第六章 琉球國的中國元素
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同曲異名。
其歌詞是： 春氣偏敷物色新，江山妍，韶光萬裡正堪憐，花開三月天，濃芳（爛）熳鮮，草如茵，桃似火，柳含煙。
香羅士女，戲要（應為“耍”字之誤）秋千，春将歸，幾時又來前，行詠上林春，蝴蝶對對穿花把兩（翅）扇，金衣惜春殘，花際弄管弦、玉（應為“樓”字之誤）人，沈醉例（應為“倒”字之誤）在太平天、又。
另外，在《天保壬辰新锓中山聘事略》的唱曲中也有《春佳景》。
在《甲子夜話》第38卷所載寬政二年（公元1790年）十二月五日奏樂帖的“第四唱曲”曲目中，有《春大景》，其唱記内容、結構、句式、聲韻、亦與《四大景》相似。
當為同曲異名。
其唱詞為： 春色兒嬌來，麗客（當為“容”字之誤）和，暖氣兒喧，景物兒飄飄，美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩芷（應為“蕊”字之誤）鮮，草萌芽，桃似火，柳如煙。
士女王孫，戲要（應為“耍”字之誤）秋千，青春天一去再不來，請看上苑内，蝴蝶兒對對穿花，把兩翅兒扇。
清明上景園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉，倒在杏花兒天。
又。
另外，據《信院殿禦實紀卷八》、《琉球聘使記追記》、《琉球人來朝之記》、《琉球人來朝記》記載，在寬延元年（公元1748年）十二月十八日琉球人的音樂曲目中有《春色嬌》。
據《有德院殿禦實紀卷七》的記載，在享保三年（公元1718）十一月十五日琉球人的音樂曲目中也有《春色嬌》。
該曲目亦應當是《四大景》的同曲異名。
其理由是因為在中國傳統音樂中，經常有取唱詞的開頭幾個字作為曲名的習慣，而“春色嬌”恰好又是《四大景》唱詞的頭三字。
《四大景》曲目在中國見于閩劇曲牌和福建南部惠安縣的《北管》之中。
在魏朝國、葉景笙整理的《閩劇唱腔一百牌》中，該曲的唱詞是： 春色嬌，麗容和，暖氣薰，景物飄飄，美景堪憐。
花開三月天，芍藥嫩芯鮮，草萌芽，桃似火，柳含煙，士女王孫，戲耍秋千，暗相讒。
春歸雨淚淋，愁鎖兩眉尖，蝴蝶兒對對穿花把翅雙展。
清明滿景園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉投在杏花天，玉樓人沈醉投在杏花天。
另，著名閩劇表演藝術家鄭奕奏（1902—1993）生前留下了《四大景》的唱腔錄音，其唱詞除了個别地方略有差異之外，基本上與《閩劇唱腔一百牌》相同。
其相異之處僅在于《閩劇唱腔一百牌》中的“清明滿景園”、“玉樓人沈醉投在杏花天”，在鄭奕奏唱腔中是“春水映樓台”，“玉樓人沉醉倒在杏花天。
” 在惠安縣的《北管》中，《四大景》的歌詞有四段，其中，第1段是歌唱春天景色的，歌詞與前面所列舉的各首歌詞基本相同，隻有個别地方不同。
第2、3、4段是分别以“五月五”、“七月七”、“十月十”來代表夏、秋、冬而歌唱夏季、秋季、冬季景色的。
由此看來，所謂“四大景”真正完整的應該是像這樣歌唱春、夏、秋、冬四季景色的“四大景”。
因此，是否可以認為，前面所列舉過的《四大景》，無論是琉球王朝時代江戶朝貢演唱過的《四大景》，或者是現存于閩劇中的《四大景》，都隻唱了春天景色，沒有唱夏季、秋季、冬季景色，是《四大景》的簡略形式。
