，而雲花絮知我春愁，自對面着想，用筆有回旋之緻。
轉頭四句皆三字一句，且多仄韻，節短而意長。
論情緻則婉若遊絲，論筆力則勁如屈鐵。
“拼了”“忘得”二句春蠶絲盡，蠟炬成灰，洵情至之語。
真能徹悟者，世有幾人耶？ 李煜二十七首 虞美人 春花秋月何時了。
往事知多少。
小樓昨夜又東風。
故國不堪回首明月中。
雕闌玉砌依然在。
隻是朱顔改。
問君能有幾多愁。
恰似一江春水向東流。
亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。
《後山詩話》謂秦少遊詞“飛紅萬點愁如海”出于後主“一江春水”句，《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似侬愁”，為後主詞所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。
就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九字，真傷心人語也。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾帏飒飒秋聲。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算來夢裡浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
此調亦唐教坊曲名也。
人當清夜自省，宜嗔癡漸泯，作者轉起坐不平，雖知浮生若夢，而無徹底覺悟，惟有借陶然一醉，聊以忘憂。
此詞若出于清談之名流，善懷之秋士，便是妙詞。
乃以國主任兆民之重，而自甘頹棄，何耶？但論其詞句，固能寫牢愁之極緻也。
一斛珠 晚妝初過。
沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆。
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可。
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
雖绮靡之音，而上阕“破”字韻頗新穎。
下阕“繡床”三句自是俊語。
楊孟載襲用之，有春繡絕句雲“閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗”，翻用前人詞語入詩，雖能手不免。
菩薩蠻 人生愁恨何能免。
消魂獨我情何限。
故國夢重歸。
覺來雙淚垂。
高樓誰與上。
長記秋晴望。
往事已成空。
還如一夢中。
起句用翻筆。
明知難免，而我自消魂，愈覺埋愁之無地。
馬令《南唐書》本注謂“故國”二句與《虞美人》詞“小樓昨夜”二句“皆思故國者也”。
更漏子 金雀钗，紅粉面。
花裡暫時相見。
知我意，感君憐。
此情須問天。
香作穗。
蠟成淚。
還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒。
夜來更漏殘。
《西清詩話》謂後主歸朝後，嫔妾散落，追懷江國，所作詞皆含思凄婉。
此詞殆亦入宋後作，钗影粉痕，依依在目，在亡國失家以後，香消燭盡，而兩人心意，不與同消，君心我意，惟有天知，所謂疾痛則号天，甯有濟耶！ 臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西。
玉鈎羅幕，惆怅暮煙垂。
門巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑袅鳳皇兒。
空持羅帶，回首恨依依。
《西清詩話》稱後主圍城中作此詞，未就而城破，缺後二句。
《耆舊續聞》謂家藏後主詞二本，“中有臨江仙，塗注數字，未嘗不全”。
朱竹垞《詞綜》雲：“是詞相傳缺後三句，劉延仲補之。
……而《耆舊續聞》所載，故是全作。
”宣和禦府藏後主行書二十有四紙，中有《臨江仙》詞。
按昇州被圍一年之久，詞中所雲門巷人稀，凄迷煙草，想見吏民星散之狀，宜其低回羅帶，慘不成書也。
望江南二首 多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
多少淚，沾袖複橫頤。
心事莫将和淚說，鳳笙休向月明吹。
斷腸更無疑。
此詞在唐時為單調，至宋時始為雙調。
後主詞本單調為兩首，故前、後段各自用韻。
“車水馬龍”句為時傳誦。
當年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見，兩首意本一貫也。
此調有數名，一名《謝秋娘》，一名《春去也》，一名《夢江南》，一名《夢江口》，一名《江南好》，一名《望江梅》，皆取昔人詞中字以命名。
光緒間成漱泉刻《唐五代詞選》，錄後主《望江南》詞四首，皆作單調。
其後二首為明萬曆間呂氏選本所未載，附錄于後，其詞意似與前首不類。
閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
