第03節
關燈
小
中
大
聽哲學協會科爾裡奇所作的有關米爾頓和莎士比亞的演說。
” 凱思琳感到寬慰，這句話可以解釋為接受了邀請，于是便在特麗薩的名字後面劃上了個辦成的記号。
這時，在電話另一端的特麗薩，建議不久舉行一次午餐會，以表歡迎。
特麗薩把話筒放回電話擱架上，傑弗裡站了起來，将從瓦薩裡那裡抄出的注釋塞進口袋裡，陪着他的妻子走出房外，來到剛剛替換了那輛舊雪鐵龍的鮮黃色的引雷烏汽車處。
她鑽進汽車，坐在駕駛盤的後面，而傑弗裡并不開車（“我不讓他開，”特麗薩通常這樣解釋道，他開不安全，他的頭腦總是模模糊糊偶然像在雲霧裡似的。
可以設想傑弗裡在洛杉矶開車會出什麼結果。
）卻把自己安放在特麗薩身旁的乘客座上。
每天早上，從布裡阿斯開車到韋斯特伍德村的傑弗裡美術店，輕輕蒙娜-麗莎為歐洲文藝複興時期美術家達-芬奇創作的著名肖像畫。
松松地沿着桑塞特-博爾瓦德的彎彎曲曲、高高低低的公路開過去，然後穿過橫貫大學校園的通衢大道，共用14分鐘便到了。
他們談起了查普曼博士，倒不是因為查普曼對他們私下的性生活感到好奇，而是很可能是對他們光彩奪目的生活中有關文化方面的情形感興趣。
說到他倆的性生活，那是很有規則并且效率頗高。
每周兩次，白蘭地開路，你推我讓，溫情脈脈，輕呼軟喚，無限風流，然後是充分地欣賞早被阿貝拉德等人批判的古典式的媾和。
不用說心裡都會理解，當傑弗裡撰寫他的藝術生涯和與藝術家們——當然離不開特麗薩的密切合作——交往的回憶錄時，作為一個小插曲，拿出一段文字給性愛統計學家喬治-G-查普曼博士，也許怪有意思。
穿越大學時，使他們想起昨夜前他們參加的晚餐會。
那是在風光明媚的山坡上帶遊廊的平房裡舉辦的。
此處由在學校教印象派藝術的艾裡克-納遜教授（盡管他們像寬恕狄更斯為了混飯吃而搞出了些粗制濫造的作品那樣，也寬恕了艾裡克的不像樣的藝術）和他那異常尖刻的姐姐共同管理維護。
當時的貴賓中有一位年輕的荷蘭訪問藝術家，他的名字無法拼音表示（這倒無關緊要，因為傑弗裡一眼就看出來，此人是個庸才），他對古典作品自以為是妄加評說，一個個地把在場的所有的人都激怒了。
路賓斯也在他們中間，他對這個荷蘭人嗤之以鼻。
當這個荷蘭人煞有介事地宣稱，漢斯-範-米格倫，那位很有兩手的僞造家，可以和他曾經模仿的佛米爾相媲美時，傑弗裡早已怒不可抑，對他進行了連諷帶刺的駁斥（卓有成效地歌頌了佛米爾成噸的不可模仿的精品），當中隻停歇了一下，好讓特麗薩提供一個絕妙的警句。
就是這樣，傑弗裡仍感到此氣難平。
因為經典的和學術上的藝術是他的第一愛好，而且為了有點輕狂的未來派藝術家而抛棄了一個靠得住的霸王，内心仍有一些餘疚。
“那個小白癡——竟敢抛出米格倫的名字與佛米爾相提并論，”這時他開口道，“這無異于說威廉-艾蘭德和莎士比亞同起同坐，就因為他以巴德的名義僞造了漩渦派畫作，而且，一時間竟被世人所采納這些幼稚的淺薄之輩竟要招透過市，真是令人驚詫不已。
” “我認為你對付他對付得很好，親愛的。
”特麗薩說。
“不堪一擊的東西。
”傑弗裡沾沾自喜地低聲說，他随之摸出一小支黑雪茄（這是一個令人很難為情的巴黎經紀人每月供給他的），然後點上它。
“哦，我們到啦。
”特麗薩說。
他們把車開到商業繁華的邊道，剛剛離開韋斯特伍德-博爾瓦德不遠的地方去。
特麗薩讓發動機空轉着，越過她的丈夫，朝着那家比較狹窄但裝潢漂亮的商店的兩個櫥窗注視着。
享利-摩爾的青銅制品仍然擺在一個櫥窗裡，另一個裡則擺着D-H-勞倫斯的大幅油畫。
一張帶達達派①飾邊的布告上，招徕感興趣的夥伴參加每周星期三的夜茶會和懇談會。
①達達主義系現代資産階級頹廢文藝流派。
“我看膩了那張勞倫斯畫像，”特麗薩說，“它不耐久，應該擺到書店裡而不是美術商店。
” “作為好奇嘛，它可以起這個作用。
”傑弗裡說，記起此舉為他赢得了兩周前一家星期天報紙上一段介紹文字。
“我倒甯願選用那幅新的瑪麗内提油畫。
”特麗薩說。
她丈夫最近花了大價錢給了一位意大利商人，買了一幅未來派之祖菲利普-托馬索-瑪麗内提1910年畫的一幅不清晰的火車頭畫。
她看待未來派，亦如菲利普-威爾遜-斯蒂爾曾經看待未來派之後的作品一樣。
她記起傑弗裡早時參觀印象派作品展時說過的一句話：“我猜想，他們定有不讓外人知道的收益。