還值得注意的是惠安北管《四大景》的歌詞，與清代顔自德輯錄《霓裳續譜》中的《四景長春》的主體歌詞基本相同。
該歌詞為： ［玉娥郎］春色嬌，麗容和，暖氣暄，景色飄飄美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩蕊鮮。
草萌芽，桃似火，柳含煙，仕女王孫戲耍秋千。
萬姓歡，軍民瞻聖顔。
最喜融和天，蝴蝶兒對對穿花把兩翅兒。
清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉在杏花天。
端陽節，鬥龍舟，水面鑼鼓兒叮咚響。
闆兒查，多采玉花，佳人偏喜他。
采蓮船盡都是些富豪家。
艾葉靈符鬓邊插，着輕紗。
沉李并浮瓜，新鮮飲玉茶，水閣涼亭，對對佳人把彩扇兒拿。
三伏似火發，薰風透體紗，賞名園開遍了海榴花。
七月七，織女共牛郎，一年一度巧成雙。
銀河阻隔郎，天河兩岸廂。
賞中秋，歌還舞，喜興兒狂，風吹鐵馬響叮铛。
雁成行，離人思故鄉，對景柳将黃，梧桐葉兒飄飄起非常。
金風透體涼，佳人恨夜長。
飲菊酒，家家都慶賀重陽。
十月節，朔風冷，景物悲，繡女停針觀看雪梅。
臘風陣陣吹，鵝毛片片飛，暧閣内，偎紅爐，掩香閨，獨宿的佳人盼郎回。
守寒帏，單枕共相随，佳人倚翠帏。
賞雪人，個個貪歡飲玉杯。
飄飄片片飛，玉人幾時歸，孟浩然踏雪去尋梅。
“《霓裳續譜》是清乾隆六十年（1795）的俗曲總集”。
年代比禦座樂首唱《春色嬌》的1718年晚77年，也就是說，在《霓裳續譜》收錄《四大景》的77年前，該曲就已流傳到琉球了。
先有實際的唱曲，後有書中記錄，這是十分合乎自然規律的。
如果将以上六首歌詞進行互相對照的話，它們之間在内容、結構、句式、聲韻方面的相似是顯而易見的。
其中，《唐歌唐舞集》中的《四大景》、《甲子夜話》第38卷所載寬政二年十二月五日唱曲的《春大景》與閩劇唱腔的兩首《四大景》幾乎完全相同。
嘉慶十一年的《春大景》雖有幾句唱詞不甚相同，但是結構、句式基本相同，因此，亦應看成是同一曲目填上近似内容歌詞的變體。
由此可見，這一《四大景》曲目，從1718年至1748年、1790年、1806年直至現在的270餘年間，從福建到琉球，雖然曲名屢有變化，如又名《春佳景》、《春大景》、《春色嬌》等，但是其唱詞的内容、結構、句式、聲韻基本上保持不變，或者是變化不大。
另外，在江蘇、浙江民歌中，也有《四大景》曲目。
《中國民間歌曲集成·江蘇卷》（下）第1090—1092頁收錄的江蘇省宜興市《四大景》屬于“馬燈”歌舞曲。
馬燈，又名唱馬燈、踩馬燈。
表演者将一用竹子紮成的馬挂在身上，人站在中間，似跨馬上，另有拉馬者一人，推小車者一人，跟馬者二人，都舉着彩燈，繞着馬燈穿行，邊歌邊舞，鑼鼓伴襯，唱時有民間管弦樂器伴奏，有的地方騎馬燈者是男扮女裝的表演饒有風趣。
《四大景》就是伴随着馬燈表演的一首曲子該曲的歌詞與琉球禦座樂《四大景》的歌詞基本相同，僅幾個字稍有差異（見如下唱詞中有·号處）。
春色嬌麗融和暖氣喧，景物飄飄美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩蕊鮮。
草萌芽，桃似火柳含煙，仕女王孫戲耍秋千。
暗傷慘，春歸兩淚漣，愁鎖兩眉尖，蝴蝶兒對對穿花齊把兩翅兒扇。
