聽戲、看戲、讀戲
關燈
小
中
大
，也有人為之鼓掌叫絕。
我覺得這是舊劇的堕落。
話劇是由外國引進來的東西。
舊劇即使不堕落，話劇的興起，其勢也是不可遏的。
話劇的組成要件是動作與對白，和歌劇大異其趣。
從文明新戲起到晚近的話劇運動，好像尚未達到成熟的階段。
其間有很長一段是模仿外國作品，也模仿易蔔生，也模仿奧尼爾，似是無可諱言。
話劇雖然不唱，演員的對白卻不是簡單事，如何咬字吐音，使字字句句送到全場觀衆的耳邊，需要研究苦練，同時也需要天賦。
話劇常常是由學校領頭演出，中外皆然，當然學校戲劇也常有非常出色的成績，不過戲劇演出必須職業化，然後才能期望有較高的藝術水準。
話劇的主流是寫實的，可以說是真正的“人生的模拟”。
故導演的手法、背景的安排、燈光的變化、服裝的設計，無一不重要，所以制造戲劇的效果，使觀衆從舞台上的表演中體會出一段有意義的人生。
戲劇不可過分迎合觀衆趣味，否則其娛樂性可能過分增高，而其藝術的嚴重性相當的減少。
在現代商業化的社會裡，話劇的發展是艱苦的。
且以英國著名演員勞倫斯·奧利維爾爵士為例，他的表演藝術在如今是登峰造極的一個，他說：“我現在拍電影，人們總是在報上批評我。
‘為什麼拍這些垃圾？’我告訴你什麼原因：找錢送三個孩子上學，養家，為他們将來有好日子……”奧利維爾如此，其他演員無論矣。
我們此時此地倡導話劇，首要之因是由政府建立現代化的劇院，不妨是小劇院，免費供應演出場地，或酌量少收費用，同時鼓勵成立“定期換演劇目的劇團”，使演劇成為職業化，對于演員則大幅提高其報酬，使不至于旁骛。
戲本是為演的，不是為看的。
所以劇本一向是劇團的财産之一部，并不要發表出來以供衆覽。
科班裡教戲是靠口授，而且是授以“單詞”，不肯整出的傳授，所擁有的全劇鈔本什襲珍藏唯恐走漏。
從前外國的劇團也是一樣，并不把劇本當作文學作品看待。
把戲劇作品當作文學的一部門，是比較晚近的事。
讀劇本，與看舞台上演，其感受大不相同。
舞台上演，不過是兩三小時的工夫，其間動作語言曾不少停，觀衆直接立即獲得印象。
有許多問題來不及思考，有許多詞句來不及品賞。
讀劇本則可從容玩味，發現許多問題與意義。
看好的劇本在舞台上做有效的表演，那才是最理想的事。
戲劇本來是以演員為主要支柱，但是沒有好的劇本則表演亦無所附麗。
劇本的寫作是創造，演員的藝術是再創造。
戲劇被利用為宣傳工具，自古已然。
可以宣傳宗教意識，可以宣傳道德信條，馴至晚近可以宣傳種種的政治與社會思想。
不過戲劇自戲劇，自有其本身的文藝的價值。
易蔔生寫《傀儡家庭》，婦女運動家視為最有力的一個宣傳，但是據易蔔生自己說，他根本沒有想到過婦女運動。
戲劇作家，和其他作家一樣，需要自由創作的環境。
戲劇的演出，像其他藝術活動一樣，我們也應該給予最大的寬容。
我覺得這是舊劇的堕落。
話劇是由外國引進來的東西。
舊劇即使不堕落，話劇的興起，其勢也是不可遏的。
話劇的組成要件是動作與對白，和歌劇大異其趣。
從文明新戲起到晚近的話劇運動，好像尚未達到成熟的階段。
其間有很長一段是模仿外國作品，也模仿易蔔生，也模仿奧尼爾，似是無可諱言。
話劇雖然不唱，演員的對白卻不是簡單事，如何咬字吐音，使字字句句送到全場觀衆的耳邊，需要研究苦練，同時也需要天賦。
話劇常常是由學校領頭演出，中外皆然，當然學校戲劇也常有非常出色的成績，不過戲劇演出必須職業化，然後才能期望有較高的藝術水準。
話劇的主流是寫實的，可以說是真正的“人生的模拟”。
故導演的手法、背景的安排、燈光的變化、服裝的設計，無一不重要，所以制造戲劇的效果，使觀衆從舞台上的表演中體會出一段有意義的人生。
戲劇不可過分迎合觀衆趣味，否則其娛樂性可能過分增高，而其藝術的嚴重性相當的減少。
在現代商業化的社會裡，話劇的發展是艱苦的。
且以英國著名演員勞倫斯·奧利維爾爵士為例，他的表演藝術在如今是登峰造極的一個，他說：“我現在拍電影，人們總是在報上批評我。
‘為什麼拍這些垃圾？’我告訴你什麼原因：找錢送三個孩子上學，養家，為他們将來有好日子……”奧利維爾如此，其他演員無論矣。
我們此時此地倡導話劇，首要之因是由政府建立現代化的劇院，不妨是小劇院，免費供應演出場地，或酌量少收費用，同時鼓勵成立“定期換演劇目的劇團”，使演劇成為職業化，對于演員則大幅提高其報酬，使不至于旁骛。
戲本是為演的，不是為看的。
所以劇本一向是劇團的财産之一部，并不要發表出來以供衆覽。
科班裡教戲是靠口授，而且是授以“單詞”，不肯整出的傳授，所擁有的全劇鈔本什襲珍藏唯恐走漏。
從前外國的劇團也是一樣，并不把劇本當作文學作品看待。
把戲劇作品當作文學的一部門，是比較晚近的事。
讀劇本，與看舞台上演，其感受大不相同。
舞台上演，不過是兩三小時的工夫，其間動作語言曾不少停，觀衆直接立即獲得印象。
有許多問題來不及思考，有許多詞句來不及品賞。
讀劇本則可從容玩味，發現許多問題與意義。
看好的劇本在舞台上做有效的表演，那才是最理想的事。
戲劇本來是以演員為主要支柱，但是沒有好的劇本則表演亦無所附麗。
劇本的寫作是創造，演員的藝術是再創造。
戲劇被利用為宣傳工具，自古已然。
可以宣傳宗教意識，可以宣傳道德信條，馴至晚近可以宣傳種種的政治與社會思想。
不過戲劇自戲劇，自有其本身的文藝的價值。
易蔔生寫《傀儡家庭》，婦女運動家視為最有力的一個宣傳，但是據易蔔生自己說，他根本沒有想到過婦女運動。
戲劇作家，和其他作家一樣，需要自由創作的環境。
戲劇的演出，像其他藝術活動一樣，我們也應該給予最大的寬容。