第三節
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我拿着三杯裝着拿鐵咖啡的紙杯，回到研究室。
現在距離我走出房間還不到5分鐘。
我一進房間，和海利西坐在一起的艾剛·馬卡特突然站起來，伸出手來要和我握手，同時靠過來說：“哎呀，醫生，初次見面！幸會、幸會！。
” 我把三個紙杯慢慢放在桌子上，笑着和他握手。
他張大綠色的眼睛，很愉快地用力回握我的手。
握手的力道似乎傳達了他的好心情，感覺還不錯。
“為什麼叫我醫生？”我問。
“因為你穿着白袍。
”艾剛回答。
“請喝，這是拿鐵咖啡，最近很受學生歡迎。
不過是摻人工香料、美式的那種。
” 我一說，艾剛看起來很高興地接過咖啡。
“謝謝，你好像知道我要來似的。
” 他向我緻謝。
海利西沒講話。
艾剛喝了一口說：“啊，很好喝。
” “你貴姓大名？”我問。
“艾剛·馬卡特。
醫生你呢？” “我叫禦手洗潔。
” “從亞洲來的嗎？”他馬上回問。
“從日本來的。
” 實在是很不可思議的體驗，好像被卷入似曾相識的超強漩渦一樣。
我一這麼回答，艾剛又浮現害怕的表情。
“你對日本有所認識？” 于是，艾剛思考了一下才說：“日本是個科學很進步的國家。
我是因為日本才能活下來的。
” “為什麼因為日本才能活下來？” 他聽了，露出好像很驚訝的表情。
“我也不知道為什麼，隻是這麼想而已。
” “你對日本感到害怕嗎？”我問。
于是，他又露出像是打從心底畏懼般的表情，但是沒有說話。
“你在顧慮我嗎？” 我一再重複詢問，艾剛一直思考，然後說：“不知道。
” “對日本的害怕，是很具體的嗎？比方說日本人對你做了殘忍的事，或日本人對你說了難聽的話。
” 艾剛對于我說的話馬上搖頭，“沒那回事。
” “所以，這種害怕并不是針對具體的事情，對嗎？” 艾剛提心吊膽地點點頭。
他的表情看起來完全沒有說謊，這表示雖然沒有明确的理由，但“日本”這個字眼卻帶給他莫名的害怕。
即使不合邏輯，但我相信這個想法沒錯。
“那是畢加索的畫嗎？”艾剛指着牆上的複制畫問。
“是康丁斯基，畫的是日本的稻草人。
” 這次他的表情變化沒有那麼大。
“那是稻草人喔” “把它放倒九十度之後再畫的。
”我解釋道。
“喔。
” “是抽象畫的起源。
你喜歡抽象畫嗎？” “是的，很喜歡。
”艾剛這次說了不一樣的話。
“哪個畫家？” “我喜歡的抽象派畫家是達利（注釋10：1941-1989年，西班牙畫家，超現實主義畫派。
他的行為舉止一如他的作品怪異又魔幻，令人啧啧稱奇，一時備受争議）。
還有德爾沃、恩斯特（注釋11：1891-1976年，德國人，達達主義和超現實主義的先鋒，有畫家詩人的美名），我都喜歡。
” “你喜歡電影嗎？” “電影？為什麼這麼問？” 艾剛大概覺得我的問題轉的有些唐突，表情變得很訝異。
“電影制作和畫家的工作不是很像嗎？” 他似乎接受了我的說法，答道：“對，的确如此。
我特别喜歡俄國的愛森斯坦（注釋12：1893-1948年，俄國導演同時也是電影理論家，猶太人，電影作品為數不多，但其電影理論“蒙太奇”對後世電影影響深遠）和塔可夫斯基（注釋13：1932-1986年，電影、歌劇導演，也是電影制作人，同時還是作家和演員，被譽為蘇聯時代最具影響力的電影人）。
” “希區柯克怎麼樣？” “希區柯克？啊，那是娛樂電影。
我喜歡他在英國時期的早期作品。
” “他早期的作品你都看過嗎？” “不，我很想看，但早期的作品已經不容易看到了。
我看到的都是他到美國後拍攝的作品。
” “‘鳥’之後的作品，怎麼樣？” “看過，想放松一下的時候，我常到哥特堡的電影院去看。
” “你能說出他在‘鳥’之後所拍的所有作品嗎？” “我想可以。
是‘鳥’、‘豔賊’、‘沖破鐵幕’、‘黃寶石’、‘狂兇記’。
” “全部就這些嗎？” “對。
希區柯克的作品，後期的我全都看過。
” “那‘大巧局’如何？” 他又露出訝異的表情。
“‘大巧局’？那是什麼？我第一次聽說。
” 我點點頭。
雖然感想和評價不一樣，但關于希區柯克，“狂兇記”是最後一部作品這一點沒有改變。
“馬卡特先生，我們以前曾經見過面嗎？”我不得不這麼問。
