唐人試律說
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低昂”寫風也，然“閑”字作何着落？
澄心如水
盧肇
丹心何所喻？惟水共清虛。
莫測千尋底，難知一勺初。
内明非有物，上善本無魚。
澹泊随高下，波瀾逐卷舒。
養蒙方浩浩，出險每徐徐。
若灌情田裡，常流盡不如。
詩本性情，可以含理趣，而不能作理語。
故理題最難，存此一篇以備體。
“丹心”不切“澄”字。
“上善”“無魚”串為一句，太雜湊。
雙關題有二格：“風雨雞鳴”之類，隐含喻意，則先影寫，而後點清。
題中明出“如”字者，必先點清，而後夾寫，皆定法也。
若李頻《振振鹭》之明點于前，王維《清如玉壺冰》之補點于後，皆有意變化見巧，非格應如是。
府試水始冰 馬戴 南池寒色動，北陸歲陰生。
薄薄流澌聚，微微翠潋平。
暗沾霜稍厚，回照日還輕。
乳窦懸殘滴，湘流減恨聲。
即堪金井貯，會映玉壺清。
潔白心誰識？空期飲此明。
着意“始”字。
此府試詩，“乳窦”“湘流”，切其地也，語最警策，移于他處則非矣。
題上存“府試”二字為此。
末句“明”字當為“盟”字之訛，然亦是拙語。
風光草際浮 裴杞 澹蕩和風至，芊綿碧草長。
徐吹遙撲翠，半偃乍浮光。
葉似翻宵露，叢疑扇夕陽。
逶迤明曲渚，照耀滿回塘。
白芷生還暮，崇蘭泛更香。
誰知攬結處，含思向餘芳。
“光”字、“浮”字，皆點染生動。
凡句中之眼皆煉虛字，以之命題，亦必于虛一摹寫，所謂“傳神寫照，正在阿堵中”。
“白芷”句不可解。
春風扇微和 豆盧榮 春晴生缥缈，軟吹和初遍。
池影動奫淪，山容發蔥蒨。
遲遲入绮閣，習習流芳甸。
樹杪揚莺啼，階前落花片。
韶光恐閑放，旭日宜遊宴。
文客拂塵衣，仁風願回扇。
“池影動奫淪”，風也。
“山容發蔥蒨”，微和也。
“遲遲”二句，空寫“扇”字。
“樹杪”二句，不便再用虛摹，故即眼前現景指點之。
通首着意“扇”字，雖是縷陳，要不拉雜。
凡缥缈傳神之題，空中設色者上也。
點綴渲染，眉目厘然，抑亦其次。
然必于斯二語中，舉一毛而全牛見。
若雜陳物色，挂一漏萬，則拙矣。
戴東原曰：《吳都賦》“泓澄奫潫”，李善注雲：“奫淪，回複之貌。
”此“奫淪”疊韻，“蔥蒨”雙聲，或因“奫”字少見，改為“波瀾”，既乖對法，又與題礙。
西河毛氏曰：“張南士欲改‘落’字為‘弄’字，然‘微和’不必早春也。
”餘謂“微和”終是早春，即改“弄”字、“片”字，亦不細切。
海鹽朱氏曰：“陳通方詩隻‘池柳晴初折，林莺暖欲飛’一聯切‘微和’。
邵偃詩‘煙動花間葉，香流馬上人’，居然隽永，嫌近于纖仄。
公乘億詩，詞采亦好。
然‘暖浮丹鳳阙，韶媚黑龍津’，稍露粗犷。
‘舞席潛回雪，歌梁暗起塵’，‘歌’‘舞’作對，意境亦平。
惟‘綠搖宮柳散，紅待禁花新’一聯合格。
”“宮柳”“禁花”亦平對，妙在“搖”字、“待”字煉得好，便動宕。
于此可參句法。
風不鳴條 黃頗 習習起祥飙，無聲識聖朝。
稍開含露蕊，才轉惹煙條。
密葉應潛長，低枝幾暗搖？林間莺欲啭，花下蝶微飄。
初滿綠堤草，因生逐水苗。
太平無一事，天外奏《雲韶》。
八句神到，九、十句拙而不切。
毛西河改為“但偃綠堤草，能扶出水苗”，拙如故也。
《鹽鐵論》稱：“周公大平之世。
”亦是顧母，亦是頌體。
“雲韶”句，趁韻無着落；“天外奏”字，亦欠通。
八風從律 蔣防 制律窺元化，因聲感八風。
還從萬籁起，更與五音同。