清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人酒醉杏花天。
其旋律與福建省惠安縣北管的《四大景》較為接近，但節奏更為舒展，旋律更為優美，更多一字多音，同樣的旋律，在惠安北管《四大景》中是低八度的，宜興《四大景》則高八度如“美堪憐”、“花開三月天”、“嬌娆嫩蕊鮮”、“草萌芽桃似火柳含煙”、“暗傷慘，春歸兩淚漣，愁鎖兩眉尖”、“清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人酒醉”等，都有高八度、低八度之差。
《中國民間歌曲集成·江蘇卷》第1093、1094頁，還收錄了張仲樵根據清代乾隆至光緒年間（1736—1908）百本張抄本譯譜的《四大景》，其唱詞與宜興市《四大景》唱詞完全相同，旋律較為簡煉樸實，在标題下還注明屬于［玉娥郎］曲牌由此可以看出，屬于［玉娥郎］曲牌的《四大景》在18世紀至20世紀初的形态特征。
浙江省的《四大景》和《大四景》，見于《中國民間歌曲集成·浙江卷》第395、396頁。
但由于唱詞的内容、詞格與琉球禦座樂《四大景》差異較大，用該旋律很難填進禦座樂《四大景》的歌詞來歌唱，所以，我們很難把浙江省的《四大景》、《大四景》作為禦座樂《四大景》的源流來看待。
在以上四首和琉球禦座樂《四大景》關系較為密切的中國相關曲目中，惠安北管《四大景》與琉球禦座樂《四大景》的關系更顯緊密。
其理由有二：一是曲調節奏鮮明、旋律較為簡樸流暢，情緒更明朗，演唱起來朗朗上口，易于被琉球人接受。
也許正是由于這一原因，所以，在日本沖繩禦座樂複原研究會考察團于1997年1月來福建泉港區考察時，一聽見這一曲目的演唱就喜歡上了它，将它當作琉球禦座樂《四大景》的源流來看待，并且作為禦座樂複原演奏會的常用曲目來演奏。
二是北管盛行的泉港區山腰鎮、峰尾鎮等地，原為惠安縣管轄地，同屬明清時期與琉球交往的重要口岸泉州市，琉球王朝時期當地人主要食物的番薯就是從惠安傳到琉球的。
因此，北管曲目通過民間文化交流而傳入琉球的可能性也是不可排除的。
附錄一：琉球大事記 12世紀，琉球群島出現山南、中山、山北三國，分别在琉球群島的南部、中部和北部。
明王朝藩屬時期 1372年，明朝太祖朱元璋對中山王察度發布诏谕。
山北、中山、山南三王向明朝廷朝貢。
琉球成為明王朝的藩屬。
1392年，朱元璋命來自中國福建的三十六姓善于造船航海的技術者移居琉球。
1416年，中山王尚巴志征服北山。
1429年，中山王尚巴志征服南山，形成統一的琉球王國（第一尚氏王朝）。
根據琉球與明王朝的藩屬關系，琉球每一代國王都需要接受來自明王朝的冊封。
1470年，第一尚氏王朝滅亡，尚圓（尚円）建立第二尚氏王朝，并接受來自明王朝的冊封。
1400—1550年，琉球王國的黃金時代，高度發達的商業，與中國、朝鮮、東南亞和日本進行貿易。
15—16世紀，大量倭寇海盜騷擾琉球群島。
1609年（萬曆三十七年），日本的德川家康繼承豐臣秀吉對外擴張的政策，派鄰近琉球王國的鹿兒島薩摩藩島津家九率領三千士兵入侵琉球，俘虜琉球王。
清王朝藩屬時期 1654年，琉球王遣使臣到中國請求冊封。
清朝順治帝封琉球王為尚質王，琉球成為清王朝的藩屬。
1853年5月，美國海軍準将佩裡（MatthewC.Perry）的艦隊到達琉球。