聞言，他目不轉睛地看着我，很認真地說：“沒有，我們是第一次見面。
” “是嗎？”我說。
“這
現在距離我走出房間還不到5分鐘。
我一進房間，和海利西坐在一起的艾剛·馬卡特突然站起來，伸出手來要和我握手，同時靠過來說：“哎呀，醫生，初次見面！幸會、幸會！。
” 我把三個紙杯慢慢放在桌子上，笑着和他握手。
他張大綠色的眼睛，很愉快地用力回握我的手。
握手的力道似乎傳達了他的好心情，感覺還不錯。
“為什麼叫我醫生？”我問。
“因為你穿着白袍。
”艾剛回答。
“請喝，這是拿鐵咖啡，最近很受學生歡迎。
不過是摻人工香料、美式的那種。
” 我一說，艾剛看起來很高興地接過咖啡。
“謝謝，你好像知道我要來似的。
” 他向我緻謝。
海利西沒講話。
艾剛喝了一口說：“啊，很好喝。
” “你貴姓大名？”我問。
“艾剛·馬卡特。
醫生你呢？” “我叫禦手洗潔。
” “從亞洲來的嗎？”他馬上回問。
“從日本來的。
” 實在是很不可思議的體驗，好像被卷入似曾相識的超強漩渦一樣。
我一這麼回答，艾剛又浮現害怕的表情。
“你對日本有所認識？” 于是，艾剛思考了一下才說：“日本是個科學很進步的國家。
我是因為日本才能活下來的。
” “為什麼因為日本才能活下來？” 他聽了，露出好像很驚訝的表情。
“我也不知道為什麼，隻是這麼想而已。
” “你對日本感到害怕嗎？”我問。
于是，他又露出像是打從心底畏懼般的表情，但是沒有說話。
“你在顧慮我嗎？” 我一再重複詢問，艾剛一直思考，然後說：“不知道。
” “對日本的害怕，是很具體的嗎？比方說日本人對你做了殘忍的事，或日本人對你說了難聽的話。
” 艾剛對于我說的話馬上搖頭，“沒那回事。
” “所以，這種害怕并不是針對具體的事情，對嗎？” 艾剛提心吊膽地點點頭。
他的表情看起來完全沒有說謊，這表示雖然沒有明确的理由，但“日本”這個字眼卻帶給他莫名的害怕。
即使不合邏輯，但我相信這個想法沒錯。
“那是畢加索的畫嗎？”艾剛指着牆上的複制畫問。
“是康丁斯基，畫的是日本的稻草人。
” 這次他的表情變化沒有那麼大。
“那是稻草人喔” “把它放倒九十度之後再畫的。
”我解釋道。
“喔。
” “是抽象畫的起源。
你喜歡抽象畫嗎？” “是的，很喜歡。
”艾剛這次說了不一樣的話。
“哪個畫家？” “我喜歡的抽象派畫家是達利（注釋10：1941-1989年，西班牙畫家，超現實主義畫派。
他的行為舉止一如他的作品怪異又魔幻，令人啧啧稱奇，一時備受争議）。
還有德爾沃、恩斯特（注釋11：1891-1976年，德國人，達達主義和超現實主義的先鋒，有畫家詩人的美名），我都喜歡。
” “你喜歡電影嗎？” “電影？為什麼這麼問？” 艾剛大概覺得我的問題轉的有些唐突，表情變得很訝異。
“電影制作和畫家的工作不是很像嗎？” 他似乎接受了我的說法，答道：“對，的确如此。
我特别喜歡俄國的愛森斯坦（注釋12：1893-1948年，俄國導演同時也是電影理論家，猶太人，電影作品為數不多，但其電影理論“蒙太奇”對後世電影影響深遠）和塔可夫斯基（注釋13：1932-1986年，電影、歌劇導演，也是電影制作人，同時還是作家和演員，被譽為蘇聯時代最具影響力的電影人）。
” “希區柯克怎麼樣？” “希區柯克？啊，那是娛樂電影。
我喜歡他在英國時期的早期作品。
” “他早期的作品你都看過嗎？” “不，我很想看，但早期的作品已經不容易看到了。
我看到的都是他到美國後拍攝的作品。
” “‘鳥’之後的作品，怎麼樣？” “看過，想放松一下的時候，我常到哥特堡的電影院去看。
” “你能說出他在‘鳥’之後所拍的所有作品嗎？” “我想可以。
是‘鳥’、‘豔賊’、‘沖破鐵幕’、‘黃寶石’、‘狂兇記’。
” “全部就這些嗎？” “對。
希區柯克的作品，後期的我全都看過。
” “那‘大巧局’如何？” 他又露出訝異的表情。
“‘大巧局’？那是什麼？我第一次聽說。
” 我點點頭。
雖然感想和評價不一樣，但關于希區柯克，“狂兇記”是最後一部作品這一點沒有改變。
“馬卡特先生，我們以前曾經見過面嗎？”我不得不這麼問。
聞言，他目不轉睛地看着我，很認真地說：“沒有，我們是第一次見面。
” “是嗎？”我說。
“這