習習蘆灰上，泠泠玉管中。
氣随時物好，響徹霁天空。
自得陰陽順，能令惠澤通。
願吹寒谷裡，從此達前蒙。
“八風”難以鋪排，即應專寫“從律”意，此所謂當略則略者。
八句嫌似風筝。
結句“前蒙”字不佳。
空水共澄鮮 悠然四望通，渺渺水無窮。
海鶴飛天際，煙林出鏡中。
雲消澄遠碧，霞起澹微紅。
落日浮光滿，遙山翠色同。
樵聲喧竹嶼，棹唱入蓮叢。
遠客舟中興，煩襟暫一空。
凡律詩，仄起平受者第一句入韻，則調響，“風勁角弓鳴，将軍獵渭城”句是也。
平起仄受者第一句入韻，則調啞，如此詩起句是也。
古人二格并用，然此調終不流美，用者審之。
三句偶拈一物，愈見一望空明，所謂頰上三毫也。
“樵聲”二句，太不入題。
此題宜合寫“澄鮮”二字，烘出“共”字遠神。
中四句，“空”“水”分拈，不為超妙，特愈于紛如亂絲者。
奉試漲曲江池 鄭谷 王澤尚通津，恩波此日新。
深宜一夜雨，遠集作“宛”，非。
似五湖春。
泛滟翹振鹭，澄清躍紫鱗。
翠低孤嶼柳，香汩半汀。
鳳辇尋佳境，龍舟命近臣。
桂華如入手，願作從遊人。
“尚”字不可解，恐是“向”字之誤。
“一夜雨”不覺添出“五湖春”，不覺牽合，用筆活也。
筆活，則左萦右拂，觸手成趣。
筆滞，則極切典故，用來反似隔膜者。
水漲時焉得“澄清”？此二字終不熨貼。
“翠低”二句，窮形盡相，而出以自然。
“桂華”句太率。
唐人試律，結句多不留心，不可為訓。
“從”字，去聲。
缑山月夜聞王子晉吹笙 缑山明月夜，岑寂隔塵氛。
紫府參差曲，清宵次第聞。
韻流多入洞，聲度半和雲。
拂竹鸾驚侶，經松鶴舞群。
蟾光聽處落，山路望中分。
坐指千巒曙，遺音過汝墳。
海鹽朱氏曰：起聯先破“缑山月夜”，而曰“岑寂隔塵氛”，此五字最佳。
入“聞”字，十分神動。
結複餘意纏綿。
曰“千巒曙”，收繳“月夜”；曰“遺音”，收繳“聞笙”；曰“過汝墳”，收繳“缑山”，無一字放散。
“多入洞”三字未佳。
“蟾光”落，起末聯“曙”字，諸本誤作“合”，遂不可解。
缑山月夜聞王子晉吹笙 锺辂 月滿缑山夜，風傳子晉笙。
初聞盈谷遠，漸聽入雲清。
杳異人間曲，遙分鶴上情。
孤鸾驚欲舞，萬籁寂無聲。
此夕留煙駕，何時返玉京？惟愁音響絕，曉色出都城。
“月”字不免微脫。
亦緣得意疾書，風利不得泊也。
有此遙情勝韻，不妨賞其神駿，略其骊黃，不得為拙筆借口。
“萬籁”句，對面傳神，與《空水共澄鮮》詩第三句同法。
“盈谷”，似用“黃帝張樂，在谷滿谷”意，“入雲”似用“秦青之歌，響遏行雲”意，皆樂事也，此亦未必不然。
然作詩、說詩，俱不必如此沾滞。
鐘嵘曰：“‘清晨登隴首’，羌無故實。
‘明照積雪’，讵出經史？” 湘靈鼓瑟 錢起 善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
逸韻諧金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
此詩之佳，世所共解。
惟三句随手注題，渾然無迹。
四句尤醒眼目。
通篇俱納入“聽”字中。
運法甚密，讀者或未察也。
西河毛氏曰：往在揚州，與王幹一論詩。
王謂錢詩固佳，而起尚樸僿。
相此題意，當有缥缈之緻。
霎然而起，不當纏繞題字。
時餘不置辯，但口誦陳季首句“神女泛瑤瑟”，莊若讷首句“帝子鳴金瑟”，謂此題多如是，王便默然。
蓋詩法不傳久矣。
臧氏《唐詩類釋》頗訾“白芷動芳馨”句。
不知此寫聲氣相感之妙，在可解不可解之間。