1854年3月，佩裡與日本簽訂《神奈川條約》。
佩裡要求日本開放琉球的那霸港口，日方表示琉球是個遙遠的國家，日方無權決定其港口開放權。
其歌詞是： 春氣偏敷物色新，江山妍，韶光萬裡正堪憐，花開三月天，濃芳（爛）熳鮮，草如茵，桃似火，柳含煙。
香羅士女，戲要（應為“耍”字之誤）秋千，春将歸，幾時又來前，行詠上林春，蝴蝶對對穿花把兩（翅）扇，金衣惜春殘，花際弄管弦、玉（應為“樓”字之誤）人，沈醉例（應為“倒”字之誤）在太平天、又。
另外，在《天保壬辰新锓中山聘事略》的唱曲中也有《春佳景》。
在《甲子夜話》第38卷所載寬政二年（公元1790年）十二月五日奏樂帖的“第四唱曲”曲目中，有《春大景》，其唱記内容、結構、句式、聲韻、亦與《四大景》相似。
當為同曲異名。
其唱詞為： 春色兒嬌來，麗客（當為“容”字之誤）和，暖氣兒喧，景物兒飄飄，美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩芷（應為“蕊”字之誤）鮮，草萌芽，桃似火，柳如煙。
士女王孫，戲要（應為“耍”字之誤）秋千，青春天一去再不來，請看上苑内，蝴蝶兒對對穿花，把兩翅兒扇。
清明上景園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉，倒在杏花兒天。
又。
另外，據《信院殿禦實紀卷八》、《琉球聘使記追記》、《琉球人來朝之記》、《琉球人來朝記》記載，在寬延元年（公元1748年）十二月十八日琉球人的音樂曲目中有《春色嬌》。
據《有德院殿禦實紀卷七》的記載，在享保三年（公元1718）十一月十五日琉球人的音樂曲目中也有《春色嬌》。
該曲目亦應當是《四大景》的同曲異名。
其理由是因為在中國傳統音樂中，經常有取唱詞的開頭幾個字作為曲名的習慣，而“春色嬌”恰好又是《四大景》唱詞的頭三字。
《四大景》曲目在中國見于閩劇曲牌和福建南部惠安縣的《北管》之中。
在魏朝國、葉景笙整理的《閩劇唱腔一百牌》中，該曲的唱詞是： 春色嬌，麗容和，暖氣薰，景物飄飄，美景堪憐。
花開三月天，芍藥嫩芯鮮，草萌芽，桃似火，柳含煙，士女王孫，戲耍秋千，暗相讒。
春歸雨淚淋，愁鎖兩眉尖，蝴蝶兒對對穿花把翅雙展。
清明滿景園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉投在杏花天，玉樓人沈醉投在杏花天。
另，著名閩劇表演藝術家鄭奕奏（1902—1993）生前留下了《四大景》的唱腔錄音，其唱詞除了個别地方略有差異之外，基本上與《閩劇唱腔一百牌》相同。
其相異之處僅在于《閩劇唱腔一百牌》中的“清明滿景園”、“玉樓人沈醉投在杏花天”，在鄭奕奏唱腔中是“春水映樓台”，“玉樓人沉醉倒在杏花天。
” 在惠安縣的《北管》中，《四大景》的歌詞有四段，其中，第1段是歌唱春天景色的，歌詞與前面所列舉的各首歌詞基本相同，隻有個别地方不同。
第2、3、4段是分别以“五月五”、“七月七”、“十月十”來代表夏、秋、冬而歌唱夏季、秋季、冬季景色的。
由此看來，所謂“四大景”真正完整的應該是像這樣歌唱春、夏、秋、冬四季景色的“四大景”。
因此，是否可以認為，前面所列舉過的《四大景》，無論是琉球王朝時代江戶朝貢演唱過的《四大景》，或者是現存于閩劇中的《四大景》，都隻唱了春天景色，沒有唱夏季、秋季、冬季景色，是《四大景》的簡略形式。