愁殺看花人。
閑夢遠，南國正清秋。
千裡江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
清平樂 别來春半。
觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂。
拂了一身還滿。
雁來音信無憑。
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
上段言愁之欲去仍來，猶雪花之拂了又滿；下段言人之愈離愈遠，猶草之更遠還生，皆加倍寫出離愁。
且借花草取喻，以渲染詞句，更見婉妙。
六一詞之“行人更在青山外”，東坡詩之“但見烏帽出複沒”，皆言極目征人，直至天盡處，于此詞春草句，俱善狀離情之深摯者。
浣溪沙 紅日已高三丈透。
金爐次第添香獸。
紅錦地衣随步皺。
佳人舞點金钗溜。
酒惡時拈花蕊嗅。
别殿遙聞箫鼓奏。
《扪虱新話》雲：“帝王文章，自有一般富貴氣象。
”此語誠然。
但時至日高三丈，而金爐始添獸炭，宮人趨走，始踏皺地衣，其倦勤晏起可知。
恣舞而至金钗溜地，中酒而至齅花為解，其酣嬉如是而猶未滿足，箫鼓尚聞于别殿。
作者自寫其得意，如穆天子之為樂未央，适示人以荒宴無度，甯止楊升庵譏其忒富貴耶？但論其詞，固極豪華妍麗之緻。
菩薩蠻 花明月暗籠輕霧。
今宵好向郎邊去。
刬襪步香階。
手提金縷鞋。
畫堂南畔見。
一向偎人顫。
奴為出來難。
敎君恣意憐。
昭惠後之妹，因侍後疾而承恩，詞為進禦之夕作。
“刬襪”二句想見花陰月暗、悄
須臾殘照上梧桐。
一時彈淚與東風。
恨重重。
前調 春山淡淡橫秋水。
掩映遙相對。
隻知長坐碧窗期。
誰信東風吹散彩雲飛。
銀屏夢與飛鸾遠。
隻有珠簾卷。
楊花零落月溶溶。
塵掩玉筝弦柱畫堂空。
二詞皆掩抑之音，次章尤勝。
方長坐相期，而彩雲已散，明知夢遠銀屏，而尚卷簾凝望，何以自堪！結句凄韻欲絕。
南鄉子 細雨濕流光。
芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫。
鸾鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚。
睡起楊花滿繡床。
薄倖不來門半掩，斜陽。
負你殘春淚幾行。
起二句情景并美。
下阕夢與楊花迷離一片。
結句何幽怨乃爾！ 更漏子 金剪刀，青絲發。
香墨蠻箋親劄。
和粉淚，一時封。
此情千萬重。
蓬垂鬓。
塵侵鏡。
已分今生薄命。
将遠恨，上高樓。
寒江天外流。
前調 風帶寒，秋正好。
蘭蕙無端先老。
雲杳杳，樹依依。
離人殊未歸。
褰羅幕。
憑朱閣。
不獨堪悲搖落。
月東出，雁南飛。
誰家夜搗衣。
前調 雁孤飛，人獨坐。
看卻一秋空過。
瑤草短，菊花殘。
蕭條漸向寒。
簾幕裡。
青苔地。
誰信閑愁如醉。
星移後，月圓時。
風搖夜合枝。
三首結句皆善用蕭索之景，寓怅怏之懷，令人攬撷不盡。
菩薩蠻 嬌鬟堆枕钗橫鳳。
溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹。
翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭。
玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝。
落梅飛夜霜。
前調 西風袅袅淩歌扇。
秋期正與行人遠。
花葉奪霜紅。
流螢殘月中。
蘭閨人在否。
千裡重樓暮。
翠被已消香。
夢随寒漏長。
上首“楊花夢”七字情韻特佳。
“嚴妝”句悅己無人，而猶施膏沐，有帶寬不悔之心。
次首“花葉”二句饒有韻緻，用“奪”字頗新穎。
浣溪沙 轉燭飄蓬一夢歸。
欲尋陳迹怅人非。
天教心願與身違。
待月池台空逝水。
蔭花樓閣漫斜晖。
登臨不惜更沾衣。
前調 春色迷人恨正賒。
可堪浪子不還家。
細風輕露著梨花。
簾外有情雙燕舞，檻前無力綠楊斜。
小屏狂夢繞天涯。
不事研煉，而調高意遠，唐賢之遺韻也。
憶江南 去歲迎春樓上月。
正是西窗，夜涼時節。
玉人貪睡墜钗雲。
粉消香薄見天真。
人非風月長依舊。
破鏡塵筝，一夢經年瘦。
今宵簾幕揚花陰。
空餘枕淚獨傷心。
前調 今日相逢花未發。
正是去年，别離時節。
東風次第有花開。
恁時須約卻重來。
重來不怕花堪折。
隻怕明年，花發人離别。
别離若向百花時。
東風彈淚有誰知。
二詞連綴相應，次首尤一氣寫出，在《陽春集》别具風調。
延巳與江南李後主為布衣交，遂登台輔。
其時江介晏安，朋僚宴集，辄為樂府新詞，倚絲竹而歌之，精麗飄逸，傳誦一時。
迨周師壓境，國步日艱，所作若《三台令》《歸國謠》《蝶戀花》諸調，旨隐而詞微，其憂危之念，借詞以發之。
殁後，南唐失國，遺稿散失，後賢采輯，存者無多矣。
茲錄取五十首。
《陽春集》為五代詞中之聖，猶《清真集》之在北宋也。
李璟六首 應天長 一鈎初月臨妝鏡。
蟬鬓鳳钗慵不整。
重簾靜。
層樓迥。
惆怅落花風不定。
柳堤芳草徑。
夢斷辘轳金井。
昨夜更闌酒醒。