常建《江上琴興》詩曰：“泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。
能使江月白，又令江水深。
”豈複可以言诠乎？ 《唐詩紀事》：宣宗十二年，上于延英召中書舍人李藩等對，上曰：“凡考試之中，重用字如何？”中書對曰：“其間重用文字，乃是庶幾，亦非常有例也。
”又曰：“孰詩重用字？”對曰：“錢起《湘靈鼓瑟》詩，有兩‘不’字。
”餘按：古人詞取達意，故漢魏諸詩，往往不避重韻，無論重字。
律詩既均以俪偶，諧以宮商，配色選聲自不得句重字複。
傥不得已，則重字猶可，意必不可使重。
此詩“不”字兩見，各自為義，所以不妨。
如張子容《璧池望秋月》詩，既曰“玉鏡銀鈎”，又曰“菱花蟾影”，又曰“似璧疑珠”，一字不重，其為重複也大矣。
中六句句法相同，所謂切腳之病。
西河謂“流水”“悲風”，是瑟調二曲名。
然作者之意，正以“流水”“悲風”烘出遠神，為末二句布勢。
如作曲名，反成死句。
如杜詩：“無風雲出塞，不夜月臨關。
”本自即景好句；宋人以二地名實之，意味反索然也。
況“流水”“悲風”為曲名，亦未詳所出。
湘靈鼓瑟 陳季 神女泛瑤瑟，古祠俨野亭。
楚雲來決漭，湘水助清泠。
妙指徵幽契，繁聲入杳冥。
一彈新月白，數曲暮山青。
調苦荊人怨，時遙帝子靈。
遺音如可賞，試奏為君聽。
此題數首，惟此篇可亞仲文。
第二句趁韻。
“暮山青”語略同錢作。
然錢置于篇末，故有遠神。
此置于聯中，不過尋常好句。
西河調度之說，誠至論也。
此如“大江流日夜，客心悲未央”“怅矣秋風時，餘臨石頭濑”，作發端則超妙，試在篇中則凡語。
“客鬓行如此，滄波坐渺然”“問我今何适，天台訪石橋”，作颔聯則挺拔，設在結句則索然。
此意當參。
曉聞長樂鐘聲 戴叔倫 漢苑鐘聲早，秦郊曙色分。
霜淩萬戶徹，風散一城聞。
已啟蓬萊殿，初朝鴛鹭群。
虛心方應物，大扣欲幹雲。
近雜雞人唱，新傳凫氏文。
能令翰苑客，流聽思氛氲。
“曉”字、“聞”字、“長樂”字、“鐘”字、“聲”字，層次至繁。
詩能一一并到，可為段落題之法。
“虛心”二句，西河以為關合試事。
就句論句，亦似近理。
然上下語脈俱無切及試事意，突然說入，未免首尾衡決。
仍就詩論詩為是。
《釋名》曰：“鐘，空也。
空内受氣多，故聲大。
”“虛心”句本此。
此濮陽臧氏注。
“新傳”二字未佳。
律中應鐘 裴元 律窮方數寸，室暗在三重。
伶管灰先動，秦正節已逢。
商聲辭玉笛，羽調入金鐘。
密葉翻霜彩，輕冰斂水容。
望鴻南去絕，迎氣北來濃。
願托無凋性，寒林自比松。
“應鐘”字，刻畫極難。
“伶管”四語，可雲警切。
然《月令》所雲“律中某某”，乃節氣所應，非專言樂律也。
故“密葉”四句，又切十月令言之。
“濃”字趁韻。
海鹽朱氏曰：五聯宜作轉捩語，結聯須收繳鐘律。
竟說開去，未為合格。
泗濱得石磬 李勳 浮磬潛清深，依依呈碧浔。
出水見貞質，在懸含玉音。
對此喜還歎，幾秋懷到今。
器古契良觌，韻和諧宿心。
何為值明鑒，适得離幽沉。
自茲入清廟，無複泥沙侵。
寫“得”字有神。
“懷”字，或誤作“還”。
西河因重一“還”字，改為“懷之昔至今”，然拗律。
每聯以第三字平仄互換，乃定格也。
“昔”字入聲，不能與“喜”字上聲相救，此不知音律而臆改者。
凡律句有單拗：“何時一樽酒”，三、四互換；“小園花亂飛”，一、三互換是也。