還值得注意的是惠安北管《四大景》的歌詞，與清代顔自德輯錄《霓裳續譜》中的《四景長春》的主體歌詞基本相同。
該歌詞為： ［玉娥郎］春色嬌，麗容和，暖氣暄，景色飄飄美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩蕊鮮。
草萌芽，桃似火，柳含煙，仕女王孫戲耍秋千。
萬姓歡，軍民瞻聖顔。
最喜融和天，蝴蝶兒對對穿花把兩翅兒。
清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人沈醉在杏花天。
端陽節，鬥龍舟，水面鑼鼓兒叮咚響。
闆兒查，多采玉花，佳人偏喜他。
采蓮船盡都是些富豪家。
艾葉靈符鬓邊插，着輕紗。
沉李并浮瓜，新鮮飲玉茶，水閣涼亭，對對佳人把彩扇兒拿。
三伏似火發，薰風透體紗，賞名園開遍了海榴花。
七月七，織女共牛郎，一年一度巧成雙。
銀河阻隔郎，天河兩岸廂。
賞中秋，歌還舞，喜興兒狂，風吹鐵馬響叮铛。
雁成行，離人思故鄉，對景柳将黃，梧桐葉兒飄飄起非常。
金風透體涼，佳人恨夜長。
飲菊酒，家家都慶賀重陽。
十月節，朔風冷，景物悲，繡女停針觀看雪梅。
臘風陣陣吹，鵝毛片片飛，暧閣内，偎紅爐，掩香閨，獨宿的佳人盼郎回。
守寒帏，單枕共相随，佳人倚翠帏。
賞雪人，個個貪歡飲玉杯。
飄飄片片飛，玉人幾時歸，孟浩然踏雪去尋梅。
“《霓裳續譜》是清乾隆六十年（1795）的俗曲總集”。
年代比禦座樂首唱《春色嬌》的1718年晚77年，也就是說，在《霓裳續譜》收錄《四大景》的77年前，該曲就已流傳到琉球了。
先有實際的唱曲，後有書中記錄，這是十分合乎自然規律的。
如果将以上六首歌詞進行互相對照的話，它們之間在内容、結構、句式、聲韻方面的相似是顯而易見的。
其中，《唐歌唐舞集》中的《四大景》、《甲子夜話》第38卷所載寬政二年十二月五日唱曲的《春大景》與閩劇唱腔的兩首《四大景》幾乎完全相同。
嘉慶十一年的《春大景》雖有幾句唱詞不甚相同，但是結構、句式基本相同，因此，亦應看成是同一曲目填上近似内容歌詞的變體。
由此可見，這一《四大景》曲目，從1718年至1748年、1790年、1806年直至現在的270餘年間，從福建到琉球，雖然曲名屢有變化，如又名《春佳景》、《春大景》、《春色嬌》等，但是其唱詞的内容、結構、句式、聲韻基本上保持不變，或者是變化不大。
另外，在江蘇、浙江民歌中，也有《四大景》曲目。
《中國民間歌曲集成·江蘇卷》（下）第1090—1092頁收錄的江蘇省宜興市《四大景》屬于“馬燈”歌舞曲。
馬燈，又名唱馬燈、踩馬燈。
表演者将一用竹子紮成的馬挂在身上，人站在中間，似跨馬上，另有拉馬者一人，推小車者一人，跟馬者二人，都舉着彩燈，繞着馬燈穿行，邊歌邊舞，鑼鼓伴襯，唱時有民間管弦樂器伴奏，有的地方騎馬燈者是男扮女裝的表演饒有風趣。
《四大景》就是伴随着馬燈表演的一首曲子該曲的歌詞與琉球禦座樂《四大景》的歌詞基本相同，僅幾個字稍有差異（見如下唱詞中有·号處）。
春色嬌麗融和暖氣喧，景物飄飄美堪憐。
花開三月天，嬌娆嫩蕊鮮。
草萌芽，桃似火柳含煙，仕女王孫戲耍秋千。
暗傷慘，春歸兩淚漣，愁鎖兩眉尖，蝴蝶兒對對穿花齊把兩翅兒扇。
清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人酒醉杏花天。