”特麗薩建議櫥窗上擺上瑪麗内提的
” 凱思琳感到寬慰，這句話可以解釋為接受了邀請，于是便在特麗薩的名字後面劃上了個辦成的記号。
這時，在電話另一端的特麗薩，建議不久舉行一次午餐會，以表歡迎。
特麗薩把話筒放回電話擱架上，傑弗裡站了起來，将從瓦薩裡那裡抄出的注釋塞進口袋裡，陪着他的妻子走出房外，來到剛剛替換了那輛舊雪鐵龍的鮮黃色的引雷烏汽車處。
她鑽進汽車，坐在駕駛盤的後面，而傑弗裡并不開車（“我不讓他開，”特麗薩通常這樣解釋道，他開不安全，他的頭腦總是模模糊糊偶然像在雲霧裡似的。
可以設想傑弗裡在洛杉矶開車會出什麼結果。
）卻把自己安放在特麗薩身旁的乘客座上。
每天早上，從布裡阿斯開車到韋斯特伍德村的傑弗裡美術店，輕輕蒙娜-麗莎為歐洲文藝複興時期美術家達-芬奇創作的著名肖像畫。
松松地沿着桑塞特-博爾瓦德的彎彎曲曲、高高低低的公路開過去，然後穿過橫貫大學校園的通衢大道，共用14分鐘便到了。
他們談起了查普曼博士，倒不是因為查普曼對他們私下的性生活感到好奇，而是很可能是對他們光彩奪目的生活中有關文化方面的情形感興趣。
說到他倆的性生活，那是很有規則并且效率頗高。
每周兩次，白蘭地開路，你推我讓，溫情脈脈，輕呼軟喚，無限風流，然後是充分地欣賞早被阿貝拉德等人批判的古典式的媾和。
不用說心裡都會理解，當傑弗裡撰寫他的藝術生涯和與藝術家們——當然離不開特麗薩的密切合作——交往的回憶錄時，作為一個小插曲，拿出一段文字給性愛統計學家喬治-G-查普曼博士，也許怪有意思。
穿越大學時，使他們想起昨夜前他們參加的晚餐會。
那是在風光明媚的山坡上帶遊廊的平房裡舉辦的。
此處由在學校教印象派藝術的艾裡克-納遜教授（盡管他們像寬恕狄更斯為了混飯吃而搞出了些粗制濫造的作品那樣，也寬恕了艾裡克的不像樣的藝術）和他那異常尖刻的姐姐共同管理維護。
當時的貴賓中有一位年輕的荷蘭訪問藝術家，他的名字無法拼音表示（這倒無關緊要，因為傑弗裡一眼就看出來，此人是個庸才），他對古典作品自以為是妄加評說，一個個地把在場的所有的人都激怒了。
路賓斯也在他們中間，他對這個荷蘭人嗤之以鼻。
當這個荷蘭人煞有介事地宣稱，漢斯-範-米格倫，那位很有兩手的僞造家，可以和他曾經模仿的佛米爾相媲美時，傑弗裡早已怒不可抑，對他進行了連諷帶刺的駁斥（卓有成效地歌頌了佛米爾成噸的不可模仿的精品），當中隻停歇了一下，好讓特麗薩提供一個絕妙的警句。
就是這樣，傑弗裡仍感到此氣難平。
因為經典的和學術上的藝術是他的第一愛好，而且為了有點輕狂的未來派藝術家而抛棄了一個靠得住的霸王，内心仍有一些餘疚。
“那個小白癡——竟敢抛出米格倫的名字與佛米爾相提并論，”這時他開口道，“這無異于說威廉-艾蘭德和莎士比亞同起同坐，就因為他以巴德的名義僞造了漩渦派畫作，而且，一時間竟被世人所采納這些幼稚的淺薄之輩竟要招透過市，真是令人驚詫不已。
” “我認為你對付他對付得很好，親愛的。
”特麗薩說。
“不堪一擊的東西。
”傑弗裡沾沾自喜地低聲說，他随之摸出一小支黑雪茄（這是一個令人很難為情的巴黎經紀人每月供給他的），然後點上它。
“哦，我們到啦。
”特麗薩說。
他們把車開到商業繁華的邊道，剛剛離開韋斯特伍德-博爾瓦德不遠的地方去。
特麗薩讓發動機空轉着，越過她的丈夫，朝着那家比較狹窄但裝潢漂亮的商店的兩個櫥窗注視着。
享利-摩爾的青銅制品仍然擺在一個櫥窗裡，另一個裡則擺着D-H-勞倫斯的大幅油畫。
一張帶達達派①飾邊的布告上，招徕感興趣的夥伴參加每周星期三的夜茶會和懇談會。
①達達主義系現代資産階級頹廢文藝流派。
“我看膩了那張勞倫斯畫像，”特麗薩說，“它不耐久，應該擺到書店裡而不是美術商店。
” “作為好奇嘛，它可以起這個作用。
”傑弗裡說，記起此舉為他赢得了兩周前一家星期天報紙上一段介紹文字。
“我倒甯願選用那幅新的瑪麗内提油畫。
”特麗薩說。
她丈夫最近花了大價錢給了一位意大利商人，買了一幅未來派之祖菲利普-托馬索-瑪麗内提1910年畫的一幅不清晰的火車頭畫。
她看待未來派，亦如菲利普-威爾遜-斯蒂爾曾經看待未來派之後的作品一樣。
她記起傑弗裡早時參觀印象派作品展時說過的一句話：“我猜想，他們定有不讓外人知道的收益。
”特麗薩建議櫥窗上擺上瑪麗内提的