有雙拗，“落日鳥邊下，秋原人外閑”，第三字上下互換是也。
皆可以入之試律。
他若“向晚意不适，驅車登古原”“流水如有意，暮禽
莫測千尋底，難知一勺初。
内明非有物，上善本無魚。
澹泊随高下，波瀾逐卷舒。
養蒙方浩浩，出險每徐徐。
若灌情田裡，常流盡不如。
詩本性情，可以含理趣，而不能作理語。
故理題最難，存此一篇以備體。
“丹心”不切“澄”字。
“上善”“無魚”串為一句，太雜湊。
雙關題有二格：“風雨雞鳴”之類，隐含喻意，則先影寫，而後點清。
題中明出“如”字者，必先點清，而後夾寫，皆定法也。
若李頻《振振鹭》之明點于前，王維《清如玉壺冰》之補點于後，皆有意變化見巧，非格應如是。
府試水始冰 馬戴 南池寒色動，北陸歲陰生。
薄薄流澌聚，微微翠潋平。
暗沾霜稍厚，回照日還輕。
乳窦懸殘滴，湘流減恨聲。
即堪金井貯，會映玉壺清。
潔白心誰識？空期飲此明。
着意“始”字。
此府試詩，“乳窦”“湘流”，切其地也，語最警策，移于他處則非矣。
題上存“府試”二字為此。
末句“明”字當為“盟”字之訛，然亦是拙語。
風光草際浮 裴杞 澹蕩和風至，芊綿碧草長。
徐吹遙撲翠，半偃乍浮光。
葉似翻宵露，叢疑扇夕陽。
逶迤明曲渚，照耀滿回塘。
白芷生還暮，崇蘭泛更香。
誰知攬結處，含思向餘芳。
“光”字、“浮”字，皆點染生動。
凡句中之眼皆煉虛字，以之命題，亦必于虛一摹寫，所謂“傳神寫照，正在阿堵中”。
“白芷”句不可解。
春風扇微和 豆盧榮 春晴生缥缈，軟吹和初遍。
池影動奫淪，山容發蔥蒨。
遲遲入绮閣，習習流芳甸。
樹杪揚莺啼，階前落花片。
韶光恐閑放，旭日宜遊宴。
文客拂塵衣，仁風願回扇。
“池影動奫淪”，風也。
“山容發蔥蒨”，微和也。
“遲遲”二句，空寫“扇”字。
“樹杪”二句，不便再用虛摹，故即眼前現景指點之。
通首着意“扇”字，雖是縷陳，要不拉雜。
凡缥缈傳神之題，空中設色者上也。
點綴渲染，眉目厘然，抑亦其次。
然必于斯二語中，舉一毛而全牛見。
若雜陳物色，挂一漏萬，則拙矣。
戴東原曰：《吳都賦》“泓澄奫潫”，李善注雲：“奫淪，回複之貌。
”此“奫淪”疊韻，“蔥蒨”雙聲，或因“奫”字少見，改為“波瀾”，既乖對法，又與題礙。
西河毛氏曰：“張南士欲改‘落’字為‘弄’字，然‘微和’不必早春也。
”餘謂“微和”終是早春，即改“弄”字、“片”字，亦不細切。
海鹽朱氏曰：“陳通方詩隻‘池柳晴初折，林莺暖欲飛’一聯切‘微和’。
邵偃詩‘煙動花間葉，香流馬上人’，居然隽永，嫌近于纖仄。
公乘億詩，詞采亦好。
然‘暖浮丹鳳阙，韶媚黑龍津’，稍露粗犷。
‘舞席潛回雪，歌梁暗起塵’，‘歌’‘舞’作對，意境亦平。
惟‘綠搖宮柳散，紅待禁花新’一聯合格。
”“宮柳”“禁花”亦平對，妙在“搖”字、“待”字煉得好，便動宕。
于此可參句法。
風不鳴條 黃頗 習習起祥飙，無聲識聖朝。
稍開含露蕊，才轉惹煙條。
密葉應潛長，低枝幾暗搖？林間莺欲啭，花下蝶微飄。
初滿綠堤草，因生逐水苗。
太平無一事，天外奏《雲韶》。
八句神到，九、十句拙而不切。
毛西河改為“但偃綠堤草，能扶出水苗”，拙如故也。
《鹽鐵論》稱：“周公大平之世。
”亦是顧母，亦是頌體。
“雲韶”句，趁韻無着落；“天外奏”字，亦欠通。
八風從律 蔣防 制律窺元化，因聲感八風。
還從萬籁起，更與五音同。
習習蘆灰上，泠泠玉管中。
氣随時物好，響徹霁天空。
自得陰陽順，能令惠澤通。
願吹寒谷裡，從此達前蒙。