其旋律與福建省惠安縣北管的《四大景》較為接近，但節奏更為舒展，旋律更為優美，更多一字多音，同樣的旋律，在惠安北管《四大景》中是低八度的，宜興《四大景》則高八度如“美堪憐”、“花開三月天”、“嬌娆嫩蕊鮮”、“草萌芽桃似火柳含煙”、“暗傷慘，春歸兩淚漣，愁鎖兩眉尖”、“清明賞禁園，和風吹牡丹，玉樓人酒醉”等，都有高八度、低八度之差。
《中國民間歌曲集成·江蘇卷》第1093、1094頁，還收錄了張仲樵根據清代乾隆至光緒年間（1736—1908）百本張抄本譯譜的《四大景》，其唱詞與宜興市《四大景》唱詞完全相同，旋律較為簡煉樸實，在标題下還注明屬于［玉娥郎］曲牌由此可以看出，屬于［玉娥郎］曲牌的《四大景》在18世紀至20世紀初的形态特征。
浙江省的《四大景》和《大四景》，見于《中國民間歌曲集成·浙江卷》第395、396頁。
但由于唱詞的内容、詞格與琉球禦座樂《四大景》差異較大，用該旋律很難填進禦座樂《四大景》的歌詞來歌唱，所以，我們很難把浙江省的《四大景》、《大四景》作為禦座樂《四大景》的源流來看待。
在以上四首和琉球禦座樂《四大景》關系較為密切的中國相關曲目中，惠安北管《四大景》與琉球禦座樂《四大景》的關系更顯緊密。
其理由有二：一是曲調節奏鮮明、旋律較為簡樸流暢，情緒更明朗，演唱起來朗朗上口，易于被琉球人接受。
也許正是由于這一原因，所以，在日本沖繩禦座樂複原研究會考察團于1997年1月來福建泉港區考察時，一聽見這一曲目的演唱就喜歡上了它，将它當作琉球禦座樂《四大景》的源流來看待，并且作為禦座樂複原演奏會的常用曲目來演奏。
二是北管盛行的泉港區山腰鎮、峰尾鎮等地，原為惠安縣管轄地，同屬明清時期與琉球交往的重要口岸泉州市，琉球王朝時期當地人主要食物的番薯就是從惠安傳到琉球的。
因此，北管曲目通過民間文化交流而傳入琉球的可能性也是不可排除的。
附錄一：琉球大事記 12世紀，琉球群島出現山南、中山、山北三國，分别在琉球群島的南部、中部和北部。
明王朝藩屬時期 1372年，明朝太祖朱元璋對中山王察度發布诏谕。
山北、中山、山南三王向明朝廷朝貢。
琉球成為明王朝的藩屬。
1392年，朱元璋命來自中國福建的三十六姓善于造船航海的技術者移居琉球。
1416年，中山王尚巴志征服北山。
1429年，中山王尚巴志征服南山，形成統一的琉球王國（第一尚氏王朝）。
根據琉球與明王朝的藩屬關系，琉球每一代國王都需要接受來自明王朝的冊封。
1470年，第一尚氏王朝滅亡，尚圓（尚円）建立第二尚氏王朝，并接受來自明王朝的冊封。
1400—1550年，琉球王國的黃金時代，高度發達的商業，與中國、朝鮮、東南亞和日本進行貿易。
15—16世紀，大量倭寇海盜騷擾琉球群島。
1609年（萬曆三十七年），日本的德川家康繼承豐臣秀吉對外擴張的政策，派鄰近琉球王國的鹿兒島薩摩藩島津家九率領三千士兵入侵琉球，俘虜琉球王。
清王朝藩屬時期 1654年，琉球王遣使臣到中國請求冊封。
清朝順治帝封琉球王為尚質王，琉球成為清王朝的藩屬。
1853年5月，美國海軍準将佩裡（MatthewC.Perry）的艦隊到達琉球。
1854年3月，佩裡與日本簽訂《神奈川條約》。
佩裡要求日本開放琉球的那霸港口，日方表示琉球是個遙遠的國家，日方無權決定其港口開放權。