春愁過卻病。
詞寫春夜之愁懷。
“初月”“蟬鬓”二句先言黃昏人倦，“重簾”三句更言樓靜聽風。
下阕聞柳堤汲井，曉夢驚回，皆昨夜之情事。
至結句乃點明更闌酒醒，愁病交加。
通首由黃昏至曉起回憶，次第寫來，柔情宛轉，與周清真之《蝶戀花》詞由破曉而睡起、而送别，亦次第寫來，同一格局。
其結句點睛處，周詞雲“露寒人遠雞相應”，從行者着想；此言春愁兼病，從居者着想，詞句異而言情寫怨同也。
望遠行 玉砌花光照眼明。
朱扉長日鎮長扃。
餘寒不去夢難成。
爐香煙袅自亭亭。
遼陽月，秣陵砧。
不傳消息但傳情。
黃金台下忽然驚。
征人歸日二毛生。
上阕寫所處一面之情景。
惟寒夢難成，醒眼無聊，但見爐煙之亭亭自袅，善寫孤寂之境。
其下遼陽、秣陵，始兩面兼寫。
“傳情”二字見聞砧對月，兩地同懷。
結句言忽見北客南來，雪窖遠歸，鬓絲都白，則行役之勞，與懷思之久，從可知矣。
此詞《花庵詞選》《花草粹編》所載，有數字異同。
今從舊鈔二主詞校定。
浣溪沙 手卷真珠上玉鈎。
依然春恨鎖重樓。
風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三峽暮，接天流。
此調為唐教坊曲，有數名。
《詞譜》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗樂史》名《感恩多》，因中主有此詞，又名《南唐浣溪沙》。
即每句七字《浣溪沙》之别體。
其結句加“思悠悠”“接天流”三字句，申足上句之意，以蕩漾出之，較七字結句，别有神味。
《翰苑名談》雲：“清雅可誦。
”《弇州山人詞評》稱“青鳥”二句為：“非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得。
” 前調 菡萏香消翠葉殘。
西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚闌幹。
荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。
荊公曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’為妙。
”馮延巳對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。
今就詞境論，“小樓”句固極绮思清愁，而馮之“風乍起，吹皺一池春水”，托思空靈，勝于中主。
馮語殆媚茲一人耶？ 浣溪沙春恨 風壓輕雲貼水飛。
乍晴池館燕争泥。
沈郎多病不勝衣。
沙上未聞鴻雁信，竹間時有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。
詞人賦春恨者多矣，皆未明言，此詞獨标題之。
首二句寫景婉妙而有風韻，晚唐佳句也。
值此芳辰，而沈郎多病，以病緣愁起，故下阕接以“鴻雁”“鹧鸪”二語，一見天遠書沉，一見欲歸不得，深愁脈脈，惟有花知，未肯逢人而語，其用情之專摯可知矣。
帝台春 芳草碧色。
萋萋遍南陌。
飛絮亂紅，也似知人，春愁無力。
憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。
到今來，海角逢春，天涯倦客。
愁旋釋。
還似織。
淚暗拭。
又偷滴。
漫倚遍危闌，盡黃昏，也正是暮雲凝碧。
拼則而今已拼了，忘則怎生便忘得。
又還問鱗鴻，試重尋消息。
“飛絮”三句不言訴愁與花絮，而雲花絮知我春愁，自對面着想，用筆有回旋之緻。
轉頭四句皆三字一句，且多仄韻，節短而意長。
論情緻則婉若遊絲，論筆力則勁如屈鐵。
“拼了”“忘得”二句春蠶絲盡，蠟炬成灰，洵情至之語。
真能徹悟者，世有幾人耶？ 李煜二十七首 虞美人 春花秋月何時了。
往事知多少。
小樓昨夜又東風。
故國不堪回首明月中。
雕闌玉砌依然在。
隻是朱顔改。
問君能有幾多愁。
恰似一江春水向東流。
亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。
《後山詩話》謂秦少遊詞“飛紅萬點愁如海”出于後主“一江春水”句，《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似侬愁”，為後主詞所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。
就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九字，真傷心人語也。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾帏飒飒秋聲。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算來夢裡浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
此調亦唐教坊曲名也。