“八風”難以鋪排，即應專寫“從律”意，此所謂當略則略者。
八句嫌似風筝。
結句“前蒙”字不佳。
空水共澄鮮 悠然四望通，渺渺水無窮。
海鶴飛天際，煙林出鏡中。
雲消澄遠碧，霞起澹微紅。
落日浮光滿，遙山翠色同。
樵聲喧竹嶼，棹唱入蓮叢。
遠客舟中興，煩襟暫一空。
凡律詩，仄起平受者第一句入韻，則調響，“風勁角弓鳴，将軍獵渭城”句是也。
平起仄受者第一句入韻，則調啞，如此詩起句是也。
古人二格并用，然此調終不流美，用者審之。
三句偶拈一物，愈見一望空明，所謂頰上三毫也。
“樵聲”二句，太不入題。
此題宜合寫“澄鮮”二字，烘出“共”字遠神。
中四句，“空”“水”分拈，不為超妙，特愈于紛如亂絲者。
奉試漲曲江池 鄭谷 王澤尚通津，恩波此日新。
深宜一夜雨，遠集作“宛”，非。
似五湖春。
泛滟翹振鹭，澄清躍紫鱗。
翠低孤嶼柳，香汩半汀。
鳳辇尋佳境，龍舟命近臣。
桂華如入手，願作從遊人。
“尚”字不可解，恐是“向”字之誤。
“一夜雨”不覺添出“五湖春”，不覺牽合，用筆活也。
筆活，則左萦右拂，觸手成趣。
筆滞，則極切典故，用來反似隔膜者。
水漲時焉得“澄清”？此二字終不熨貼。
“翠低”二句，窮形盡相，而出以自然。
“桂華”句太率。
唐人試律，結句多不留心，不可為訓。
“從”字，去聲。
缑山月夜聞王子晉吹笙 缑山明月夜，岑寂隔塵氛。
紫府參差曲，清宵次第聞。
韻流多入洞，聲度半和雲。
拂竹鸾驚侶，經松鶴舞群。
蟾光聽處落，山路望中分。
坐指千巒曙，遺音過汝墳。
海鹽朱氏曰：起聯先破“缑山月夜”，而曰“岑寂隔塵氛”，此五字最佳。
入“聞”字，十分神動。
結複餘意纏綿。
曰“千巒曙”，收繳“月夜”；曰“遺音”，收繳“聞笙”；曰“過汝墳”，收繳“缑山”，無一字放散。
“多入洞”三字未佳。
“蟾光”落，起末聯“曙”字，諸本誤作“合”，遂不可解。
缑山月夜聞王子晉吹笙 锺辂 月滿缑山夜，風傳子晉笙。
初聞盈谷遠，漸聽入雲清。
杳異人間曲，遙分鶴上情。
孤鸾驚欲舞，萬籁寂無聲。
此夕留煙駕，何時返玉京？惟愁音響絕，曉色出都城。
“月”字不免微脫。
亦緣得意疾書，風利不得泊也。
有此遙情勝韻，不妨賞其神駿，略其骊黃，不得為拙筆借口。
“萬籁”句，對面傳神，與《空水共澄鮮》詩第三句同法。
“盈谷”，似用“黃帝張樂，在谷滿谷”意，“入雲”似用“秦青之歌，響遏行雲”意，皆樂事也，此亦未必不然。
然作詩、說詩，俱不必如此沾滞。
鐘嵘曰：“‘清晨登隴首’，羌無故實。
‘明照積雪’，讵出經史？” 湘靈鼓瑟 錢起 善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
逸韻諧金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
此詩之佳，世所共解。
惟三句随手注題，渾然無迹。
四句尤醒眼目。
通篇俱納入“聽”字中。
運法甚密，讀者或未察也。
西河毛氏曰：往在揚州，與王幹一論詩。
王謂錢詩固佳，而起尚樸僿。
相此題意，當有缥缈之緻。
霎然而起，不當纏繞題字。
時餘不置辯，但口誦陳季首句“神女泛瑤瑟”，莊若讷首句“帝子鳴金瑟”，謂此題多如是，王便默然。
蓋詩法不傳久矣。
臧氏《唐詩類釋》頗訾“白芷動芳馨”句。
不知此寫聲氣相感之妙，在可解不可解之間。
常建《江上琴興》詩曰：“泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。
