導讀：開車請小心──關于《天使之耳》
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車禍，自己又駕車逃離現場。
車禍女子雖未喪命，卻暫時失憶，警方并發現在這之前已有人多次謀殺女子未遂，似乎是因為女子無意間目睹了一件兇殺案才招緻殺機。
故事同樣以逆轉收場，有非常巧妙的布局。
在《請通過》一文中，一名男子随意路邊停車，導緻車子被另一車輛撞傷，對方主動出面聯絡賠償事宜，還邀請男子與其女友到别墅度假。
背後究竟隐藏了什麼秘密？ 這一篇小說是全書中唯一一篇不是以警方調查為故事主軸的作品。
相當具有懸疑的氣氛，讓讀者摸不着頭緒的劇情發展，醞釀之後逐漸将情節推到讓人千驚萬險的高峰，最後再來一記回馬槍，是将短篇小說的效果發揮得淋漓盡緻的佳作。
這種與犯罪偵察無關，開頭令人摸不着頭緒，再來個愕然結局的結構方式，令人聯想起西村京太郎的短篇《優雅的威脅者》。
《别亂丢》是篇奇妙的故事。
一名叫真智子的女人被前方車輛丢出的空罐弄瞎了眼睛，男友深澤憤而開始追查兇手。
丢出空罐的人恰好是一對偷情男女，兩人正聯手計劃殺死男人的老婆。
故事最後有令人拍案叫絕的收場，比較屬于命運式的陰錯陽差收尾。
《鏡中》叙述一件轎車與機車對撞事故，轎車駕駛是運動員教練，警方調查之後發現事有蹊跷，進而挖掘出了背後不可告人的秘密。
這篇是全書中比較中規中矩的作品，依循“事件發生↓調查↓解謎”的模式來進行，不像先前的短篇将重點放在情節的懸疑性或結尾的驚奇性，屬于本格推理調性較強的作品。
總的看來，這六篇故事不單單隻是以交通事故為題材，作者更藉着小說反映出了許多關于交通生态的問題或盲點。
在《天使之耳》中反映出十字路口的事故若缺乏目擊者證詞，最難解出真相；《分隔島》反映了日本交通法規的盲點；《危險的新手》反映了新手駕駛的潛在危險；《請通過》反映了路邊停車的難以取締現象；《别亂丢》反映了車窗丢出物品導緻肇事的難以追查之現象；《鏡中》則突顯了關于車輛駕駛的某個安全性問題。
作者以短篇的篇幅适當導引了讀者思考這些關于交通安全的問題，真如作者于後記所言，讀完之後開車會更小心。
此外，這些短篇故事相當注重結尾的驚奇感（大概隻有《鏡中》例外），不論是逆轉的運用或是意想不到的收尾方式，都加強了作品本身的呈現效果。
正如愛倫坡（EdgarAllanPoe）所言，短篇小說最講究效果。
東野的這六篇作品相當精鍊，技巧圓熟，處理結尾所運用的方式令人不得不聯想起美國懸疑大師史丹利·艾林（StanleyEllin）的短篇集《本店招牌菜》（TheSpecialtyoftheHouse）。
當然，東野圭吾的表現并不遜色于前輩。
東野圭吾在創作早年尚未摸索出自己的風格，因此嘗試了各式各樣的題材，關于“交通犯罪”的作品其實是不多見的，更何況是如同本書這種主題式短篇集，更是顯得新鮮，其中情節的精心設計與題材結合方式足可見作者的用心。
東野圭吾寫作推理小說的敬業态度與大膽嘗試，也許是讀者在欣喜閱讀故事之餘，可以細心體會的另一層面向。
車禍女子雖未喪命，卻暫時失憶，警方并發現在這之前已有人多次謀殺女子未遂，似乎是因為女子無意間目睹了一件兇殺案才招緻殺機。
故事同樣以逆轉收場，有非常巧妙的布局。
在《請通過》一文中，一名男子随意路邊停車，導緻車子被另一車輛撞傷，對方主動出面聯絡賠償事宜，還邀請男子與其女友到别墅度假。
背後究竟隐藏了什麼秘密？ 這一篇小說是全書中唯一一篇不是以警方調查為故事主軸的作品。
相當具有懸疑的氣氛，讓讀者摸不着頭緒的劇情發展，醞釀之後逐漸将情節推到讓人千驚萬險的高峰，最後再來一記回馬槍，是将短篇小說的效果發揮得淋漓盡緻的佳作。
這種與犯罪偵察無關，開頭令人摸不着頭緒，再來個愕然結局的結構方式，令人聯想起西村京太郎的短篇《優雅的威脅者》。
《别亂丢》是篇奇妙的故事。
一名叫真智子的女人被前方車輛丢出的空罐弄瞎了眼睛，男友深澤憤而開始追查兇手。
丢出空罐的人恰好是一對偷情男女，兩人正聯手計劃殺死男人的老婆。
故事最後有令人拍案叫絕的收場，比較屬于命運式的陰錯陽差收尾。
《鏡中》叙述一件轎車與機車對撞事故，轎車駕駛是運動員教練，警方調查之後發現事有蹊跷，進而挖掘出了背後不可告人的秘密。
這篇是全書中比較中規中矩的作品，依循“事件發生↓調查↓解謎”的模式來進行，不像先前的短篇将重點放在情節的懸疑性或結尾的驚奇性，屬于本格推理調性較強的作品。
總的看來，這六篇故事不單單隻是以交通事故為題材，作者更藉着小說反映出了許多關于交通生态的問題或盲點。
在《天使之耳》中反映出十字路口的事故若缺乏目擊者證詞，最難解出真相；《分隔島》反映了日本交通法規的盲點；《危險的新手》反映了新手駕駛的潛在危險；《請通過》反映了路邊停車的難以取締現象；《别亂丢》反映了車窗丢出物品導緻肇事的難以追查之現象；《鏡中》則突顯了關于車輛駕駛的某個安全性問題。
作者以短篇的篇幅适當導引了讀者思考這些關于交通安全的問題，真如作者于後記所言，讀完之後開車會更小心。
此外，這些短篇故事相當注重結尾的驚奇感（大概隻有《鏡中》例外），不論是逆轉的運用或是意想不到的收尾方式，都加強了作品本身的呈現效果。
正如愛倫坡（EdgarAllanPoe）所言，短篇小說最講究效果。
東野的這六篇作品相當精鍊，技巧圓熟，處理結尾所運用的方式令人不得不聯想起美國懸疑大師史丹利·艾林（StanleyEllin）的短篇集《本店招牌菜》（TheSpecialtyoftheHouse）。
當然，東野圭吾的表現并不遜色于前輩。
東野圭吾在創作早年尚未摸索出自己的風格，因此嘗試了各式各樣的題材，關于“交通犯罪”的作品其實是不多見的，更何況是如同本書這種主題式短篇集，更是顯得新鮮，其中情節的精心設計與題材結合方式足可見作者的用心。
東野圭吾寫作推理小說的敬業态度與大膽嘗試，也許是讀者在欣喜閱讀故事之餘，可以細心體會的另一層面向。