人當清夜自省，宜嗔癡漸泯，作者轉起坐不平，雖知浮生若夢，而無徹底覺悟，惟有借陶然一醉，聊以忘憂。
此詞若出于清談之名流，善懷之秋士，便是妙詞。
乃以國主任兆民之重，而自甘頹棄，何耶？但論其詞句，固能寫牢愁之極緻也。
一斛珠 晚妝初過。
沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆。
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可。
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。
雖绮靡之音，而上阕“破”字韻頗新穎。
下阕“繡床”三句自是俊語。
楊孟載襲用之，有春繡絕句雲“閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗”，翻用前人詞語入詩，雖能手不免。
菩薩蠻 人生愁恨何能免。
消魂獨我情何限。
故國夢重歸。
覺來雙淚垂。
高樓誰與上。
長記秋晴望。
往事已成空。
還如一夢中。
起句用翻筆。
明知難免，而我自消魂，愈覺埋愁之無地。
馬令《南唐書》本注謂“故國”二句與《虞美人》詞“小樓昨夜”二句“皆思故國者也”。
更漏子 金雀钗，紅粉面。
花裡暫時相見。
知我意，感君憐。
此情須問天。
香作穗。
蠟成淚。
還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒。
夜來更漏殘。
《西清詩話》謂後主歸朝後，嫔妾散落，追懷江國，所作詞皆含思凄婉。
此詞殆亦入宋後作，钗影粉痕，依依在目，在亡國失家以後，香消燭盡，而兩人心意，不與同消，君心我意，惟有天知，所謂疾痛則号天，甯有濟耶！ 臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西。
玉鈎羅幕，惆怅暮煙垂。
門巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑袅鳳皇兒。
空持羅帶，回首恨依依。
《西清詩話》稱後主圍城中作此詞，未就而城破，缺後二句。
《耆舊續聞》謂家藏後主詞二本，“中有臨江仙，塗注數字，未嘗不全”。
朱竹垞《詞綜》雲：“是詞相傳缺後三句，劉延仲補之。
……而《耆舊續聞》所載，故是全作。
”宣和禦府藏後主行書二十有四紙，中有《臨江仙》詞。
按昇州被圍一年之久，詞中所雲門巷人稀，凄迷煙草，想見吏民星散之狀，宜其低回羅帶，慘不成書也。
望江南二首 多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
多少淚，沾袖複橫頤。
心事莫将和淚說，鳳笙休向月明吹。
斷腸更無疑。
此詞在唐時為單調，至宋時始為雙調。
後主詞本單調為兩首，故前、後段各自用韻。
“車水馬龍”句為時傳誦。
當年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見，兩首意本一貫也。
此調有數名，一名《謝秋娘》，一名《春去也》，一名《夢江南》，一名《夢江口》，一名《江南好》，一名《望江梅》，皆取昔人詞中字以命名。
光緒間成漱泉刻《唐五代詞選》，錄後主《望江南》詞四首，皆作單調。
其後二首為明萬曆間呂氏選本所未載，附錄于後，其詞意似與前首不類。
閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
愁殺看花人。
閑夢遠，南國正清秋。
千裡江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
清平樂 别來春半。
觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂。
拂了一身還滿。
雁來音信無憑。
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
上段言愁之欲去仍來，猶雪花之拂了又滿；下段言人之愈離愈遠，猶草之更遠還生，皆加倍寫出離愁。
且借花草取喻，以渲染詞句，更見婉妙。
六一詞之“行人更在青山外”，東坡詩之“但見烏帽出複沒”，皆言極目征人，直至天盡處，于此詞春草句，俱善狀離情之深摯者。
浣溪沙 紅日已高三丈透。
金爐次第添香獸。
紅錦地衣随步皺。
佳人舞點金钗溜。
酒惡時拈花蕊嗅。
别殿遙聞箫鼓奏。
《扪虱新話》雲：“帝王文章，自有一般富貴氣象。
”此語誠然。
但時至日高三丈，而金爐始添獸炭，宮人趨走，始踏皺地衣，其倦勤晏起可知。
恣舞而至金钗溜地，中酒而至齅花為解，其酣嬉如是而猶未滿足，箫鼓尚聞于别殿。
作者自寫其得意，如穆天子之為樂未央，适示人以荒宴無度，甯止楊升庵譏其忒富貴耶？但論其詞，固極豪華妍麗之緻。
菩薩蠻 花明月暗籠輕霧。
今宵好向郎邊去。
刬襪步香階。
手提金縷鞋。
畫堂南畔見。
一向偎人顫。
奴為出來難。
敎君恣意憐。
昭惠後之妹，因侍後疾而承恩，詞為進禦之夕作。
“刬襪”二句想見花陰月暗、悄