能使江月白，又令江水深。
”豈複可以言诠乎？ 《唐詩紀事》：宣宗十二年，上于延英召中書舍人李藩等對，上曰：“凡考試之中，重用字如何？”中書對曰：“其間重用文字，乃是庶幾，亦非常有例也。
”又曰：“孰詩重用字？”對曰：“錢起《湘靈鼓瑟》詩，有兩‘不’字。
”餘按：古人詞取達意，故漢魏諸詩，往往不避重韻，無論重字。
律詩既均以俪偶，諧以宮商，配色選聲自不得句重字複。
傥不得已，則重字猶可，意必不可使重。
此詩“不”字兩見，各自為義，所以不妨。
如張子容《璧池望秋月》詩，既曰“玉鏡銀鈎”，又曰“菱花蟾影”，又曰“似璧疑珠”，一字不重，其為重複也大矣。
中六句句法相同，所謂切腳之病。
西河謂“流水”“悲風”，是瑟調二曲名。
然作者之意，正以“流水”“悲風”烘出遠神，為末二句布勢。
如作曲名，反成死句。
如杜詩：“無風雲出塞，不夜月臨關。
”本自即景好句；宋人以二地名實之，意味反索然也。
況“流水”“悲風”為曲名，亦未詳所出。
湘靈鼓瑟 陳季 神女泛瑤瑟，古祠俨野亭。
楚雲來決漭，湘水助清泠。
妙指徵幽契，繁聲入杳冥。
一彈新月白，數曲暮山青。
調苦荊人怨，時遙帝子靈。
遺音如可賞，試奏為君聽。
此題數首，惟此篇可亞仲文。
第二句趁韻。
“暮山青”語略同錢作。
然錢置于篇末，故有遠神。
此置于聯中，不過尋常好句。
西河調度之說，誠至論也。
此如“大江流日夜，客心悲未央”“怅矣秋風時，餘臨石頭濑”，作發端則超妙，試在篇中則凡語。
“客鬓行如此，滄波坐渺然”“問我今何适，天台訪石橋”，作颔聯則挺拔，設在結句則索然。
此意當參。
曉聞長樂鐘聲 戴叔倫 漢苑鐘聲早，秦郊曙色分。
霜淩萬戶徹，風散一城聞。
已啟蓬萊殿，初朝鴛鹭群。
虛心方應物，大扣欲幹雲。
近雜雞人唱，新傳凫氏文。
能令翰苑客，流聽思氛氲。
“曉”字、“聞”字、“長樂”字、“鐘”字、“聲”字，層次至繁。
詩能一一并到，可為段落題之法。
“虛心”二句，西河以為關合試事。
就句論句，亦似近理。
然上下語脈俱無切及試事意，突然說入，未免首尾衡決。
仍就詩論詩為是。
《釋名》曰：“鐘，空也。
空内受氣多，故聲大。
”“虛心”句本此。
此濮陽臧氏注。
“新傳”二字未佳。
律中應鐘 裴元 律窮方數寸，室暗在三重。
伶管灰先動，秦正節已逢。
商聲辭玉笛，羽調入金鐘。
密葉翻霜彩，輕冰斂水容。
望鴻南去絕，迎氣北來濃。
願托無凋性，寒林自比松。
“應鐘”字，刻畫極難。
“伶管”四語，可雲警切。
然《月令》所雲“律中某某”，乃節氣所應，非專言樂律也。
故“密葉”四句，又切十月令言之。
“濃”字趁韻。
海鹽朱氏曰：五聯宜作轉捩語，結聯須收繳鐘律。
竟說開去，未為合格。
泗濱得石磬 李勳 浮磬潛清深，依依呈碧浔。
出水見貞質，在懸含玉音。
對此喜還歎，幾秋懷到今。
器古契良觌，韻和諧宿心。
何為值明鑒，适得離幽沉。
自茲入清廟，無複泥沙侵。
寫“得”字有神。
“懷”字，或誤作“還”。
西河因重一“還”字，改為“懷之昔至今”，然拗律。
每聯以第三字平仄互換，乃定格也。
“昔”字入聲，不能與“喜”字上聲相救，此不知音律而臆改者。
凡律句有單拗：“何時一樽酒”，三、四互換；“小園花亂飛”，一、三互換是也。
有雙拗，“落日鳥邊下，秋原人外閑”，第三字上下互換是也。
皆可以入之試律。
他若“向晚意不适，驅車登古原”“流水如有意，暮禽